风之王
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了八篇风之王范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
风之王范文第1篇
看完《风之王》后，我不由得被故事中的主角——一匹有着高贵血统的阿拉伯马，还有那个虽然不会说话，却有着正常人所无法比及的坚韧与毅力的小马童深深地震撼住。
出生在摩洛哥皇家马厩里的纯种阿拉伯小马，出生后不几天，它的妈妈就死去了，在那个哑巴小马童阿格巴悉心地照料下，才活了下来。阿格巴为它取名为“闪”，也就是阿拉伯语“太阳”的意思。闪健康地成长，它越长越强壮，在一次次的比赛中，赢得所有的马儿，因此，闪成了摩洛哥皇家马厩里的宠儿。因为太优秀，它同阿格巴一起，被送到法国，作为摩洛哥国王献给法国国王的礼物。出乎意料的是，因为他们在海上经历的种种磨难，闪并未被能进入法国皇家马厩，而是当作一匹驽马被留了下来，为厨房运输蔬菜和木材，而后用被卖进贼窝，在嘈杂的市井中颠沛流离。
当闪被一个乡村的车夫驾驶运送木材的时候，那是怎样的天气啊，一个冷风刺骨、死气沉沉的深冬清晨，闪拉的木材比平时还要多，在进入乡村旅馆时，闪必须从街道爬上一个越来越陡的斜坡。可是不管它如何努力，却怎么也无法在结冰的圆石子上站稳，它的蹄子里结满了冰块，可他仍然在坡道的最低下拼命地往上爬，却又一再地滑开，在车夫的鞭笞与咒骂中，闪发出低低一声，随即弯膝卧倒在地，它被车子的两条车轴卡在中间动弹不得，眼里满是惊慌与恐惧，嘴巴流着血 ……
读到这儿，我的眼睛里充满了泪水，对于闪，这是多么大的耻辱啊。它可以倒地不起，两眼一闭，两腿一蹬，咽下嘴里所的那口气，结束自己在人间的耻辱。然而每一次它都坚强地爬了起来，两眼饱含泪水，屈辱却勇敢地站立，直视远方，像是遥望某种冥冥旨意的下达，更是为了有朝一日，能得到自我的明证！只要活着，就会找到证明自己的机会。证明自己，无论以什么样的方式，即使是命运不公，也要抗争！逆境之中，更是没有自暴自弃的理由。这种对信念的执着，让我泪水盈盈。
风之王范文第2篇
交错吧！
太阳的光迹与月亮的引领
在漆黑的路途上
照耀出灿烂的黄金之道
流动不息的泉水阿！
那绵延不止的白绢
请回应我的呼唤
汇聚成梦想的河流
历经死寂的山脉
倾进真实的大海
让那希望的种子在应许之地扎根吧！
长成恒绿的世界之树
结出鹅黄的果实
散落洁白的羽翼
翱翔於残破的大地
且点燃那永恒的不灭之炎
幻化无尽的红莲
编织彼此的心愿
将燃烧的誓言洒落
以唤醒沉睡的大地
结合吧！
从太古传承至今的七曜之力
辉煌之日与温柔之月
靛蓝之金与深紫之水
橙黄之木与绯红之火
速速降落於此
在黑暗的大地上共鸣
打破那封闭以久的命运之轮
敲碎那失落自我的幻想时空
逆属性终极魔法-交错之幻想：
在混沌中封闭的永恒
在虚无中破碎的平衡
停留在宇宙的至深之渊
被呼唤而来的伟大神明
请回应我的祈求
重叠幻想与现实
交错弱小与强大
改变彼此的面貌
将痛苦与悲伤
降临彼身
注：将对手与某物融合，或是与自己融合，由精神力强的一方夺得控制权，但却保留弱的那方的肉体。
八属性终极复合封印咒文--最美的光辉：
无尽的魔力将化为无尽的希望
风之精灵请围绕在我身旁
构成混沌屏障
水的精灵请化为柔顺的波动
凝为岁月之镜
地之精灵请放弃彼此的仇视
解除心灵之束缚
火之精灵请凝成红莲之索
织为空间之网
四大元素请借与我心之力
缔结永恒的莫名
从虚无的开始到混沌的终结
请停止一切的波动
封印吧！最美的光辉！
封印技第二弹.....沉睡的永恒：
在漠然的无尽孤寂中
停留的创造之主
在空虚的永恒伤悲中
穿梭的末日之灵
掌控真实与虚幻的至高存在
请聆听我的述求
交错光明与黑暗
划破最终的界线
让封印的深渊
重现！-----------沉睡的永恒划开封印的领域、将其中一切冻结在时光中的终极技.......
辉煌咒文──禁界牙煌霸炎阵──现世：
至高的神炎之王，三角之阵的司掌者，请聆听我的祈祷
尊贵的魔炎之王，四角之阵的统御者，请回应我的请求
伟大的冥炎之王，五芒之阵的支配者，请承诺我的心愿
荣耀的龙炎之王，六芒之阵的掌管者，请实现我的希望
我乃操纵人间绯红焰火之使者，在此要求履行太古禁断之契约
以血与魔力为锁钥，开启四界之门，
净化罪恶之炎听我呼唤
焚尽万物之炎听我召来
灭绝灵魂之炎听我所命
永炽不息之炎听我指令
四界之炎降临我身
五界之炎迎袭我敌
天地归于混沌……
风刃：
万能的风之王者，
通晓大气流动之理的，
伟大的君王，
群青的伊露克啊！
我伟大的盟友，
遵循血的神圣契约，
自我族血脉之始为始，
以我族血脉之终为终，
回应我的召唤，
化做我的力量！
冰弹 ：
纯洁的水之少女，
通晓波涛翻涌之理的，
美丽的女皇，
苍蓝的伊娃啊！
我伟大的盟友，
遵循血的神圣契约，
自我族血脉之始为始，
以我族血脉之终为终，
回应我的召唤，
冻结我面前的所有敌人。
地裂：
沈默的大地君王，
通晓山脉变化之理的，
勇敢的战士，
坚毅的贝西莫斯啊！
我伟大的盟友，
遵循血的神圣契约，
自我族血脉之始为始，
以我族血脉之终为终，
回应我的召唤，
埋葬我的敌人！
火焰巨人：
狂暴的火焰巨人，
掌管破坏与再生的，
勇猛的暴君，
赤红色的艾夫利德啊！
我伟大的盟友，
遵循血的神圣契约，
自我族血脉之始为始，
以我族血脉之终为终，
回应我的召唤，
聚集你的力量，
化为神圣的武器，
消灭所有的敌人。
光之枪:
光辉的神的女儿，
指引战士迈向神圣殿堂的，
辉煌的公主，
无法正视的王尔古雷！
我伟大的盟友，
遵循血的神圣契约，
自我族血脉之始为始，
以我族血脉之终为终，
回应我的召唤，
将光芒化为利刃。
撕破黑暗！
连天界的诸神也害怕
