原创网络文学范文精选

摘 要：现代社会的数字技术发展迅速，在互联网中已经有着较为强大的检索与传播信息的功能，人们可以通过互联理解更多的信息知识资源，而且我国政府开始加大对于互联网建设的投入，使互联网基础设施建设更加完善。在这个互联网时代，促进了网络文学的发展进步，当今社会更重视人们的文化建设问题，由此可以利用网络发展文学文化事业。

关键词：中文；原创；网络文学

互联网发展到一定时期，自然会产生网络产物即网络文学，网络文学的出版不同于以往的文学出版，网络文学版权本属于数字版权。网络文学自身的生命力极强，自身具备大量的受众群体，因此网络文学也成为大众文学或是草根文学，大众读者极容易在阅读的过程中直接参与到网络文学的创作中，网络文学的突起，对于中国文学的整体布局产生一定影响。

一、针对于中文原创网络文学的基本现状进行分析

中文原创网络文学不同于传统的文学，该文学主要通过互联网实现传播，并可以在作者的实际创作中实现和读者进行文学作品建议的互动，对于读者的提议进行文学作品的改善。中文原创网络文学可以在BBS论坛，文学论坛或是贴吧中进行传播，网民也可以通过个人微博的多样化形式进行个性化文学的创作。原创网络文学主要依赖于草根文化得以发展，它属于大众文化的一部分，因互联网的发展而产生。原创网络文化属于媒介文化的一种，它使人们对通俗文化进行深入的思考。

（一）中文原创网络文学逐渐向产业化方向发展

自网络文学发展以来，发展趋势迅速，早已由个人兴趣转化为谋生计的商业化创作，可供写作的平台已经由论坛发展为现代以营利为目的的文学网站，中文网络文学的创作以版权交易为主要核心，在原创网络文学的平台中充斥着商业金钱的气息。国内的知名网络文学创作网站较多，由此原创网络文学已经开始以文学创作为基本前提，对于多方的资源进行整合，充分挖掘最新的中文网络文学创意，拓展网络文学的发展。中文原创网络文学没有因商业环境的影响发生改变，而是拥有更大的发展平台，并开始向产业化方向发展，原创网络文学的未来发展具有不可阻挡的趋势。

（二）中文原创网络文学是版权输出的关键部分

摘要：现在大众的阅读方式正在发生着很大的改变，开始从纸质阅读向数字化阅读转变，这样的现实情况促使着更多原创网络文学这一文学形式的兴盛。网络文学的发展是时代的产物，有着极大的发展空间。本文就以网络原创文学为研究对象，通过对网络原创文学定义和特征及营销现状分析，为网络文学在产业化环境下找到最合理的营销模式。

关键词：网络原创文学；营销

中图分类号：I02 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）29-0042-01

一、网络原创文学概况

（一）网络原创文学的内涵

欧阳友权教授对网络文学的定义是“一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览并参与的新型文学样式。它有三种常见形态，一是传统纸质的印刷文本电子化后上网传播的作品，这是广义的网络文学，它与传统文学的区别仅仅体现在传播媒介的不同；二是用电脑创作、网络首发的原创性文学作品，这类作品与传统文学不仅有载体的区别，还有网民原创、网络首发的不同；第三类是利用电脑多媒体技术和因特网交互作用创作的超文本、多媒体作品（如联手小说、多媒体剧本等），以及借助电脑软件自动生成的作品，这类作品离开了网络就不能生存，因而，这就是狭义的网络文学，也是真正意义上的网络文学”。本文的研究主体，更接近与欧阳友权教授对于网络文学的第二种定义。

（二）网络原创文学产业链的发展概况

2008年，盛大文学注册资金起点中文、晋江、红袖添香三家原创文学网站，在业界掀起一阵浪潮，让人们开始将目光投向网络原创文学。到2010年，盛大文学版块又成功整合小说阅读网，期间更是数次追加对起点原创网的投资。之所以盛大钟情于网络原创文学，是他们对网络原创文学整条产业链的信心。可以说，网络原创文学产业链最具魅力与潜力的就在于他的发行流通环节和后续拓展环节。

