年画考察报告范文精选

内容摘要：为了全面、完整、系统地记录敦煌石窟的全貌，敦煌研究院正在积极进行敦煌石窟考古报告的编撰工作。本文回顾了有关石窟调查的记录工作、石窟考古工作计划的制订以及第一卷考古报告出版的情况，为今后的工作指明方向。

关键词：《敦煌石窟全集》；敦煌石窟考古报告；编撰

中图分类号：K879.21 文献标识码：A 文章编号：1000-4106（2013）03-0040-07

Exploring the Compilation of the Archaeological Report of the Collected Works of Dunhuang Caves

FAN Jinshi

（Dunhuang Academy， Dunhuang， Gansu 736200）

Abstract： In order to comprehensively， completely， and systematically document the Dunhuang caves， Dunhuang Academy has been compiling an archaeological report on the caves. This paper looks back on the records of cave investigation， development of cave archaeological plans， and the publication of the first volume， hoping thereby to point the way toward future work.

Keywords： Collected Works of Dunhuang Caves； Archaeological Report of Dunhuang Caves； Compilation

【总体呈现】

2015年全国各省市中考已经落下帷幕，综观全国各省市中考语文试题的结构与素材，图表题占了一定的比例。图表题要求我们将图表信息转换为文字，其特点在于阅读材料的直观性与问题本质的隐蔽性有机结合，所考查的能力较为全面，如观察分析的能力、联想想象的能力、概括综合的能力、语言表达的能力等。

从图表类型上看，可考查的范围较为广泛，如图片、漫画、徽标、表格等。

从命题角度上看，可分为：常识类、探究说明类、信息筛选类、写作类、活动类等。

从分值上看，此类题占分在1～6分，多数为3～4分。

从命题方式上看，今年有一个突出的特点：和其他材料相结合，放在综合性学习活动中进行综合考查。

【题型例析】

一、欣赏图片，揣摩意境。

夜深人静，陈泉收拾好桌上的材料，关上电脑，准备回家。出了大楼，他回望了一眼，仍然有几间办公室的灯亮着，隐约还能看到人影。楼边的一角，一只大黄猫正带着小猫挪着步子走过。

这些场景像电影片段一样闪过陈泉的脑海。回到家后，陈泉迅速记下了人影、灯光、小猫几个词语。“很多时候灵感来了，就要马上记下来，作为创作的脚本，就像电影里的分镜头脚本一样。”陈泉告诉《方圆》记者。

陈泉笔名陈小轴，是杭州市余杭区检察院的一名年轻检察官。2014年2月底，他在微博了一篇名为《检察日记――街头采访大家眼中的检察官》的法治漫画，里面充满了卖萌和吐槽，迅速赢得了大量转发和评论。

“我是在画漫画的人里比较懂法，在懂法的人里比较会画。”陈泉自我调侃道。当被记者问到生于温州的他，为何用北方方言中的“轴”作为自己的名字时。“这个字人名上用得少，叫起来也顺口，”陈泉解释说，而且自己本身就是很“轴”的人，也有点强迫症的性格。并且，随着自己工作愈发的忙碌，“轴”又被赋予了另一个新意思：连轴转。

漫画发烧友成了检察官

陈泉目前在杭州市检察院新闻办公室挂职，9月初，杭州检察官方微信、微博首次推出了《小轴说法》漫画版块，在“漫”谈中普及法律知识、提供法律咨询。后来，陈泉又推出了原创漫画《司法考试那些事》。11月29日，在检察日报新媒体与新媒体排行榜第三期“中国法律微信影响力排行榜”上，这幅漫画在检察机关微信的单篇阅读量高居榜首，达两万七千人次。

在此之前，陈泉的系列漫画《检察日记》和《法律亲子书》也在网络上爆红，有不少网友评论，没想到检察官也会卖萌。

陈泉还是个不折不扣的微博控，熟稔网络用语的他将严肃的法律问题与漫画巧妙融合，通过Q版检察官透露“你不知道的那些检察事儿”。让很多人眼前为之一亮，不过，为何身为检察官的陈泉成了漫画界的“常客”？这还得追溯到陈泉的学生时代。