连地狱的魔王也恐惧
掌管一切创造与毁灭的存在
你卑微的仆人在此向您祈求
用你那可使世间万物死亡之力
给予我面前愚昧无知的卑贱生物
最後的审判
终极死者复活咒文:
冥界中至高无上的暗黑之神呀
我在此向您祈求
我在此向您请愿
以周遭的生灵作为献祭
换取您对我的怜悯
藉由您的伟大之力
重新赋予我挚爱的人新的生命
究极白魔法:
温柔轻拂的微风
蔚蓝澄澈的大海
灼烈燃烧的火焰
平静沉稳的大地
藉由四大元素的共鸣
打开对神诉求的通道
四神世界中至高无上的伟大神祀
破坏神呀
请您聆听我的祈愿
运用您神圣的伟大力量
给予悲伤痛哭的哀凄人们
最後的慈悲
顶级黑魔法:
在暗夜中潜伏的身影
在冥月下哭泣的精灵
请回应我内心的愤怒
请您化作永恒的牢笼
使我面前愚痴的人类
关入无尽的黑暗
顶级守护魔法:
无尽的魔力将化为无尽的希望
风之精灵请围绕在我身旁
构成风的屏障
水的精灵请化为柔顺的波动
凝为圆润之镜
地之精灵请放弃仇视
解除心灵之束缚
平息你的愤怒
合成魔法“镜冥封音”:
漫延在大气中的火焰精灵
请回应我的请求
发出无尽的愤怒
将弱小化为强大
让无限的波动共鸣
创造出永恒的力量
爆风鸣音！
时间系终极魔法：
用不灭的地火焚尽叹息之壁
让流动的冰岚解开封印之锁
从虚无的开始到混沌的终结
请遵循自古以来传承的诺言
违背从未改变过的命运星辰
斩断虚无缥缈的因果律之索
爲我打开真与幻交界的门扉
穿梭过去与未来
交错刹那与永恒
火系终极法术-末日的黄昏：
火为点、炎为线，
三界之焱构成无尽的面
恐惧的烈焰穿梭永恒的空间
不灭的红莲划破时光的界线
存在於虚无空间的伟大皇者
我以我之名请求你实践传说的誓言
创造出破碎的最初
回归於混沌的终结
风系终极法术—温柔的伤悲：
从清晨树梢上的轻响
到深夜幻月下的悲鸣
从温柔轻拂的微风
到狂暴肆掠的龙卷
跨越梦幻的界线
打开真实的门扉
画出悲伤的开始
直到最後的终结
虚幻的末日主宰
请借与我无上之力
崩碎希望的混沌
雷系终极魔法—虚无的誓言：
象徵毁灭的无序之雷
审判终结的恐惧之电
化成制裁之光
形成愤怒之剑
解开环锁的命运
破碎封闭的永恒
创造与毁灭之主
请聆听我的誓言
将一切归於最终的虚无
比大海更深蓝的忧郁，比天空更青蓝天的悠远，
自九幽地渊之底复现，传承彼之幽暗之力，
赐予所触及的一切，在此与吾订立契约——深蓝审判。
违逆了一切自然的法规，破坏了一切自然的定律，
违逆了所有次元的平衡，破坏了所有次元的秩序，
在违逆中，吾寻觅新的法规与平衡，
在破坏中，吾寻求新的定律与秩序，
吾逆天而行，寻找真理，在虚幻与真实之间徘徊，
超越永恒的时间，超越无限的空间——次元波动
吾在此开启时空之门扉，呼唤隐觅于明之后诸神，
解开破灭之符印，冥王招来，飞天悬舞...
吾之右手所立乃掌握精神之神摩西，
吾之左手所立乃施管物质之神卡斯，
以汝残躯为誓，献上千人之祭品
换来灰色的祝福。尽立三神血盟于此
馄饨之最初，破灭之序曲...
圣光之终焉，创造之末源...
风之王范文第3篇
芸芸（我最滴好朋友、【苦苦糖】演）：购物狂，被人惹了跟谁急。整天笑哈哈，但谁也不知道，她的心事，有什么心事就埋在心底里面，不肯告诉别人，装着很开心的样子，好像什么事也没有发生过。可又有谁理解过她，又有谁安慰过她……喜欢橙色、淡黄色。学习成绩超优异，全级第一，成绩平均分100，班长。天不怕地不怕，就怕有人在她面前提起“爸爸”。
安琪儿（拥有着神秘的身份）：是天帝派来的使者，其它的都是一个谜……
小天使冰冰（安琪儿的助手）：爱吃冰淇淋，卡哇伊（好可爱），惹人喜欢，是个小馋虫，其他的都不清楚……
小恶魔宏儿（安琪儿的助手）：喜欢决斗，有点酷酷的样子，可性格古怪，又内向。最讨厌被芸芸追来玩他，其它的都不知道……
小雯（小猫咪）：偶的宠物，安静，乖巧，在外人面前很凶，用眼睛盯着某一个人，好像要吃了他/她一样。除了我和芸芸还有安琪儿他们。
安安（可爱的小狗）：偶的宠物。馋，喜欢跟在我的后面，和小雯一样，在外人面前好凶，喜欢和小雯一起玩。
夜俊（风之国的王子）：酷酷的，喜欢耍酷、装酷……迷倒很多很多的女孩。其他的我不知道……
风骏（雷之国的王子）：夜俊的哥哥，酷酷的，喜欢耍酷、装酷，迷倒很多的女孩子，人气比夜俊低一点点。其它的我不知道……
呜呜……由于时间紧，打不到所有的名单，就简介一下吧！
花儿（我的死党）、草子（我的死党）、安然（我的死党）、冰封之王（阎王的手下）、烈焰之王（阎王的手下）、迪（我的弟弟）、爱（我的妹妹）、林（我的哥哥）、阎王（邪派的首领）、天帝（正派的首领）、安妮（天帝的手下）、新月（天帝的手下）莹之（阎王那边的卧底，是天帝派去的）枫乐（爱的男朋友）
风之王范文第4篇
前苏联著名儿童文学作家诺索夫，1908年出生于乌克兰加盟共和国的基辅，他的爸爸是个演 员。诺索夫从16岁就开始工作，做过伐木工，做过水泥厂和砖瓦厂的临时工。他利用业余时 间自学，后来考进了基辅艺术学院，两年后转到莫斯科国立电影学院学习。毕业后，诺索夫 做了导演，制作了很多动画片和教育片，以及许多军事科教片。由于表现突出，1943年他获 得了红星勋章。
但是在小朋友的心里，甚至在许多大人的心里，诺索夫更是一位杰出的儿童文学作家。他的 短篇小说短小精悍，那样有趣，充满阳光，就好像是你很喜欢的隔壁家的小男孩。对了，诺 索夫写了好多可爱有趣的小男孩。他们常常做错事，当然他们不是故意的，他们本来想好好 干一番事情的，但是偏偏闹了很多笑话，不过因为大家都爱他们，他们也认真改正了错误， 就什么事都没有啦。
有时候，他们什么事也不干，光是坐着吹牛。我第一次看《幻想家》的时候，可惊讶了，小 米沙和斯大西克吹牛的本领让我佩服极了。
“你几岁啦？”小米沙问。
“九十五岁。你呢？”
