经典相声台词
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了八篇经典相声台词范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
经典相声台词范文第1篇
“每次看到老奶奶摔倒在大街上，我就知道她摔得好痛苦，我的心也跟着好痛苦好痛苦。”视频中，《还珠格格》里的紫薇一脸悲情带着哭腔说，“我们那么疼爱老人，怜惜老人，怎能忍心让他们这么痛苦。”
紫薇眼泪都要下来了，上前一步握着丫鬟金锁的手，继续说：“你是漱芳斋的人，看到老人摔倒了你就去扶，她要是讹你，尔康会用霸气的鼻孔鄙视她，要是败诉了，皇阿玛会微服出巡为你讨回公道。”
画面一转，容嬷嬷面目狰狞的特写出现了，她粗着嗓门喊道：“你是坤宁宫的人，看到老奶奶摔倒了你就去扶，她要是讹你，你就说认识容嬷嬷。容嬷嬷会一针一针扎死她。要是败诉了，皇后娘娘会亲自在小黑屋候着她。”
这段时长6分钟的视频出现在网络上后，观者无不惊叹：天哪！这跟原声一样啊！
这是网络配音团队“淮秀帮”的作品之一。这些惟妙惟肖的角色声音背后，是一群80后、90后的年轻人。他们利用业余时间，选择贴近社会热点的题目，将原本枯燥的说教，用娱乐的配音和视频表现出来，引人大笑之余，亦期待引起人们的反思。
“淮秀帮”最初是一群喜欢《新白娘子传奇》等经典电视剧的年轻人，自发聚集在百度贴吧里，调侃吐槽，偶尔有人发一个很短的搞笑视频。
定下“淮秀”这个名字，是网友湖咯咯的主意，她是这个团队的编剧和创意核心之一。“淮秀”来自英文名“Y-show”，意为语音秀和创意秀。
2010年7月，“淮秀帮”推出《新白娘子传奇配音――淮秀帮洗发水风波》，瞬间引爆网络，也第一次将“淮秀帮”的名号公布于众。这段视频，在新浪视频、优酷、土豆等众多视频网站登上首页，点击率累积破500万，网友众口一词的留言只有4个字：太有才了。2011年，“淮秀帮”又创作了《新白娘子传奇还珠格格――经典伤不起》等多段视频，都迅速引起关注。
和观看时频频大笑不同，每个视频配音的制作过程都是严肃认真甚至有些艰难的。“要做出好作品，得下工夫。先创意，再构思，写台词的过程，还要考虑契合原音的嘴型，创作过程非常吃力。这和相声类似，要追求一个‘笑’果，而且不是语言本身的调笑，要在对时事热点本身的揶揄中实现，这更需要花心思。”“淮秀帮”成员最姐说。
被称为“淮秀帮”另一经典的《涨工资体群星总动员――加薪何时有？》制作过程就是这样。这段视频长达15分零4秒，一气呵成，镜头切换流畅自然，台词写得真实幽默，当然，最绝的是配音，和影视原音相差无几，网友纷纷评论：太强悍了！
“淮秀帮”火了之后，有些网站找到他们，期望商业合作。但是他们比较谨慎，“不能把自己的牌子砸掉”。
有度，有善
网络视频恶搞的鼻祖，是2005年末胡戈的《一个馒头引发的血案》。从那时起，中国互联网视频恶搞风云四起，但在很长一段时间里，网络视频恶搞多限于网友的自娱自乐，直到最近两年，这种娱乐方式开始渐渐向公众日常生活转向，并成为一种新的针砭时弊的方式，他们用生动幽默诙谐的方式，反映严肃的问题，讲述人生的道理，讽刺不良的社会现象。
和“淮秀帮”齐名的另一个配音团体叫“胥渡吧”。“胥渡吧”的创始人是一位90后的南京小伙子胥渡，而他最拿手的配音角色是老版《西游记》的唐僧。
经典相声台词范文第2篇
在这日历的最后一页，怀着一种特殊的心情，盘坐在电视机前，充满期待地观看春晚。万众瞩目的2009年春晚，准时拉开了帷幕。在这不平凡的2008年，我们的祖国经历了太多太多，所以让这届春晚充满了特殊的意义。
以“中华大联欢”为主题的春晚，尽管我是以近乎挑剔的眼光去看的，但亮点是在不少。在这些令人难忘的节目中，我精选了几大亮点，也就当作对春晚的盘点吧。青菜萝卜，各有所爱嘛，我在这里浅谈自己对春晚的看法。