【考点阐释】

漫画通常以极简单的线条勾勒画面，画面处理灵活，篇幅虽小，但内涵丰富，具有很强的规劝性、针对性和讽喻性，让人笑过之后留下深刻的思考。漫画题可以综合考查考生的观察能力、思维水平、概括能力及语言表达能力，是一种新颖又极富创意的题型。因此漫画题型在中考中具有旺盛而持久的生命力。常见考查内容有：概述画面内容、归纳漫画寓意、将漫画与其他能力点结合考查。2011年各地的中考语文试卷中就出现了不少漫画题，那么，同学们在答题时，如何来赏析漫画？如何才能把握住漫画的寓意呢？下面我们结合2011年中考语文漫画试题具体谈谈解答漫画题的思路。

【解题角度】

1.通过漫画的标题解读漫画的含义。

标题是漫画的“眼睛”，这个“眼睛”反映着漫画的“心灵”，它往往提示漫画的内容或画旨。因此，同学们在审漫画题时，首先要看漫画的标题是什么，这样就容易弄清漫画的寓意所在。

例：（2011年湖北省黄冈市中考语文试题）【评说现象】请仔细观察下边名为“自卫”的漫画，分别用简洁的语言描述画面的内容并揭示它的讽刺意义。

解析：这个标题“自卫”概括了漫画的内容，图画中某处旅游景点的石狮子对一些人在旅游中到处乱写乱画，破坏风景文物的不文明行为表现出了强烈的不满，而采取了“自卫”行动。答案示例：画面内容是，某人正在一处旅游景点的石狮上书写“到此一……”，还没写完，石狮奋起自卫，恼怒地给了他一记耳光，并气愤地说：“我叫你写！”讽刺意义是，讽刺一些人在旅游中到处乱写乱画、破坏风景文物的不文明行为。

2．结合漫画的画面来思考其主题。

中图分类号：K870.6 文献标识码：A 文章编号：1000-4106（2017）01-0005-02

敦煌学，包括哪些内容？大家都承认，主要有藏经洞（莫高窟第17窟）出土z书和敦煌石窟寺两个组成部分。敦煌学的研究，遗书研究先走一步，其原因在于资料的发现、采集、整理和公布。斯坦因、伯希和，骗购也好，盗劫也好，罪责难逃，但资料在英法两国得以妥善保存，编号整理，又向学界开放，为阅读、复制缩微胶片提供方便，却是值得称道的。功过相抵，终究赢得世界的尊重。一百年来敦煌学国际显学的辉煌，敦煌在中国，研究在世界，是因为轰动世界的五万卷新鲜材料的发现。历经百年，至新旧世纪之交，敦煌学热度渐渐消退，大的问题、重要的问题皆已涉及，虽然学者们仍在锲而不舍地展开过细的研究，虽然研究是永无止境的，但是，“再造国际显学的辉煌”已是一句空洞的口号。事物的发展毕竟有高潮和低潮。敦煌学界有很多文献研究的专家，不免欠缺对石窟文物研究的认识。很多人看不到，石窟寺的敦煌学研究正在起步。其实换个角度思维，如果把重点转向石窟寺研究，辉煌的前景就在前方。