“我一百四十岁。告诉你，”小米沙说，“从前我的个儿很大很大，跟波略叔叔一样，后来 变小了。”
“我呢，”斯大西克说，“起初身子小，后来长大了，后来又缩小了，现在我马上又要大起 来。”
通过书本，我们常常可以看出作者的个性。诺索夫一定是个顽皮又可爱的人，他从来不搭架 子。搭架子的人在伟大的儿童文学作家中一个也找不到。
心动阅读：《马列耶夫在学校和家里》
这本书刚开始的时候是9月1日，正好是开学的日子。马列耶夫和小朋友们高高兴兴地往学校 里赶。想到马上就能见到同学们，马列耶夫高兴地觉得自己仿佛是一个出外很久的旅行家， 现在在向家乡走着一样。他好不容易才没有撒腿跑起来，怎么说马上就是四年级的学生了， 不能再像一年级的小朋友一样啦。
走到学校一看，好像教室小了很多，奥尔加老师说那是因为大家长大了，其实教室和三年级 的一样大。下课后，马列耶夫特意走到三年级的教室去比了比，果然一样大。虽然马列耶夫 已经离开了三年级升到了四年级，但是告诉你一个小秘密，有些三年级的算术题，他还不会 做呢。他的学习成绩都还不错，就是算术不行，他一点也不喜欢算术，连九九乘法表都只能 背到七七四十九。奥尔加老师摇着头叹气说，“唉，马列耶夫！看来你把整个暑假都糟蹋啦 ！”暑假没被糟蹋，整个夏天，他踢了好多足球呢。直到上学了，他才想起答应奥尔加老师 好好学算术的事，可现在不是已经来不及了吗？想还有什么用！
马列耶夫经常会有不错的点子。他想要是他是管理学校的最高首长，他一定得这么规定，刚 开学不立刻全天上课，而是一点一点上，让同学们慢慢把玩心忘掉一些，等上惯课以后再全 天上课。或者还可以这样：第一星期光上轻松的课，譬如体育；第二星期再加上唱歌；第三 星期加上俄语；最后再加上算术。你就可想而知啦，如果我告诉你他的算术是全小组唯一的 两分，你也不会惊讶了吧？
他们组得两分的还有新来的西什金，他算术还行，就是俄语不好。开学那天他整整迟到了三 节课，他跑到五年级的教室去了！西什金最大的特点是特别喜欢小动物，他买了好多小白鼠 、豚鼠、刺猬和乌龟，有一次还捡回来一条狗。不用说也明白，他有这么多事情要做。妈妈 下班问他：“功课做了吗？”
“我马上就做。我只把乌龟喂一下。”
喂完乌龟，他忽然想起该给豚鼠做个笼子，于是他就去做笼子。
妈妈又来问：“你什么时候做功课啊？”
“现在就做。”
“什么时候是‘现在’？你总说‘现在’，可你老是不动地方。”
“也得把笼子做完吧？”
“笼子？三天也做不完！快放下。马上做功课。”
“好吧，笼子我明天再做。现在我只给刺猬送点水。”
除了刺猬，他又查看了别的小动物是不是需要水。后来他发现一只刺猬不见了。于是他满屋 子找。半个小时以后，妈妈问他什么时候做功课？他说：“马上就做。找到刺猬马上就做， 刺猬不知跑哪儿去了。”
这样，马列耶夫和西什金变成了得两分的好搭档，给全小组的同学抹黑。但这是他们愿意的 吗？他们俩也写了保证书，要消灭两分呢。可是放学了总得先踢踢球让疲劳的脑子休息休息 ；踢球也不容易，总不能让人家多进球；踢完球，已经很累啦，怎么还有力气对付麻烦的算 术题呢？
马列耶夫和西什金要是到中国来，遇上罗文应，准得成为好朋友。罗文应放学后在小市场里 这里看看那里看看，一会儿头上的灯“啪”地就亮了，天黑了。他可不是自己想逛到这么晚 的。
我虽然不是马列耶夫，西什金和罗文应，但是我很爱他们，更佩服他们改正错误的决心和勇 气。后来他们都变成了得五分的好家伙。
作品链接
1薄斗缰王》，【美】玛格莉特・亨利著，赵永芬译，新蕾出版社2003年9月第1版。
哑巴男孩阿格巴在“闪”出生时许下诺言：“闪，等你长大了，你会成为风之王。我保证。 ”“闪”是摩洛哥王国皇家马厩的宠儿，意外的命运让它流落到法国英国的民间。穷困潦倒 中，阿格巴始终陪伴着“闪”。风之王“闪”去世的那天，阿格巴动身回摩洛哥，那时他已 经长满胡子，是一个男人了。他实现了他的诺言，完成了毕生的使命。
2薄兑桓霭的故事》【美】露丝・怀特著，赵永芬译，新蕾出版社2004年1月第1版。
如果爸爸没有自杀，姬赛就是天下最幸福的女孩。梧罗是姬赛的表哥，有一天早晨他的妈妈 却突然失踪了。他戴眼镜，爱看漫画，爱交朋友，爱打抱不平，更重要的是他是讲故事的高 手。他们俩在一起，学会了如何面对过去和未来。
风之王范文第5篇
[关键词] 久石让；动漫；音乐元素；运用；功能
一、久石让和他的音乐之路
本名为藤泽守的久石让是当今日本最为知名的作曲家、歌手和钢琴家之一。他将自己的名字改为“久石让”也是源自于对音乐的追求，这个名字源自一名美国黑人音乐家昆西·琼斯，这是他的音乐偶像，如果将昆西的名字改用日语发音再加上最相近的汉字，就变成了“久石让”。 久石让同宫崎骏是两个紧紧联系在一起的名字，在二十多年的时间里，宫崎骏导演所创作的大部分动画电影里都可以找到久石让制作的音乐，优美的音乐同精彩的电影彼此交映生辉，使得日本动漫作品获得世界性的声誉。
久石让同宫崎骏的合作始于《风之谷》。1983年宫崎骏正全力于《风之谷》的创作，当时电影的作曲人员已经确定并且那时久石让还并不太有名，但是宫崎骏力排众议邀请久石让参与电影曲目的创作，随着电影的公映使得久石让一举成名，此后其加入了宫崎骏的工作室，一段脍炙人口的影坛合作佳话就此开始。
宫崎骏和久石让两人在事业上互相成就，凭借久石让倾情创作出的配乐，宫崎骏的动画电影如虎添翼迅速在世界范围内走红，而久石让也通过宫崎骏的电影开始慢慢为人们所熟识，并渐渐成长为日本动画界的代表人物之一，由于知名度的不断提高，久石让开始了更大的事业追求，他将自己的音乐从动画领域向其他方面扩展，他成立了自己的唱片公司，他开始为残疾人奥运会担任音乐总监，最终使其在世界范围内大获殊荣的是电影《入殓师》，在这部荣获了第81届奥斯卡最佳外语片奖的影片中他担任音乐总监，他创造性地提出以大提琴作为主要乐器来谱写片子中的背景音乐，大提琴的琴声时缓时急、时高时低，形象的展示出了主人公内心中的情绪波动，可以说这部电影的之所以能够在强手林立的奥斯卡评选中获奖，久石让所创造的灵魂音乐功不可没。