现在的社会与三十年前是迥然不同。在相声《我有点晕》中，姜昆一开场就以“过来人”的身份回顾了改革开放30年来生活的点滴变化，同样点出了一些不协调的变化，有着针砭时弊的作用，我们全家都深表同感。如今的春晚总喜欢“热闹”，一台节目，少说也有四五人，可不是嘛，“30年前，李谷一一个人演8个节目；现在，八个人演一个节目。”用专业点的语言来说，就是“搞人海战术”。姜昆真是点到点子上了。此外，这个相声中还有一句经典台词：“30年前是人吃粉丝，现在‘粉丝’能把人吃了。”这话说得可真够夸张的啊，不过挺形象。现在的追星现象日渐严重，确实应该让我们这些青少年深刻反思。此外，一些网络新语扎扎实实进入了我们的生活“爽快”--“爽歪歪”,“深入”--“零距离”……正因为这贴合百姓，合情合理的内容，博得观众的阵阵掌声。我想这个相声就是所有中年人及老年人面对不断发生变化的传统，由切身感悟生发出的喜剧效果，就是一种犯晕的感觉。
周杰伦和宋祖英的“英伦组合”，堪称本届春晚的最大亮点，他们两人演绎的“辣妹子”版的《本草纲目》，糅合了两人各自的演唱风格，一种充满民族特色，音域如此之高的女高音，另一种则是偶像级歌手，流行音乐的小天王。真是一场精彩好戏啊。虽然时间非常短暂，但是这不失是一种很好的尝试，一种创新。这个节目可谓给人“耳目一新”的感觉，有种眼前一亮的。
经典相声台词范文第3篇
中国的第一部情景喜剧从《我爱我家》开始，历经《编辑部的故事》、《东北一家人》等，情景喜剧表演一度在电视剧中掀起浪潮。在中国的情景喜剧中，往往跳脱不开 “系列”、“室内”、“喜剧”这三个主要因素，故而在渐拍渐播的过程中，固定不变的表现形式就变得僵硬呆板，直到2006年《武林外传》的横空出世，才为中国的情景喜剧注入了一丝新鲜的血液。《武林外传》在整体上的情节设置，是将一系列看似没有关联的小故事穿插于大情节之中，以小故事来带动大情节发展，主要人物是按照三男三女的搭配设置的，这些都是借鉴自美国经典情景喜剧《老友记》。由于《武林外传》的编剧宁财神是《老友记》的忠实粉丝，所以在故事情节和台词上的模仿反而可以看做是在向经典致敬。《武林外传》的创新之处恰好就体现在这借鉴后的本土化改编上。
一、叙事上的创新
就叙事题材而言，《武林外传》摒弃了传统的都市生活，选取了有中国特色的武侠题材，这在情景喜剧史上算是首开先例了。但《武林外传》虽然以武侠为背景，但又区别于一般的武侠剧：这里的江湖也有恩怨情仇却没有国仇家恨，这里的大侠也有侠肝义胆却没有盖世武功。在剧中，一个全新的江湖被宁财神用诗意现实主义的手法构建，那些我们司空见惯的不食人间烟火的侠士被还原成一个个有血有肉的普通人，七侠镇名捕头与白展堂相处八十多回未能识破其“盗圣”身份不说，还终日在其店内蹭吃蹭喝;用“葵花点穴手”一招鲜吃遍天的白展堂也只能能吓唬吓唬李大嘴;巨侠之女郭芙蓉出门历练却只会一招时灵时不灵的“排山倒海”;天下第一的名捕头展红绫居然是靠小偷写的《缉盗指南》才进入的六扇门。剧中这一个个诙谐幽默的人物，他们也身负武功心怀抱负，时常也拔刀相助打抱不平，他们来自于五湖四海，谁又能说他们心中没有江湖，但他们也胆小如鼠贪生怕死，偶尔也贪财好色见利忘义，谁又能说他们不是一帮空有名号的市井小民。所以，传统固有的武侠观念被《武林外传》彻底打破，英雄从神坛上走下，一样为柴米油盐而烦恼，武侠美梦被解构，构建出带有调侃和戏谑的喜剧。身为情景喜剧却能做到解构与重建武侠精神，不可谓不是在叙事题材方面的一大创新。
叙事故而重要，然而在西方，学术界普遍认为叙事远比不上喜剧情景的构建重要。曼伦坎普表示：“观看情景喜剧的快乐主要来自某一时刻的场景，而叙事只是把这些喜剧片刻串联在一起的有用工具而已。”