摘要　网络原创文学已进入高速发展期，由原创文学衍生的产业链也相继红火起来。本文从原创文学网站、网络原创文学的作者类型和网络原创文学的作品分类入手，对网络原创文学作浅显分析。

关键词　网络　原创　文学　传播学　要素

一、网络原创文学发展概况

1　网络原创文学及其网站。

什么是网络原创文学?原创文学网站是从何时开始红遍大江南北的?有学者认为，网络原创文学是网络文学一种形式，它与以电脑为传播载体的搬上网络的传统作品不同，网络原创文学是由网民在电脑上完成创作、送入网络首发的文学作品。它的形式多样，有在论坛BBS中个人随意发表的文学作品，如天涯社区；有在个人博客上首发的文章；有经过编辑加工登载在各种网站上的作品。原创文学网站则是网络原创文学发表的一个重要场所。拿晋江原创网为例，在原创文学并没有大众化的21世纪初，晋江文学城只是一个把已出版的各类小说和传统出版物照搬到网络上的网站。走的是建设书库的路子，通过收录大量的图书资料供网上的“文学爱好者”、“网上阅读者”浏览阅读。随着网络原创文学的“泛滥”，它开始把网络原创文学与这种照搬形式分离开味，并独立建设了一个晋江原创文学网。如今。晋江原创文学网的点击率已经超过了晋江文学城。如今，新浪、搜狐、腾讯等一些门户网站的原创频道也相继开始红火起来。

2　原创文学作品的出版情况。

1999年11月，《第一次亲密接触》出版。知识出版社和痞子蔡促成了出版与网络原创文学的第一次亲密接触。《第一次亲密接触》发行量超百万、连续22个月位居畅销书排行榜、盗版书超过80种，甚至被改编成电影、话剧、电视剧、广播剧、漫画。在此之后，原创文学作品的出版逐渐进入高潮。2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》红遍网络，被称为“有史以来点击率最高的网络小说之一”。该书由作家出版社出版，据称首印就是15万册，时隔4年又被翻拍成电影。在谜一时期，出版社对众多原创文学作品进行了出版。

2003年，一部《诛仙》系列自现身网络以来，曾以每天200‘万人次的点击率向前推进，出版了8本还是欲罢不能。由小说改编开发的游戏、动漫接踵而来。它与《飘渺之旅》、《小兵传奇》并称为网络三大奇书，都屡创销售佳绩。

摘 要 本文以盛大文学为例讨论网络原创小说资源的综合利用，分析了盛大文学的“多版权开发”以及“内容+渠道+电子终端设备”的系统营销模式。

关键词 盛大文学 网络原创小说 营销模式

中图分类号：I02 文献标识码：A

2014年的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》中指出，截至2013年12月，我国网络文学用户数为2.74亿，较2012年底增长4097万人，年增长率为17.6%。网民网络文学使用率为44.4%，较2012年底增长3个百分点。网络文学是以网络为载体进行传播，涉及、使用超文本链接以及多媒体技术，通过作者和读者的双向沟通而形成的一种文学作品。

目前为止，盛大文学旗下拥有起点中文网、红袖添香网、小说阅读网、榕树下、言情小说吧、潇湘书院六大原创文学网站以及天方听书网、悦读网，并拥有晋江文学城50%股权。在2011年盛大文学旗下的网站就已占据了目前70%的市场份额。盛大文学主导建立了从网络原创小说收费阅读、到影视改编、游戏改编、电子书、手机阅读、实体出版等一系列产业链条，是网络原创小说走向各种形式的出版的一个全方位平台。本文以盛大文学公司为例，探讨如何在数字出版的时代，以网络原创小说作为内容基础，通过“品牌延伸”策略进行原创小说作品的开发和利用。

1“品牌延伸”