在日本，久石让早已是闻名遐迩的资深音乐大师，在国外音乐界久石让同样也是有影响的重要级人物。久石让的合作范围早已经超越了国籍的局限，其同韩国和中国导演的合作都取得了巨大的成功，一大批的优秀作品因为有了久石让的音乐更加熠熠生辉。
二、久石让的作品风格分析
（一）音乐主题创作手法分析
久石让在其音乐学习的道路上最早接触的是小提琴，他的启蒙恩师是日本著名的音乐教育家铃木镇一先生，在其开拓自己的音乐道路的过程中，久石让还先后受到提夫·莱奇（史托克豪森、约翰·凯吉） 、著名电影音乐作曲家菲利浦·葛拉斯（以及日本近代作曲家武满彻、三善晃等人的影响。从久石让创作的作品中都可以找到这些著名音乐人的创作影子。
从久石让所创作过的那些经典的音乐来看，可以得到以下几个方面的鲜明特点：（1）以流行音乐中常见的切分节奏为主的节奏；（2）个性既鲜明又简短；（3）以级进为主的旋律线条。
（二）配器方法分析
主题旋律陈述的多样化是久石让所格外强调的，他采用的手段就是通过使用配器的方法不同来使其表现出不同的风格，因为彼此的音色不同所以各种乐器在表演过程中就会呈现出不同的旋律，而音乐的节奏和感觉也就可以处于不断的变化之中，给人创作出一种如梦如痴的境地和耳目一新的感受。久石让在使用此法时也是有一定规律可以寻找到的，因为其古典音乐学习的背景，所以在其作品中使用配器往往是先使用钢琴，用这个乐器之王来首先开场做一个铺陈，在钢琴演奏完成之后再交给管弦乐队陈述部分，通过多种管弦乐器的配合来描述事件的跌宕起伏的发展历程，在陈述完成之后再由小提琴去演奏主题，小提琴如歌如泣的悠扬再配上钢琴所弹奏起的背景音乐，整个作品就会强烈、生气、富有激情。在人的情感蓄积的时刻，电子乐超强的节奏感将会敲开人们感情的阀门，把人们带入到新的之中，过后再安排一段钢琴的独奏，平复人们因而扬起的激动心情，并且在平静中扬起新的希望，这种复杂的乐器演奏安排带给人们的是一场视听的盛宴，久石让如同一个魔术师，为各种不同的乐器赋予生命使其能够演奏出张力十足的音乐。
（三）创作风格分析
作为知名的音乐大师久石让的创作风格就是没有风格，他不喜欢在音乐中添加过多的定式，他喜欢在音乐中赋予朦胧的质感和缥缈的空间感，虽然在乐器的使用上安排比较复杂但是其弹奏出来的音乐丝毫让人们感觉不到发展反而是一种简朴和旋律性的美，他的音乐在聆听时会给每个人带来一个全新的世界，一个无线的想象空间，如果硬要给久石让的音乐选择一种风格的话，他的音乐应该可以列入到New Age风格，这是一种20世纪发展而来的新音乐风格，其所崇尚的也是安静和纤细的感觉，通过音乐为听众创作一个广袤的世界，让每一个谛听者在聆听的过程中感受到心灵的悦动，忘却生活的烦恼实现心灵的宁静。
三、音乐元素在影视作品中的运用与功能
（一）渲染影视氛围，打造想象空间
好的影视作品需要使观众在收看的时候能够产生足够的想象空间，这不仅需要在设计镜头时多加注意，音乐元素的恰当使用可以很好的实现渲染影视氛围的作用。在《风之谷》中，久石让所创作的音乐极具特点，他在创作片子的背景音乐时充分融入了个人的音乐风格，在乐器选择上久石让使用了电声乐器和交响乐队相结合的方式，为听众和观众展现了一个美丽而奇幻的新世界，生活在这个世界中的人自由、纯朴，无限地热爱大自然，他们的特点通过音乐都得到了很好的展示，在《风之谷》这部电影中为了更好地阐明电影所表达的主题，久石让在音乐的设计上破费心思，他以微音乐着手，充分的去展现电影中所描写地域的奇异性，他以悠扬的音乐在主人公自由飞翔时响起展现了鸟儿般的自由感觉，二档王虫出现时，音乐突然就变得紧张起来，这种用电子乐器塑造的节奏音乐立刻就将王虫前进时的恐怖感觉展现得淋漓尽致。在《天空之城》这个片子中，音乐风格发生了改变但是在发挥渲染作用方面起到了更大的作用，比如其中有一段，主人公回到了家乡但是迫于形势又不得不选择离开时，为配合这段电影环节，充分表达出主人公内心复杂的心理活动，久石让设计了一段管弦乐，通过管弦乐声音的渐弱直至最后只剩下低泣的曲调来象征主人公内心的言语，在画面中的城市逐渐缩小的时候，音乐也随之发生变化，整段音乐同画面相配合使一股离别的氛围得到了很好的实现。
（二）角色塑造的第三维
音乐可以在动画电影中营造出电影审美和描述方面的多维性，有助于立体空间的塑造，特别是在三维及四维电影迅速发展的时刻，音乐的丰富程度有时可以左右动画电影对观众的吸引程度。久石让在音乐创作过程中运用叙事性音乐来加强人物性格特点，改变剧情发展状况，调节动画内容和节奏，有时还可以展现故事发生地的风情和文化，增加动画电影知识的维度。比如在《魔女宅急便》中，主人公来到小城的那场戏中，久石让设计了器乐混合的音乐方式，通过风琴、大管等多种乐器配合，演绎出明朗抒情的音乐主题，时而热烈喧闹，时而带着热带风光旖旎，通过听觉的变化配合视觉上镜头的变化，把观众带到了一个美丽的滨海小城。再另一部作品《幽灵公主》中，为了表达邪神对村庄的愤怒和袭击，久石让将鼓与小提琴结合在一起，通过如雨般的鼓点敲击加上小提琴尖锐的声音，使观众感受到一种恐怖的氛围，再通过管弦乐器的变换，展现出一幅波澜诡秘的环境。
（三）奠定影片基调刻画人物内心世界