情景喜剧亦称处境喜剧，情景现场是其最重要的元素之一。所以其矛盾冲突与人物关系必须在有限的空间内进行处理，一般来说，在中国的情景喜剧中，家是永恒的主题，像《我爱我家》、《闲人马大姐》，包括后来红遍大江南北的《家有儿女》等，大都以“家”作为故事发生的主要地点。而《武林外传》则打破了这一固有的空间束缚，创造性的将主场景设置在了“同福客栈”，客栈;楼上楼下，前厅后院厨房一样不落，这使得空间较之狭小的“家”有了很大的提升，自然对应的场景数量也悉数增加。但对于叙事空间的处理，最为突出的是剧中的情节线索穿插构建的画外空间。“西凉城”、“七侠镇”、“六扇门”等等在剧中如雷贯耳的地名，其实根本就没有相应的实景，但正是因为配合剧情对地名的反复提及，使得受众的思维也跟着扩展到有限的活动场景之外。而在这鱼龙混杂的小小客栈里，观众看到的不是兵刃相接的场景，而是容吵闹喧嚣、戏仿温情于一体的热闹景观，随着剧情的发展，故事反而被弱化，现场营造的气氛才是吸引受众的主要原因。
二、无厘头的喜剧手法
还记得《大话西游》中有一句经典对白“曾经有一份真诚的爱情摆在我面前，我没有珍惜，等到失去后才后悔莫及，尘世间最痛苦的事情莫过于此。如果上天能给我再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我爱你。”这是至尊宝对紫霞仙子深情款款的告白，而这句告白到了《武林外传》中就变成了白展堂对李大嘴的嫌弃“……如果上天给我再来一次的机会，我只想对你说三个字：少放盐”。这些原本令人耳熟能详的经典台词，经过创造性的改编就变得幽默而讨人喜欢，尤其会让喜爱原片的受众在当中找到那么一丝熟悉感。除了对经典台词的改编以外，剧中还有很多插科打诨的无厘头式幽默，比如在第八回《七侠古镇寡妇寻夫，尚儒客栈众人聚首》，姬无命对白展堂仁慈的盗窃风格表示不满，他语重心长的劝诫老白：“我们要做到偷、拿、搂、抱、抗五体一位，还要做到集团化、规模化、连锁化，争取三年内达到收支平衡，五年内利润翻番，十年内融资上市。”这种结合现代风格的语言，自一个古装扮相的人口中说出。其造成的喜剧效果比都市白领说出要好上很多。
为了源源不断的产生语言矛盾装置，抖出更多的笑料，《武林外传》不拘泥于一般国产情景喜剧吸收中国相声的传统，通过非主流的外在表现形式表达主流的内在文化精神，将各种喜剧元素杂糅在一起，方言的交相、古文和白话文的呼应、中英文的不定时切换，都让人忍俊不禁。用无厘头做点缀，将网络语言、时尚资讯、广告段落、通俗歌曲、综艺节目甚至电脑游戏都搬上荧幕，既有对传统经典的传承，又带有离经叛道的个性。值得一提的还有音乐对整部剧幽默效果产生的配合，剧中多运用戏曲的伴奏声作为背景，将音乐和音响融为一体，如果要变现人物夸张的行为和动作，会配以节奏紧凑的鼓点来增加戏剧张力，与人物滑稽的行为显得相得益彰，同时也为单一的动作和对白增添了一丝活泼的气氛，。用这种颇具特色的演奏代替一向被视为情景剧标签的笑声罐头，使得此剧成为了一部可以雅俗共赏的好剧。
三、章回体的巧妙使用
在《武林外传》中，每一集的名称都使用了中国古典长篇小说的主要形式——章回体，如《讨银钱秀才费苦心，泄私愤芙蓉恶作剧》，这在中国的情景喜剧史上还是第一次出现。所谓的章回体，在文学上的特点是将全书分为若干章节，称为“回”或“节”。。每回前用单句或两句对偶的文字作标题，称为“回目”，概括本回的故事内容。每回开头以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如何，且听下文分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的故事段落，有相对独立性，但又承上启下。
采用这种结构的好处就是不会存在“前不接后”的问题，简而言之就是无论受众什么时候看，都可以很快的明白剧情，因为这种结构就像糖葫芦一样，每一回和每一回相连，却又独立成集，所以不会有上下集剧情断裂的问题。这在最大程度上保证了李宜穿搭的有效性、准确性以及完整性，也在一定程度上将观众的收视介入门栏降到最低。整部剧使人耳目一新。