“现代营销学之父”菲利普・科特勒认为所谓“品牌营销”就是指“把一个现有的品牌名称使用到一个新类别的产品之上”，从而使品牌所标识的对象范围扩大。当某一部网络原创小说受到读者的热捧时，盛大文学及时开发出同名的网络游戏，改编出同名的影视剧，或以各种出版形式对同一网络小说加以输出。

品牌延伸可以加快新产品的定位，保证新产品投资决策迅速、准确。以起点中文网首发的小说《鬼吹灯》为例，2006年7月，该小说获得媒体的广泛关注，在同年9月《鬼吹灯Ⅰ 精绝古城》出版，2007年8月，影视版权售出，2008年6月，由盛大集团开发的《鬼吹灯On Line》开始封测。其次，品牌延伸有助于减少新产品的市场风险。新产品推向市场首先必须获得消费者的认识、认同、接受和信任，品牌化的过程往往需要极大的市场导入费用，而通过品牌延生产生的新产品一问世就已经品牌化了，大大缩短了产品被消费者认识、认同、接受和信任的过程，从而降低市场风险，节省了开支。仍然以《鬼吹灯》为例，凭借该小说的人气，同名游戏一经上市马上引来玩家的追捧。24万玩家同期登陆游戏，最高峰时达12万人同时在线。同时，品牌延伸还有助于强化品牌效应，增加品牌这一无形资产的经济价值。

摘 要：随着互联网科技的发展，我国网络原创文学的发展高涨。随之而来的侵权行为，使原创网络文学作者及网络原创网站的合法权益受到极大的损害。同时，相关作者及文学网站的维权行为却显得举步维艰。由于我国关于网络文学版权保护方面的立法不够完善，要求我们必须建立健全相关法律法规，完善网络文学版权保护的法治环境。同时，互联网行业内部建立监管机制，网络用户增强版权意识、恪守道德底线。只有这样才能维护我国原创网络文学数字版权保护秩序良性运行。

关键词：网络文学；版权保护；侵权行为

1 我国原创网络文学数字版权的释义

1.1 网络文学数字版权的概念，主体与客体

版权又称著作权，是指作者依法对其创作的科学、文学、艺术作品所享有的人身权和财产权的总称，是创作者的专有权。

网络文学数字版权即在网络环境中，原创网络文学作者及网络原创文学网站对其创作、发表的原创文学作品享有的人身权和财产权。

《著作权法》规定，著作权属于作者。创作作品的公民，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担其作品的责任，法人或者其他组织视为作者。一般来讲，作者、法人或者其他组织、通过受让、继承、受赠或其他法律认可的途径获得全部或部分著作权的人以及国家都可视为版权的主体。

网络环境中，网络用户在自己的博客等个人空间或公共社区发表文学作品和我们通常所阅读的、面向大众的、以出售版权为盈利目的的网络文学作品均是应该进行版权保护的客体。而这些原创文学作品的作者以及经过授权的网络原创文学网站均可视为网络文学版权的主体。

成为一名编辑加入公司已经两周，对自己的工作已经有了越见熟悉的进展，并且我知道，在我心中对这份工作有着一份难以名状的热血，我相信我会很快的做出有自己特点的成绩。

作为一个数字出版编辑，必须知道的就是世界传媒巨头默多克曾说过――未来将是手机媒体的天下，这句话已经在中国的图书市场有所体现，网络文学手机阅读的盛行无疑是一个暗号，一个关于手机文学畅销的暗号。

我们可以放眼看去，每一个或行走或站立的人，他们的眼睛大多紧紧地黏在那个小小的玲珑的数码产品上，是的，那就是手机。

目前，中国移动手机阅读平台的累计访问用户日点击已达到4.5亿，每月阅读用户近8000万。手机阅读已基本成为国内正版数字阅读最大的门户，并已然成为数字出版新的风向标，为全民阅读谋创崭新未来。