一部电影中的主题音乐往往可以起到奠定影片主基调，刻画人物内心世界，表达人物情感，深化观众情感体验的作用。在动画电影《再见萤火虫》中，有一段画面讲述的是兄妹两个失去母亲时的情形，两人默默的蹲坐着，彼此无语，在深切的痛苦和悲伤之中，这种感情基调同全片所要表达的基调是一致的。为了能够充分地渲染出全片都洋溢着的这种感情氛围，久石让设计了一段由小提琴和长笛组成的音乐组合，整段音乐凄美忧伤，随着音乐的进行，观众们却深刻地体味到了兄妹两个所承受的痛苦和悲伤，这就是音乐所发挥的作用，此时简洁的音乐比号啕大哭更能直接打动人心，动画片的主题也就进一步得到了实现。
四、久石让对中国动漫配乐的启发
近几年，西方国家和日本动画电影不断推出，其中一直不乏拥有世界知名度的好作品，受到日本和西方国家的影响，我国的动画电影产业也有了一定的发展，但是这种发展的幅度和速度都并不理想，并且在发展的过程中，我国的动画人还需要时时面临严峻的市场考验。当前，在动画片制作团队中，我国还缺乏专业的音乐制作人才，这使得我国的动画片音乐作品没有自己的风格和特点，无法在观众群体中引起共鸣，这些因素的存在对于我国动画电影产业的发展是一个极大的阻碍，本文对久石让的音乐风格进行了深入的分析，他的音乐风格独树一帜，不拘风格，在其手上传统工具和现代工具都有用武之地，并且那些按照电影的内容和情节制作而成的音乐，不仅仅对电影效果的出现起到了锦上添花的作用，有时是故事情节推进的由头有时则就是故事主题的直接表露。从音乐中可以感受电影的内容，也可以感受到一颗作曲家跳动的心脏。久石让的音乐不是肤浅的表面的，他所做的每一首曲子都是发自其内心的独白，都拥有独立的灵魂，都能够让人们感受到生命的悸动，而这些也就是久石让的作品为人们所喜欢的重要原因。对于我国来说，动画电影行业如果希望提高整体的制作水平必须吸纳更多的专业的音乐制作人才投入到电影创作之中，并能够充分的学习和借鉴其他大师的特点，在自己的作品中融入感情、热情和文化的因素。悠久的文化是我们在创作过程中可以借鉴的资源，在把握好故事情节的基础上一定要在其中融入文化的底蕴，结合时代的精神创造与时俱进的音乐精品，只有做到应当做到的，只有充分利用了现有的各种文化资源，我们得到的才可能是一首制作精良、节奏优美的传世之曲，我国的动画电影产业才能够得到更大的发展空间。
[参考文献]
[1]侯健.奥尔夫音乐教学探讨[J].河南财政税务高等专科学校学报，2008（05）.
[2]钟三艳.浅析周杰伦的电影音乐在《满城尽带黄金甲》中的美学价值与功能[J].电影文学，2007（24）.
[3]王敏.电影美学与电影音乐浅谈[J].电影文学，2008（12）.
[4]李杰.音乐意象加工水平研究[D].重庆：西南大学，2009.
风之王范文第6篇
“阿瑟王”阿瑟・阿布拉罕(22-0，17 KOs)
引爆指数：
笔者评语：双“中指造型”中看到德国拳击手由软弱变蛮横的希望！
当一个拳击手的下巴被对手打得脱臼并且血流如注的时候，能够坚持作战就让人激赏，更何况继续勇敢的和对手互换重拳呢？所以美国的一些拳击专栏作者及历史学家总是对阿里等一批伟大的拳王如何在受到严重伤害的情况继续作战并击败对手的事迹津津乐道。如今一个德国人让他们大开眼界。
在今年9月份进行IBF中量级冠军卫冕战中，“阿瑟王”阿布拉罕的重炮激战米兰达“非常规”拳法的表演异常惨烈。阿布拉罕首先收到了哥伦比亚挑战者爱迪生・米兰达送来的“重礼”，米兰达的拳头打肿了卫冕者的下巴，并让拳王的口中血流如注。但是阿瑟持续抛射重拳度过难关，并点数击败了对手。“阿瑟王”的重拳非常有特点，看似距离不佳，却能很清晰的命中对手，出拳的大幅度大气度能够为沉闷的中量级带来亮点。美国佬开始嗅到了他比赛中散发的血腥味，也感觉到此人的风格有别于他的前辈――有着“点数大王”之称的斯文・奥特克。如今，这位26岁的“阿瑟王”的惊人表现开始让美国那些挑剔的媒体赞不绝口，“阿瑟王”在美国的拳击圈内的含金量也是水涨船高！
此人另一个的看点是在他身上能看到有别于其他德国拳手的那种嚣张和外放，这是职业拳击最受欢迎的作风之一。在与米兰达的赛前新闻会上，阿布拉罕极其嚣张的向着对手比出“中指造型”的照片顷刻流传在美国的各大拳击网站。哦！这片领地可不是讲究“五讲四美”的温床，他的外放性格正好和拉斯维加斯的残暴粗鲁气息融合。
时至今日，阿布拉罕已经击败了米兰达、伊斯特曼、伊恩・加德内、科菲・詹图亚以及金斯雷・伊科克等好手，相信在07这个黄金时间，他更应离开温暖的德国老家，挺身美利坚，去会会另两位中量级强手杰曼・泰勒及温吉・莱特。
“小泰森”琼・古兹曼(38-0，29 KOs)
引爆指数：
笔者评语：一个三十岁的大龄青年，书写公开信叫板帕奎奥！
今年9月，“小泰森”琼・古兹曼在巴雷拉与朱亚雷斯的垫场赛中亮了相，对手是来自阿根廷的“恶棍”巴里奥斯。在那场WBO次轻量级拳王争霸战中，两人你来我往，好不精彩。如果说有着良好的速度优势和技术能力不算什么，那么配以玩命的搏杀作风和超强的抗击打能力呢？古兹曼就是此等人物，如此的人才迟早要成为明星。他的速度让巴里奥斯吃尽了苦头，组合拳令人眼花缭乱。第一回合，古兹曼使用强势的组合拳打击对手，一向蛮横的“阿根廷恶棍”猝不及防，险些被击倒在地。古兹曼的防守能力更是让人刮目相看，他的防守姿势与梅威瑟尔家族的独门绝技相似，侧肩和晃动的技巧娴熟。也许是古兹曼太急于求成，在冒失前进的过程中挨了不少重拳，显得有些毛糙，不过这反倒体现出了他超人的抗击打能力。最终，专家一致看好的古兹曼12回合点数击败了阿根廷人，夺得了职业生涯第二个级别的世界冠军。
焦点人物必有成为焦点的因素。“小泰森”来自多米尼加共和国，现在居住纽约的布鲁克林区。虽然来自不同的国度，但是他的经历与从布鲁克林区走出的拳击明星异常相似。他由一个穷苦孩子变成一个街头的小混混，由一个打架斗殴的坏小鬼变成拳击馆里的小明星，并最终夺得两次世界冠军，成为了多米尼加的英雄。古兹曼还有一个很团结的队伍，他的家门“赛卡恩”拳击推广公司风头正劲，强力辅佐“小泰森”走上成功之路。“赛卡恩”副主席斯科特・伍德沃斯对古兹曼的未来非常乐观，他称赞“小泰森”的速度和技术水平完全能够媲美“漂亮男孩”小梅威瑟尔。