传统与现代的完美结合，在继承的基础上又有创新，亦庄亦谐，嬉笑于江湖，没有庞大的投资，没有大手笔的投资，也没有当红的明星，不要传统的片头，摒弃一成不变的笑声罐头，这样敢为人先的《武林外传》没有道理才不红遍大江南北。
【作者简介】
经典相声台词范文第4篇
【关键词】预设理论；相声；包袱；幽默
一、相声和包袱现象
相声一词，古作像生，原指模拟别人的言行，后发展成为象声。对于相声的定义，曲艺界还没有一致的看法。传统观点认为：相声是一种“相”（即面部表情）和“声”（即语言）的结合体。相声大师侯宝林曾说：相声是以“说”和“笑”为特点的喜剧艺术形式（方成 2006:2）。
包袱是相声艺术中的重要术语之一，指相声中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料（王立叶 1982：50）。
二、预设理论
1、预设理论的发展
哲学家是德国人弗雷格是提出“预设”的第一人。他的预设理论包括如下内容：“第一，指别短语和时间从句预设它们在实际上指别的结果；一个句子及其相应的否定物共同具有同一组预设；一个断言或者一个句子或真或假，其预设必真或令人满意”（索振羽 2000: 127）。通俗地说,一个论断A预设B, 当且仅当B有所指（即B表示的对象存在）是A有真假的必要条件。
20世纪50年代，语言哲学家斯特劳森发展了弗雷格的思想，他从日常语言的角度指出罗素的“指称理论”没有区分句子和句子的使用。他对指称问题的探讨引起了无数逻辑学家及语言学家对预设现象的关注，并将预设拓展且深入到逻辑语言学领域。
2、相声语言中预设的种类
乔治·尤尔对预设的分类作了详细的阐述，他提出了存在预设，事实预设，结构预设和反事实预设（乔治·尤尔 2000:268）。肯普森认为预设在定义上可分为陈述预设和言者预设。
詹斯、奥尔德等人把自然语言的预设分为三种类型:存在预设，事实预设和种类预设。根据讨论需要，本文将预设分为文化预设、存在预设、行为预设来研究。
⑴、文化预设
语言与文化的密切关系是文化预设的一个重要依据。语言本身也是一种文化现象，语言中又蕴含着文化要素。相声中的文化预设将知识性和趣味性融为一体，以语言文化的美来展现相声的魅力。例如传统相声《地理图》中的“贯口”，“走清河、沙河、昌平县、南口、青龙桥，……最后到上海”（仇颖洁等 2011:67），表演者吐字清晰，语言流畅，浑然一体，一气呵成，在语势夸张里显示出了祖国的幅员辽阔。
我们再拿侯宝林先生的相声《买佛龛》中的一段：
甲：……老太太说：“灶王爷是一家之主。”
乙：噢！灶王爷是一家的头儿？
甲：户口上可没他。多会儿见过民警来查户口：“老太太，你们灶王爷在家吗？请出来我跟他谈谈”（王立叶 1982：75）。
要理解这一段对话，我们需要知道灶王爷这个名词所代表的意思。灶王爷是我们传统文化里的神话人物。他是中国古代神话传说中的司饮食之神，也是能掌管一家祸福的神。中国是信奉多神的国家，在我国古代人们信奉的众多神灵中，灶神在民间的地位是最高的。
⑵、存在预设
存在预设就是语句主语所表示的对象存在的预设。“某事物存在是判断真和假的必备条件，或者说，某事物的存在是某句子的肯定否定形式的必备条件，此事物的存在即‘存在性前提’”（郭聿楷 2008: 69）。存在预设交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，通常这种预设的推知不需要语境。在相声中，存在预设还能给人们提供信息的焦点，吸引人们的注意力，从而达到幽默的效果。
甲：（学相面）……先看你这头一相。若看你这五官相貌、言谈话语、精神外表、举止端方，很像一位说相声的。对不对？
乙：哎呀,对！（伸大拇指）
甲：这叫能耐。再看你家庭：你哥哥准是男的对不对？