那么如何才能迎合这些主要用户群体的口味呢，就要通过分析过去的几本成功案例了。

第一本是红极一时的起点作家天蚕土豆的《斗破苍穹》，这本书创造了四千多万的收益，其一百多万字的内容不可谓不是一个重点，够长够过瘾，作者以生动的笔触描述了一个带有玄幻色彩的斗气世界，而男主的“天才”和“强大”更是许多拥有崇拜和被崇拜情节的读者所爱，故事面所涉及的种族多种多样，斗气修炼方法也是多种多样，门牌也是多种多样每一种都是读者不曾见过的，每一个人物的性格都是独立而鲜明的，所引起的好奇和猎奇就更是无以铭记，此书的火爆不是没有原因的。

如此概论的评论或许没法直指中心，下面这一段是斗破苍穹的选句，“纳兰小姐，看在纳兰老爷子的面上，萧炎奉劝你几句话，三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！”

这或许只是一句话，可是那一句恰到好处的莫欺少年穷，却引起了多少手机用户的共鸣，这就是这本书的魅力，也是包括我在内虽觉得作者写出来的不是极品却依旧红极一时的一个原因，作者对情节和读者情绪的把握，不可谓不高。

网络文学是最近十几年出现的新的媒介文学。随着互联网的迅速普及，网络文学如日冲天，飞速发展。如今，网络原创作品的产出量、读者阅读量、版权成交量，都远远超过传统的纸质媒介。网络文学之所以迅速发展，是因为其具有强大的生命力。

一.网络的互动性，这意味着新媒介与之前的印刷纸媒介的单向传播，在方向上有了重大的改变，不仅跨行业、跨地域，而且，作者与作者之间、作者与读者之间、读者与读者之间、新媒介与传统媒介都得到广泛的交流。

二.有一支生生不息的庞大的创作队伍，扎根于网络之中。网络文学在网络普及的今天，实际上是一种群众性的文学，网络提供一个巨大的创作平台。网友虽说写网络文学的不多，网络走红的所占比例更少，但因为网友基数大，优秀的网络和优秀的网络原创作品与日俱增，声势浩荡，集结着数以亿计的读者，这是传统文学无法做到的。

三.有取之不尽用之不竭的创作资源。网友队伍庞大，且来自于各行各业各个地方，生活在社会的各个阶层，他们写出的作品大多体现周边的人或事，或者作者自身的感受，相比传统的文学，涉及范围更广，内容更加丰富。

四.给文学爱好者提供一个公平的创作的平台，让更多的优秀作者和作品脱颖而出。许多优秀的原创作品和网络作者能够脱颖而出，缘于网络给大家一个公平亮相的机会。任何都有资格借助网络这个平台，抒发自己的感受，展示自己的文字，甚至发发牢骚、晒晒心情，虽然其中龙珠混杂，但不乏优秀的的真实流露，他们抒写自身和社会周边最感人的事，贴近社会、贴近生活、贴近读者，反映时代脉搏。而这些优秀的原创作品也会很快得到读者的认可，得到纸质媒介策划人员的认可，从而走进市场。

虽然不乏优秀网络作品和作者，然而，伴随着网络文学迅猛发展，诸多问题也不断产生，诸如许多原创作品因素质低、内容庸俗、语言低俗等，因此，如何倡导开发网络文学，必须引起重视。

一是要加强对规范网络文学的管理，使之健康发展；

二是加强评论，提高网络文学作者的素质，提高网络文学创作水平；

摘 要：网络文学从上世纪九十年展到现在，已经初步形成自身的运作模式，呈现出自身的特点。它一方面承袭传统文学的叙事方式和写作方法；另一方面，又由于传播和接受方式的创新，扩大了文学的传播和接受空间，为文学的发展提供了更加广阔的天地。

关键词：网络文学；性别色彩；类型化；开放性；功利性

中图分类号：I02 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）05-0032-01

随着个人计算机使用的普及，互联网在人们生活中的地位也越来越重要，在此基础上，文学与网络结合的产物――网络文学也有了巨大的发展。但是，由于网络文学本身尚处于发展阶段，其自身还有许多不成熟、不稳定、有待发展的地方，甚至于“网络文学”的概念至今仍尚无定论。