石窟研究的发展，我以为仍要循文献研究的道路，首先从资料工作入手。其实追溯到敦煌学发端的时期，斯坦因、伯希和、奥登堡都很重视对石窟寺的考古研究。20世纪初，斯坦因是在西域考古调查的语境下获取了藏经洞的资料。伯希和在挑选遗书的同时对莫高窟进行考古调查，包括绘制总平面图、立面图，为石窟编号，做文字记录，拍摄照片等。奥登堡基于伯希和编号，按照考古学规范绘制了大量实测图纸，用速写采集图像素材，做了文字记录，拍摄大量照片，工作规模远远超过了伯希和。国人对敦煌的考察，在临摹壁画的同时，张大千、谢稚柳为石窟重新编号，逐窟记录内容，判定时代，留下《漠高窟记》和《敦煌艺术叙录》。1942年的西北史地考察团和1944―1945年的西北科学考察团，向达、劳干、石璋如、夏鼐、阎文儒等先后到敦煌进行考古调查，对大部分石窟测绘，登录内容，抄录碑文、题记，考证洞窟年代，其中石璋如的考察成果具有代表性，有《莫高窟形》问世。在敦煌艺术研究所，则有史岩汇录供养人题记的《敦煌石室画像题识》和全面调查洞窟的《千佛洞初步踏查纪略》。李浴则有《莫高窟各窟内容之调查》，等等。日本松本荣一《敦煌画の研究》则依据已有的调查资料对敦煌壁画图像做了高水平的研究。20世纪前半叶，敦煌石窟研究水准非但不逊于遗书研究，甚至有超越之势。

大约自20世纪50年代，随着艺术研究所更名为文物研究所，临摹壁画的画家老师们不约而同地开展研究工作，源自他们历久经年于亲手摹写中的观察体验。他们的发现弥足珍贵，一旦与史学、佛学相碰撞，研究成果立刻焕发耀眼的光芒。这些成果集中在五卷本《敦煌莫高窟》和80年代的敦煌学术讨论会上，《敦煌研究》杂志就此创刊。这些，促成了那个年代国内敦煌研究热潮的形成，国际上终于承认，敦煌在中国，研究也在中国。可是，波形的曲线不久转而下行。敦煌石窟的资料工作止步于石窟内容总录。没有坚实的资料工作为基础的研究，只能在泡沫中挣扎前行。不可能指望简要的总录和几种图录催生出热潮、显学或者辉煌。

1958年在郑振铎副部长的倡议下百卷本《敦煌石窟全集》的规划早被“”击得粉碎。近20年来，虽然考古界呼声不断，但仅有的一些石窟考古报告均因成熟度不足而一个个消失于无形。1983年中国敦煌吐鲁番学会成立大会上，饶宗颐先生指出：敦煌石窟研究的当务之急是要把完整的敦煌石窟资料尽快整理发表出来，相比之下，那些小文章并不重要。在敦煌研究院，樊锦诗院长谨记导师宿白先生的教导，长期以来编拟石窟考古报告的规划，组织人员试写报告文字，更于新世纪伊始即着手报告的正式编写和出版。几经反复，终于在2011年，《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266―275窟考古报告》出版问世。如今第二卷的编写正在进行中。报告编写中我们深有体会，熟悉的洞窟在反复细致观察中变得陌生，新的问题层出不穷，报告的编写是一个将研究推向深入的过程。在国内，我们做的是开创性的工作。我国的世界遗产和重点文物保护单位数量众多，但建立科学完整资料的微乎其微，忽视、轻视资料工作的倾向普遍存在，研究单位业务人员全凭论文考核晋级和片面追求经济效益的体制不利于基础工作、资料工作的开展。资料档案工作辛苦、单调而寂寞，却得不到政策的倾斜，不时打击着有关人员的积极性。就连敦煌吐鲁番学会也对石窟考古报告的出版采取完全无视的态度。

作为世界遗产和全国重点文物保护单位负有责任的敦煌研究院，应该高度重视建立文物遗存详尽而完整的档案资料，换言之，业已开始的百卷本考古报告《敦煌石窟全集》的编写与出版应该列为研究院工作的重点。文物资料的建立不仅关系到研究工作的发展，在文物保护方面同样具有十分重要的意义。由自然规律所决定，没有永存不灭的事物，而文物资料比文物本身更具有长久保存的可能性。在文物保存程度尽可能好的情况下建立文物的档案资料是当务之急，具有抢救的性质。虽有重重困难，但只要全院上下同心协力，投入力量，设法加快工作的进度，假以时日，工作成果积累到一定规模，将可以打开研究工作的新局面，石窟寺研究将成为敦煌学的主战场。

