《归雁》剪辑手记

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我的专业虽然是后期制作，但正式按剧本剪接，这是第一次。我负责剪接的部分是爷爷落水的一段，是本片的第一个高潮，该段占最后成品大约一分半钟，有超过22个剪接位。在看素材的时候，尽量把每一个片段都仔细看，不想错过每一个细节。但这样做的缺憾是剪接的进度非常慢，我心里面着急，手却跟不上心的进度，所以心情非常浮躁。这次也加深了我对后期制作的认识，剪接分了很多部分，粗剪只占很小的一部分，我还没弄清楚要如何调画面的色调与音频，我要学的还有很多，很多。最后一样我学到的重要的经验是，绝对不能在要交成品的最后一个小时渲染作品，基于电脑软件的不确定性，任何事情都有机会发生，所以要预备两小时来渲染。

初步剪辑中以简单的拼接为主，这个过程的精髓用一个字概括就是：快！快速地去粗取精，舍弃废旧素材并简单地将有用素材整合是关键。如果所有指令都运用鼠标发出，很多时间就很容易浪费在指令的转换中，Adobe Premiere里的快捷键成为提高剪辑效率的关键，对于快捷键的个性化设置便是达到这一个快字的路径所在。熟练使用快捷键，Adobe Premiere媲美一些专业电影剪辑软件就不是梦想。

后期的调色使用的是Adobe Premiere的一个插件：Magic Bullet LUT Buddy。调色这个领域之前我是从未涉及过的，因此调色工作主要由郑老师完成，在此表示衷心地感谢。以下是作为旁观者和辅助者的体悟。前期拍摄中为了保证拍出镜头的质感，部分镜头采用了灰度模式。在后期的调色中主要调整画面的亮度、饱和度、lens和色彩曲线使得色彩更加鲜艳、更加具有电影感。主要表现为调高高光部分亮度，调高对比度和饱和度。考虑到归乡、寻亲和知青返城等影片主要内容，本次主要以暖色调为主，画面偏向黄色，兼具老照片的时代感、历史感和亲情的温暖。通过调整lens参数让观众的注意力聚焦到影视语言主要表达的地方，也使得画面更具美感。此外，不同机位拍摄的画面色调应该基本保持一致。不同机位的光线等参数存在差别，因此同一个场景不同景别的颜色调整也存在差别，目标就是达成统一的画面风格。

我以为，一个好的剪辑师必定是可以随时转变身份――成为一纸空白的受众，也必定是一个知道如何在这一片空白上涂抹出美丽彩虹和鸟语花香的人。所以，我不断在几个小时的拼接剪辑后清空脑袋，装作一个刚睡醒的观众无意间点开工程文件，饶有兴味地观看起来。与普通观众不同的是，我的眼光必须十分尖锐和挑剔，丝毫产生违和感的剪接都要被修改到直至自己挑不出毛病来才罢休。

我原本沾沾自喜地认为，这近乎是某种追求卓越的品质。不过后来我明白，这不是卓越，只是最基本的标准。片尾的花絮一共剪了三遍，直到最后附和着节奏感极强的伴奏音乐出来的时候，全身鸡皮疙瘩都起来了。我知道，对这个不到两分钟的花絮，自己倾注了很多的东西，既有初次尝试的新鲜酸甜，又有无数失败后苦辣的成就感，很难保持平静了。