网络上，“百度百科”对其定义是：“指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。”

概括一些学者们的观念，认为网络文学有广义和狭义之分：广义的网络文学是指在网络上“传播”的“文学”；狭义的网络文学是指在网络上“创作”的“文学”。然而，真正能够体现“网络文学”本质特征的，应是网上“创作”的一类“网络原创文学”。本文中所讨论的也正是这一类型的网络文学。

网络文学的发展极其迅速，从1991年王笑飞在海外创办了中文诗歌网，中国留美网络作家少君于1991年4月在网络上发表目前所知的最早的一篇中文网络小说《奋斗与平等》开始，到如今，网络文学经过了萌芽阶段后就步人了快速发展期，呈现出与传统文学平分秋色的势头，网络原创文学的发展进入自觉期。各类网站先后设置原创文学专栏，之后更出现网络原创文学为主题的网站，例如：榕树下、红袖添香、起点中文网和幻剑书盟等。这些专门的网络原创文学网站的出现，使那些进入自觉创作期的网络文学作者们的发表更加方便，同时也为他们带来丰厚的回报。在这期间，涌现出一批颇具影响力的作家和作品，如宁财神的《无数次的亲密接触》、安妮宝贝《告别薇安》、李寻欢《迷失在网路与现实之间的爱情》、邢育森《网上自有颜如玉》等。可以说，网络文学已然成为当代文学的重要组成部分。下面，本文对网络文学所表现出的较为明显的特点进行简要讨论。

一、网络小说具有鲜明的性别色彩

关键字：互联网音乐/原创/出路

《意见》的出台目的在于净化网络音乐市场，而不是绞杀网络原创音乐。同时，也正是《意见》对网络音乐市场承担着指挥棒的角色。

《意见》在业界引发强烈反响，有人对该规定的合法性提出质疑，有人对网络原创音乐的前途感到担忧。事实上，大部分人都对文化部的《意见》有误读倾向。

首先，《意见》明确规定的是网络音乐产品而非网络音乐作品。前者主要是通过有偿转让、授权许可著作权等方式实现经营或营利。而后者则侧重在创作。根据《著作权法》及《著作权法实施条例》的规定，作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形方式复制的智力成果。

当网络音乐作品通过授权转让、授权许可实用即实现了作品的产品化。文化部《意见》的着眼点主要在于后者，而不是前者。当网络音乐作品产品化后，就成为市场中的一件商品或产品。

同时，作为文化市场的管理者，文化部有权力对网络音乐产品市场实施监管，包括对产品的审查、备案或批准进口。

其次，《意见》并不是扼杀网络原创音乐。现在《意见》的着眼点主要在于网络音乐产品，对于网络音乐作品，尤其是那些网络音乐原创作品并不是文化部的监管范围。那些喜欢创作网络音乐作品的人依旧可以自由的创作，但是，当他们准备通过自己的作品实现营利时，他们必须考虑自己的作品是否适合在市场中传播，即其作品是否做到自觉抵御不良内容的侵蚀，摈弃网络音乐产品的低俗之风，是否构成《著作权法》规定的依法禁止出版、传播的作品。

其三，网络原创音乐可能会更多地转移到个人博客中。根据《意见》的规定，对网络音乐作品负有内容审查责任的企业是网络音乐企业，也就是取得《互联网文化经营许可证》从事网络文化经营的企业。从这个角度来看，具有个人属性的播客或许在短时间内将成为网络原创音乐的集聚地。对于这些作品来说，他们都属于网友自主上传的内容，网站或企业所需承担的责任很小。因此，不论从网络原创音乐创作者来说，还是从网络音乐企业来说，他们会不约而同地把网络原创音乐集中到博客中以实现风险的规避。