学术刊物有责任为此提供助力。编辑工作需要具有无私奉献的精神，也需要高瞻远瞩，具有引领导向的责任心和使命感。《敦煌研究》创刊35年来不断前进，编辑人员尽职尽责，一直坚持以敦煌石窟研究为主攻方向，发扬老一辈学者从深入考察洞窟入手，脚踏实地从事石窟研究的优良传统，为研究者提供了一个交往互动、友好而亲切的园地。希望《敦煌研究》在组稿、刊用方面继续对石窟寺研究栏目有所侧重，坚持学术刊物的严肃性，抵制虚华浮躁的不良风习，防止在学术方向上随波逐流，继续在新时期做出更多的贡献。

市场热点

“黑猫警长之父”状告美影厂侵权

2010年7月起，上海美影厂向社会征集《黑猫警长》续集的创意，谁知却引起“黑猫警长之父”诸志祥的不满，他认为这一行为侵犯了自己的改编权，并将美影厂告上法庭。4月10日，该案在上海普陀区法院开审。出乎意料的是，案件的第三人——盛大集团旗下的两家公司站了出来，宣称关于文字作品的著作权原作者早已转让给他们，原告无权提出诉讼。

诸志祥于1981年10月30日完成创作《黑猫警长》小说。目前他是上海黑猫警长企业管理发展有限公司法人、董事长。原告方在法庭上称，只有诸志祥才享有文字作品《黑猫警长》的著作权，其中包括增删情节、写续集等权利。

原告方表示，上海美影厂于1983年拍摄动画片《黑猫警长》，以及2011年拍摄电影《黑猫警长》，均取得了诸志祥的许可并支付了相应报酬。但美影厂自2010年7月开始，通过多家新闻网络媒体，并声称将拍摄电影《黑猫警长》续集，公开征集创意。原告认为美影厂此举侵犯了原告的著作权，希望法院判令被告立即停止侵权，在同等范围内消除影响，书面向原告赔礼道歉。

在4月10日的庭审中，除了原被告双方，还出现了三知公司和盛趣公司两家公司作为第三人参加诉讼，这两家公司都是陈天桥的盛大集团旗下关联企业。第三人宣称，《黑猫警长》著作权早在2000年由诸志祥转让给了他们，当时转让价为35万元。因此，原告诸志祥方面不再享有文字作品《黑猫警长》除署名权之外的其他著作权。

不过，诸志祥方面坚称著作权已经收回，并拿出了上海市版权局2009年12月颁发的作品登记证书，上面写明了作品著作权人为诸志祥，2009年“版权登记第三人没有异议，2010年我方发律师函说收回著作权，对方也没有回音”。

鉴于原告与第三人在争议证明作品权利归属仍然不明，上海美影厂认为，这种情况下原告不适宜提起侵权诉讼，“先明确涉案著作权的权利人，再来谈侵权审查”。

内容摘要：石窟覆斗顶作为一种建筑形式，从建筑本身去寻访渊源应更可靠。覆斗造型不利溜水的平顶结构，限制了其在房屋建筑中的

>> 敦煌石窟覆斗顶的考古学观察（下） 敦煌石窟覆斗顶的考古学观察（上） 敦煌石窟考古的进展 考古学视角下的古代玉带钩初探 《敦煌石窟全集》考古报告编撰的探索 知识考古学视域下的图书馆史观 中国考古学视野下的文化遗产保护 考古学视域下的土司遗产：以海龙囤为中心 “学科互涉”视域下美术史学与考古学的关系研究 地理学与考古学视野下的昭王南征 新背景下看中国考古学 敦煌石窟考古绘图中的佛龛展开图画法刍议 敦煌石窟形制浅谈 敦煌石窟艺术临摹的发展与变迁 敦煌石窟壁画独特的设色技法研究 敦煌石窟壁画中舞蹈形象的文化意蕴 为1650岁的敦煌石窟上色 敦煌石窟壁画中蔓草纹的语义变迁 图说敦煌石窟壁画中的鼓类乐器 敦煌石窟中牢度叉斗圣变消失与再现原因再探 常见问题解答 当前所在位置：

[18]赵化成，高崇文.秦汉考古[M].北京：文物出版社，2002：17-18.