一个三十岁的男人，对荣誉和金钱的渴望无法形容。最近，“亚洲驱逐舰”帕奎奥令人震惊的三回合摆平墨西哥英雄莫拉雷斯，俨然以一个次轻量级的最强者身份出现，这让古兹曼的心情久久不能平静。他急切的希望能与菲律宾人来个摊牌并写了一份公开信叫阵。在信中他首先祝贺帕奎奥取得了如此优异的成绩，并把帕奎奥的表现称之为“恐怖的，难以置信的”。但是，他也撂下了一句最有力的话语：“我只是想和你和证明谁才是130磅的真正男人”！
“KO之王”艾德文・瓦莱罗(20-0，20 KOs)
引爆指数：
笔者评语：一个倒霉的摩托车驾驶员，医学报告决定其最终归宿！
这让所有人感到悲哀！“KO之王”瓦莱罗深受美国的拳迷喜爱，几大拳击门户网站也是常常聚焦这个貌不惊人的委内瑞拉小伙子。然而悲哀的是，正是纽约市的一纸医学鉴定书，一个难得的击倒奇才被美利坚拒之门外。事件得追溯到2001年，在一起摩托车事故中，瓦莱罗的头部受了伤，通过核磁共振的检查发现瓦莱罗的头盖骨有受伤的痕迹。如此一来，他被禁止在美国的领土上进行拳击比赛。现在“KO之王”主要在日本发展，在当地最大的推广人泰肯手下卖力。
与其他南美的一些技术粗糙的选手相比，24岁的他有着非常不错的86战6负57次KO对手的业余战绩，这说明了浑身牛力的瓦莱罗技术不错。他最近的WBC次轻量级登基之战的对手文森特・莫斯奎拉就是一个技术优秀的拳手。在那场扣人心弦的比赛中，瓦莱罗延续了的先声夺人的作风，首回合便把卫冕冠军莫斯奎拉放倒两次，熟知莫斯奎拉进行快速调整后，在第三回合把防守有漏洞的瓦莱罗击倒了。即便是被击倒，瓦莱罗依然坚持着自我的作战方式，终于在第十回合把对手TKO，夺得冠军。瓦莱罗的拳头沉重而密集，习惯以暴制暴，在他的意识里总隐藏着把对手直接击倒的基因。
但是他的防守还不够严密，特别是在对攻的过程中，不能更好的保护自己的头部，这也许是因为对自己的进攻能力和抗击打能力过于自信。许多拳击的评论家认为，如果瓦莱罗能学会更灵巧的防守技术以及领略到反击的精髓，那么他将会成为阿列克塞斯・阿圭罗一样的伟大拳击手！
如今，最让人期待的比赛莫过于帕奎奥VS瓦莱罗了，因为两人的风格相似，同样都以进攻和重炮著称”7年来个火山喷发，完全取决于是否有一些明星拳手愿意与之对战！
“北欧海盗”米克尔・凯斯勒(38-0, 29 KOs)
引爆指数：
笔者评语：创造拳坛“丹麦童话”的北欧希望！
嗨，胜利能给人带来羞辱吗？某些情况下的答案――是的！也许“北欧海盗”米克尔・凯斯勒最能体会这样的感受。在今年10月14日进行的WBC/WBA超中量级的拳王兼并战中，凯斯勒在第三回合以一记恐怖的右手重拳把德国拳王马库斯・拜耶放倒，成就了双冠王的伟业，再次让拳迷惊呼海盗重现！他理应享受一下人们给予的赞誉，可是他却非常之郁闷。为何？原因是他与该领域的领导者“威尔士男人”卡尔扎格有着些许恩怨。就在他与拜耶比赛的当天，英格兰的曼切斯特同时进行卡尔扎格的卫冕战。这似乎与他们之间的恩怨风牛马不相及，其实不然。美国的电视网络巨头HBO同时购买了这两场比赛的直播权，为扩大两位拳手在美国的知名度以便赚到欧洲拳手比赛的收益。HBO在美国有线网络直播的比赛以卡尔扎格为主，凯斯勒为辅。诚然，“威尔士男人”的名气更大，这样的做法也在情理之中，只是有点过分。因为凯斯勒的比赛画面仅仅是以一个小窗口的形式出现在卡尔扎格那场卫冕战全程直播的屏幕中，更可怜的是仅仅出现了45秒。正是如此天壤之别的待遇让“北欧海盗”非常羞愧，赛后，他马上向卡尔扎格叫板，强烈要求用拳头证明谁才是该级别最有实力的男人。如今，卡尔扎格已经选定了进军美国的对手，再次让凯斯勒的愿望变得一厢情愿！
自从另一个超级新星“左勾拳”杰夫・莱西被击落后，人们就遍寻超中量级的芸芸众生，看看能否挑出一个接替卡尔扎格的精英人物。27岁的海盗无疑是最佳人选，凯斯勒一向以抢夺他人的荣誉为己任，技术特点鲜明，在他身上除了比较严谨的防守技术能找到欧洲拳手的影子外，“保守、沉闷”等字眼与他丝毫无关。凯斯勒身型高挑强壮，肌肉弹性十足，乃一个天生的超中量级战士。他的进攻效率很高，更可怕的是他的后手重拳，不仅力量骇人，而且发射频繁。
有消息称，中量级的拳王杰曼・泰勒将升入超中量级叫阵，而莱西又希望重夺金腰带，那么“北欧海盗”在07年的表演要瞄准此二人，争取一战成名，直逼宿敌卡尔扎格。
“惩罚者”保罗・威廉斯(32-0, 24 KO)
引爆指数：
笔者评语：他是个混在次中量级里的恐龙，正在等待一个扬名立万的好机会！
身高186cm，臂展208cm，好一个重量级的好坯子！可笑的是，这只是上帝开的一个玩笑，拥有上述指标的是年方25岁，混迹次中量级的“惩罚者” 保罗・威廉斯。在中小级别领域，他的身材条件赶超80年代的“四大天王”之一的托马斯・赫恩斯。像他这样的身材，基本上只要刺拳漂亮，就会赢得大多数比赛的点数胜利。当然，你也许会担心比赛过程会非常难看，红缨枪对匕首的比试可不太美妙。令人庆幸的是，刺拳并非此君的主要进攻手段，他最擅长的是勾拳连击和中距离拼杀。这无疑增加了比赛的观赏性和不可预知性。
威廉斯是在今年8月干掉拳坛宿将沙姆巴・米切尔后方才引起媒体的关注，在那场4回合的屠杀中，米切尔一次次搂抱，一次次的翻倒的场景让人惨不忍睹。就在前不久，小梅威瑟尔也得花上六个回合才降服了米切尔，由此看出“惩罚者”的攻击力十分强大。其实早在今年5月份，他的表现同样而让人刮目相看。他的对手是绰号为“恐怖者”的马特菲斯，“恐怖者”当时25战全胜并24将对手KO，实力不俗。比赛前段“恐怖者”妄想以强大的力量击垮威廉斯的身体，但这个战术实施不久便付诸流水。他开始疲惫不堪，威廉斯在第四回合后控制了战局，并在第十回合重创对手，组合拳进攻让裁判都感到了恐怖。终于，他赢得了空缺的WBO的NABO冠军，赢得了迎战拳坛宿将米切尔的机会。