摘 要：21世纪大陆网络原创武侠小说在国内乃至海外华文文学界具有一定影响，也形成了自己独特的创作风格。文章从整体上梳理出21世纪大陆网络原创武侠小说的起源与发展，所取得的成就与不足等，在一定程度上填补和丰富对21世纪大陆网络原创武侠小说文学创作的研究，希望对探索今后武侠小说的发展方向具有启示意义。

关键词：网络；原创；武侠小说；研究综述

中图分类号：H206 文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2012）-03-0-02

中国小说自产生以来，武侠就是一个重要的类型，随着现代出版业的繁荣，通俗小说地位的提升，武侠小说在数量和质量都有长足的发展。当前，随着网络技术的日益成熟和经济快速发展，网络原创武侠小说，作为一种适应时代阅读习惯，为人们喜闻乐见、具有良好商业前景的文学类型，虽出现的时间不长，但其影响力之大，影响面之广，足以另人侧目。特别是大陆网络原创武侠小说，虽然只有短短二十几年的发展历程，然而其庞大的创作群体、作品数量、读者群，都不是任何一种文学形式所能比拟的。

一、中国武侠小说兴起与发展

学界普遍认为，中国武侠小说最早可追朔至先秦诸子、史记汉书以及志怪、唐宋传奇、话本、民俗、戏曲之侠义人物和文艺。之后，作为一种通俗文学品种，可分为古代传统侠义―古典侠义公案、民国旧武侠―现代武侠小说、当代新武侠三个发展阶段。当代新武侠又可分为港台新武侠和大陆新武侠两个发展阶段。关于中国武侠小说的发展，汤哲生教授提出了20世纪中国武侠小说发展的“三次变革说”：第一次是“文体的融合”，向恺之等人将武侠引进江湖世界，从“江山”转向“江湖”给武侠小说带来的最大好处是拓展了小说的传奇空间；第二次是“学科的融合”，朱贞木把历史学科引进到武侠创作中来，由于武侠小说与历史的“攀亲结故”，使虚无飘渺的武侠故事有了无穷的历史“根据”；第三次是“文化的融合”，金庸等人以中国传统文化为根底，而将“五四”以来的精英文化融入武侠小说创作当中，将俗文化与雅文化结合起来，让武侠小说成为雅俗共赏的文体，因此，在20世纪80年代之后，武侠小说的影响达到了空前绝后，特别是金庸的武侠小说。汤哲生教授进一步指出，21世纪兴起的“大陆新武侠”小说创作有一批很有实力的作家，但总体的创作实绩还不能说其新，应有进一步的较大突破。[1]

二、21世纪大陆网络原创武侠小说的起源与发展

网络原创武侠小说的名称是沿用一些网站的提法，网络原创武侠小说指的是在网络传媒环境下，网人基于网络平台创作、传播、消费的武侠小说，发端于20世纪90年代末。代表作家有小椴、步非烟、沈璎璎、沦月、时未寒、凤歌、方白羽、燕垒生、小非、风舞、骑桶人、夏洛等，他们摆脱了对狭隘而单一的商业利益角逐的束缚，抱着对艺术的诚挚追求，由网络上的自由发表浮出水面、斩露头角，贡献出如《昆仑》、《洛阳女儿行》、《华音流韶》、《偷天功》、《天下第一》、《晓风残月》、《喜福堂》、《少年游》、《金玉盟》、《龙城》等一大批优秀之作。不可否认，这批具有相当艺术水准的作品与港台的经典之作还有一定的距离，尚未出现如金梁古温那种大师级的人物，但他们所表现出来的艺术潜质却是令人十分鼓舞的。在此需要特别指出的是，21世纪大陆网络原创武侠小说的创作一方面是对港台新武侠小说的继承，即延续了新武侠小说以武侠和社会历史文化相结合为核心的基本理念和创作模式，另一方面又在此基础上有所创新和发展，体现出大陆作者在艺术追求上的独立思考和用心去创作的努力。