[19]佚名.三辅黄图·陵墓[M/CD]//四库全书·史部·地理类·宫殿簿之属.上海：上海人民出版社，上海迪文出版公司，1999.

[20]刘庆柱.西汉十一陵[M].西安：陕西人民出版社，1987：157-161.

[21]阎根齐.芒砀山西汉梁王墓地[M].北京：文物出版社，2001：294-295.

[22]甘肃省文物队，甘肃省博物馆，嘉峪关市文物管理所.嘉峪关壁画墓发掘报告[M].北京：文物出版社，1985：5.

[23]戴春阳，张珑.敦煌祁家湾西晋十六国墓葬发掘报告[M].北京：文物出版社，1994：172.

再论小河沿文化的分期与年代

下海石墓地彩陶图案分类研究

近东地区冶金术的发展历程

东北东部地区的大石盖墓

四川地区船棺葬的考古学观察

汉墓出土古玻璃二题

薛家岗文化陶球用途探讨

伊犁河谷阿尕尔森类型青铜器

搞笑[动画剧本]并有同名[相声剧本]

[愚公移山图]

画外音:愚公的子孙后代遵照愚公教诲,祖祖辈辈挖出移山,真正做到了生命不息,移山不止.

[山下.小汽车.卡车.拖拉机迅速驶过]

[天上.飞机.飞船.卫星迅速掠过]

画外音:时间飞驰到2006年.愚公的子孙们突然猛醒.于是又请出了老愚公.

[子孙们将棺椁中的愚公扶起]

愚公:在讲台上反复演练口才,表情,动作.

【摘要】本文从画报的定位、营销策略的转型和编辑风格的转变等三个方面对改版后的《城市画报》进行了分析，总结了《城市画报》转型过程的创新之举。指出《城市画报》的转型为地方画报改革提供了成功的范例，画报的分化不能实现真正的转型，资源的整合才是画报新生的必由之路。

【关键词】城市画报 转型 调整 整合

作为我国期刊园地中的一个特有品种，地方画报随着媒介生态环境的变化，由起初重点反映政治、经济、军事、文化和艺术的综合性、新闻性刊物逐渐走向分化。本文以面向市场的消费类杂志――《城市画报》为例，具体分析它的转型与调整，总结了《城市画报》成功经验，为其他画报提供了诸多可借鉴的元素。

一、《城市画报》的二次定位

1958年创刊的《广东画报》是《城市画报》的前身，原本属于数十家地方画报之一种，为扭转连年亏损的局面，于1999年改版为专门针对都市青年的时尚生活刊物――《城市画报》，改版前的定位是对外宣传广东。1999年改版为《城市画报》后，进行了重新定位。

1、定位与调整

自1999年10月起《广东画报》正式更名为《城市画报》，先是定位于“带给你一个全资讯的广州”，在2000年的4月，重新定位为“新生活的传播者”。在不到一年的时间里进行了两次大调整，从内容、栏目到定位都一直处在转型、调整中。因此，《城市画报》在消费者和广告客户的心目中，其品牌定位和品牌形象都比较模糊。但2003年1月，《城市画报》的定位再次调整为“新生活的引领者”。①内容更偏向于内心，特别是核心消费群――新兴中产阶层那种微妙的情绪。中国新兴中产阶层生活在全国大中城市，年龄在25-35岁之间，以白领及专业人士为主，与上网、泡吧的人群比较接近。他们的政治信仰不一定清晰，关心自我的生存状态，对生活的理解比较个人化，注重享受，注重生活质量，是新生活主义者。《城市画报》就是以求新、开放、快乐的观点去探求和引领城市新兴中产阶层的生活方式，让读者从中发现获得生活之乐的不同方式，并直接体验到生活中的快乐情绪。《城市画报》的定位决定了其创意不是传达信息，而是感受情绪。

2、核心定位的形成