11月4日，他兵不血刃的六回合TKO了桑托斯・帕卡乌，延续了自己连胜势头。如今他已经是WBO次中量级的强制性挑战者，势必与现任拳王安东尼奥・马加里托争锋，而且他们两人似乎有些渊源。一个添油加醋的传言开始流传，传言叙述的是：2004年夏天，威廉斯做过马加里托的陪练手，并在练习赛中把马加里托打伤。马加里托的经纪人迪亚兹向媒体确认这件事情，但是大骂威廉斯断章取义，因为威廉斯将他曾被马加里托击倒在训练场的事实隐瞒……
风之王范文第7篇
人去而楼未空，还是让我们一起来看看唐骏离开微软之后的选择吧。成为了盛极一时的盛大网络的“新科”总裁应该说还是有些出人意料，但仔细分析起来他的选择也还算是情理之中。
先来看一下盛大网络。红极一时的它，目前俨然一派中国互动娱乐产业的领军企业的样子。这个经营着被老人们称为“丧志”的游戏的企业，三年多来已发展成为一个员工近800人的，集互动娱乐产品开发、运营、销售为一体，涉足周边产品、出版物，形成立体化品牌经营平台的大型集团化企业。这个被CNN誉为中国网络游戏之王的盛大，在原总裁(如今的董事长)陈天桥的眼中，再也不只是要延续Online Game的“传奇”，而是要真正成为一家类似Vivendi一样集合了娱乐和媒体的巨大平台，成为世界的网络游戏之王。尽管陈天桥曾信誓旦旦地拍着胸脯说:“我们的资金雄厚，每个月都可以开发出一套类似《传奇》品质的游戏。”但是我们依然没有看到《传奇》成功的模式能够被人成功复制(甚至包括盛大本身)。如果仅仅作为一个游戏运营商，也许这已能够让人放心。但是要真正实现陈天桥心中的“英雄梦想”，那么盛大Online Game每年3亿元人民币的收入显然还不足以成为这艘转型之后的战舰的发动机。
如果自己造不了发动机，那就让别人来造。于是，盛大需要去纳斯达克上市。这是历史的使命，也是历史的必然。众多有识之士判断中国即将拥有世界首屈一指的网络游戏市场，作为中国最大的游戏运营商，盛大网络无疑成了暴风之眼。但是盛大对于海外上市道路的知识还几乎为零，其处理国际间关系的能力也略显稚嫩。
盛大网络――这个中国网络游戏产业中最靓的“姑娘”，已经急于嫁去国际资本市场。然而，要想“靓女先嫁”还需一位有经验、有背景、有能力、有影响的“伴娘”来协助。微软(中国)的前总裁唐骏正是这最佳人选。
对此很多人都不看好唐骏，认为尽管唐在微软取得过骄人的成绩，但是他对于游戏业一无所知。其实，如果看看他在微软之前的履历，却可以发现一些有趣的内容。
也许没有人知道卡拉OK评分系统的专利就诞生在唐骏手中，1990年，唐骏把这个专利以8万美元买给了韩国三星公司;也许也没人知道，唐骏是第一批往美国倒腾商业演出的“穴头”之一;也许更没人知道，唐骏还是第一批往美国输出人力的“留学、签证”公司发起者之一……从这些唐骏在1994年进入微软之前不为人知的履历当中，我们可以发现此君其实对于市场和娱乐的嗅觉非常敏锐。
唐骏这种善于与人交往，善于管理，善于创业的职业能力，在微软任职期间更是使其成为了历史上唯一一位两次荣获比尔盖茨最高奖项的员工，同时，他也是微软亚洲技术支持中心的创建人。
因此，从盛大或从唐骏两个方面来看，都可以说二者的合作是个一拍即合的事情。我们也完全有理由相信，以唐骏的职业特点和能力，完全可以担当好协助“靓女”盛大远嫁他乡的重任。
唐骏在微软发的最后一封邮件
亲爱的同事:
过去的十年里，我从来没有想也不会去想我要离开微软的那一天，我一直觉得它会离我很遥远很遥远，我怎么也没有想到这么快就要和大家说再见了。和大家说再见不是件容易的事，这里有我深爱的团队，深爱的同事，这里的一切是那么的熟悉，那么的亲切。我很满足，在微软中国，在全球技术中心和在微创的日子我都很满足，我喜欢和大家一起的感觉，我还一直想着我们重上井冈，我还想着我们一起欢庆我们的10周年，我还想着我们可以一直在一起办公……因为我叫得出每位同事的名字，那么的真实，亲切。
再工作多久，总还是会有离开微软的那一刻。微软是一家全球最好的公司，以后也一定还是最好的公司，我们都应该庆幸我们是其中的一员，即使那天也还会离开，但我们都曾经拥有过，这就够了。当你走的那一刻，这里一切会让你感慨，会让你留恋的。
我好想在微软的办公室里多坐一会儿，多发几份微软的邮件……
过去的你们对我很重要很重要，我在意你们每一位。你们都很优秀很优秀，我尽力了，我做了我能做的。
我感谢每一位同事，能和你们共事，我很充实，我会记得你们每一位。
【唐骏简历】
1962年出生于江苏常州;
1980年考入北京邮电学院应用物理系;
1984年考入北京广播学院出国研究生;
1985年赴日本留学;
1990年赴美国留学;
1991年创建美国双鹰公司、美国好莱坞娱乐影业公司及美国第一移民事务所;
1994年加入美国微软公司，任高级程序员、高级程序开发经理;
1997年被派回中国上海，任技术支持中心总经理;
2002年3月出任微软(中国)总裁(期间，分别荣获“2002年影响中国IT产业的十大人物奖”、“2002年度中国软件企业十大领军人物”、“最具价值经理人奖”、“中国信息产业年度经济人物”、上海市颁发的“白玉兰奖”);
风之王范文第8篇
1941年6月1日，伊东丰雄出生于韩国汉城（今首尔）。两年后，随家人迁回日本。年少时，母亲请来芦原义信设计他们在东京所处的住宅。1965年，伊东丰雄从东京大学建筑系毕业，之后，就职于菊竹清训联合建筑师事务所。自1971年在东京成立了自己的工作室，伊东丰雄便真正开始了对建筑的后现代实践。
日本建筑师对于空间和结构形式以及结构与空间关系的探索由来已久，他们试图以禅的观念克服现代社会以来人性与科技之间的矛盾。从上世纪60年代开始，在丹下健三的影响下，以大高正人、文彦、菊竹清训、黑川纪章等为核心的“新陈代谢派”（又称“代谢主义”），努力强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，他们认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样，亦是一个动态的过程，现代主义以来西方主流国家对都市所投以的立方的、坚固耐用的建筑意象，已不能适应迅速变化的新都市，各种各样的新技术手段给社会带来无限可能，人与自然的关系必须重新思考。
对伊东丰雄来说，他师承菊竹清训，生物“新陈代谢”这一类似于生命“轮回”的观念亦使他认识到必须打破旧有的、现代主义以来确立的那种“均质”建筑结构，以实现对生命个体的关照。他给自己的作品一个总体阐释，即“永远流动”，这正是后现代哲学的核心起点。而尊重自然的哲学立场，使伊东丰雄在都市建设的实践中，始终将个人创造与公共责任感结合在一起。
世界是非线性的
西方观念中一直强调事物的永恒与耐久性，而东方哲学里认为事物的发展都有轮回。在一件事物消失、灭亡的同时，又会有另一件事物出生、复活，以弥补世界的空缺，保证世界的完整性。因此，世界是易变与运动的、是非线性的。万物唯有尊重这一意愿，才能生成一个平衡的生存空间。这一观点，正是对现代主义以来，历史的“线性”发展观的批判。伊东丰雄意识到，身处自然、空间的场所性来自于物体本身的内在秩序，而这种秩序区别于我们一直所生活的三维空间，它是自于一个多维空间。这种空间必须通过物体本身内在秩序的变化，才能产生。而内在秩序变化来自于自然生长的非线性属性。这种非线性正好应证了伊东丰雄所处的生活环境――东京，瞬息万变与多元无序化给了他最直接的感官，一个新的媒体时代到来。
“媒体时代”技术对建筑形体的塑造性，对流动空间质感的营造性，都提供了更激进的尝试手段。技术手段的多样性，使世界处于一个不断探索的状态中，“不确定性”充斥其中。伊东丰雄努力制造一种乐观、轻盈的生存空间，以迎合这个媒体时代的多变与复杂性。先从形式上去打破传统结构，如钢结构的拱形屋顶、分散而斜向的支柱、离散错动的体量，之后通过对轻质材料的使用，使建筑从质料上更为轻盈与流动，最后从结构与轻质材料的二重透薄性找到一种意境，这种意境让人与自然亲密地融为一体。
如此“写意”的建筑意境，正体现着伊东丰雄对世界“非线性”的认知。仙台媒体中心（Sendai Mediatheque）便是迎合这样的时代做出的反应。通过结构本身的秩序变化获得了一直以来伊东丰雄所期望的自然性场所。比照自然界的流动和信息的流通相，就城市而言，“信息流”的概念是最基本的，仙台媒体中心将图书馆的旧有功能与媒体时代都市人新需求揉为一体。人、自然、建筑与信息，融合在这个建筑里流动。
在都市生活中，“非线性”意味着事物交替周期更为频繁，存在更为短暂，像风一样，瞬息万变。“风之塔”（Tower of Winds）即是对这一哲学理念的一次重要实践。数控系统的参与，使“风之塔”可以根据周围环境给出的光线信息，随着时间变化而呈现不同风貌，白天平淡无奇，夜间如梦似幻。夕阳时分，光线交织，“风之塔”变得魅惑称奇。灯光交错，跳跃舞动，时而透明，时而晦暗。霓虹光沿圆柱体上下穿梭，铝板的表面忽隐忽现，随着因风向风速变化的泛光灯变化，而呈现虚实交替。无数个迷你灯泡感应周遭的噪音，形成星星点点的图案，都市面孔的多面性，得到最大的关照。
生活是游牧式的
伊东丰雄对世界非线性的认知，使他重新思考人与自然的生存关系，寻找一种更为合理的生活方式。“非线性”的存在导致时空的流动，人们在都市中的流动速度也在加快，适应这一变化最好的方式便是“游牧式”生活。仙台媒体中心的空间营造亦体现这一道理，“游牧式”表现在内部体验和视觉表象中。
伊东丰雄居住的银色小屋（Silver Hu）有着传统日式住宅的中庭式、半户外空间，“天气好的时候，我享受着穿堂风，非常舒服；而微雨轻洒让我来不及回屋里时，我也不介意站在庭园的树下静待雨停。”这种空间所营造的人与自然的亲和体验，正体现着游牧式生活的随遇而安。
纤维、穿孔铝板和延压金属板组成轻型可渗透膜结构这些轻、透材料的使用，“形式”上完成实体到虚体的转变。轻质的表现，自然有着游牧生活的流动意识，除了呈现出流动性的空间之外，也传达了暂时性的概念。概念作品――东京游牧少女之包（Exhibition project for the Pao as a Dwelling of Tokyos Nomad Women）亦表达了伊东丰雄游牧式的、无常的建筑哲学。
人与自然是共生长的
非线性、游牧式，它们都隐含着一种叫做“生长”的状态，即，人与自然一同生长的状态，这种偏禅意的“共生”状态也一直渗透在日本的建筑实践中。伊东丰雄亦尊重这种状态，除了外部形式与自然的亲近性，建筑的这种共生状态更多体现在人在建筑内部的体验中，与环境与光同尘，尊重自然的存在，其以往的任何作品都体现这一特质。
伊东丰雄设计的多摩美术大学图书馆让人印象深刻。为了将身体和视觉在建筑中自由地贯穿，他采取随机排布的拱形结构来营造这种通透延绵的感觉，让倾斜的地面和外面的公园风景和建筑保持连续。这些交汇的拱形把空间自然柔和地划分成不同的区域，带来即尊重个体性又和整体空间保持连续的感觉。拱形结构以钢和混凝土做成。底部非常纤细，而顶部足以承受住二层的重量；跨度大，厚度却保持在200毫米。一种向上的轻透体量使人的身心与自然保持一致，顶部反射灯光巧妙地运用了光线的折射与漫反射，采用了一种更自然的方式来达到最佳的环境效果，更加表明了人与自然共呼吸的哲学态度。