乙：对。
甲：你哥哥准比你岁数大，对不对？
乙：对（王立叶 1982:80）。
这则相声的幽默之处有两点。第一点，观众知道乙是说相声的，甲的相面就给人以笑料。第二个笑点在于“哥哥”，哥哥肯定是比自己年长的男子。这两个包袱都是运用了存在预设的理论。这样的设置不仅增加了相声语言的表现力和幽默感，同时也通俗易懂，给相声带来广泛的听众。
⑶、行为预设
言语行为有可以被用来实施某一行为的功能，说话者发话的目的很可能不是局限在话语的表面，而是想通过行为预设引导并改变别人的行为，相声中的行为预设往往会引起幽默或讽刺。
比如马季的相声《宇宙牌香烟》中有这样一句台词：
“你不抽我这宇宙香烟，你就没有幸福美满的家庭！你不抽我宇宙香烟，你年轻人你就搞不上对象！你不抽我的宇宙香烟，你学生你考不上大学！没有宇宙香烟，在座的各位都过不好年。我们宇宙香烟，历史悠久，经验丰富，设备完善，技术一流，请您记住电报挂号：一推六二五；电话：不管三七二十一。”
在这里推销人使用大量的强势语言，好像恨不得人人都抽上宇宙牌香烟，老人小孩妇女无一例外，没有它就无法正常生活。而观众明白抽烟在生活中并没有如此重要的地位，这样的行为预设就带来了幽默。
3、预设的时代性和相声语言
相声的时代主义传统决定了它的时代性。相声语言中的文化预设是与一定历史时期的社会文化相联系在的，具有时代的特征。最初的相声艺人和听众都处于社会的底层，他们之间没有思想隔阂，所以相声艺人的表演会吸引过往的群众驻足观看。但是传统经典相声的共知性和合适性的幽默效果会随着时间流逝而褪色，含有时代性的预设引起的相声包袱会渐渐难以分辨。我们拿传统相声《歪批三国》为例：
乙：那周瑜的姥姥家姓什么？
甲：姓既呀。
乙：诸葛亮他姥姥家姓什么？
甲：姓何呀。
乙：《三国》上没有哇！
甲：怎么没有，你是不注意。
乙：在哪点儿？
甲：周瑜命丧巴丘，临死的时候仰天长叹，说了那么两句话，不就说明了吗！
乙：哪两句？
甲：说：“既生瑜何生亮”。即氏老太太生的周瑜，何氏老太太生的诸葛亮。
乙：哦，那是两姥姥哇！
甲：对呀！（王立叶 1982: 67）
甲正是因为不了解乙所预设的《三国演义》时代背景而笑料百出。不了解“既生瑜何生亮”的背景的观众理解起这段相声也会有难度。由于时代的变迁，相声的包袱也要与时俱进。
【参考文献】
[1]方成.侯宝林的幽默[M].北京：中国社会出版社，2006.
[2]郭聿楷.语言学探索[M].黑龙江：黑龙江人民出版社，2008.
[3]王立叶.相声艺术与笑[M].北京：广播出版社，1982.
[4]乔治·尤尔. 语言研究[M].北京：外语教学与研究出版社，2000.
经典相声台词范文第5篇
一、 活动主旨：
放松心情、全员参与，过一个祥和、快乐的平安夜
二、 活动内容：
活动分两大版块
（一） 公司聚餐
（二） 元旦/圣诞晚会
三、 组织：
四、 时间：2004年12月 日 ： —— ：
五、 主持人：
六、 开场台词 （由 共同完成）
七、 地点：
舞台（宽： ；长： ，面积 ）
八、 背景布置：
所需物品：
！背景红布（内容：钟式图标、晚会名称）
！装饰灯光（旋转舞灯，闪光灯及其它装饰灯）
！汽球、彩带、荧光棒
！高性能组合家庭影院一套
！高频度麦克风两支、无线话筒两支
九、 晚会其它物资准备：
！茶水供应/啤酒、饮料
！特色水果、糖果、花生、瓜子等
！抽奖礼品
！各种游戏道具（祥见具体游戏规则）
十、艺术拍照 艺术摄影：
十一、晚会节目安排：
1、开场热舞 表演者：
2、持人上台宣布晚会开始并致开场白
3、总经理致词
4、介绍特约嘉宾
5、娱乐文艺节目：
1） 舞 蹈 名称 表演者：
2） 女声独唱 曲目 表演者：
3） 男声独唱 曲目 表演者：
4） 魔术表演 名称 表演者：
5） 游戏： 最佳情侣——我猜、我猜、我猜猜猜 凡参与者皆有礼品赠送
规则： 由主持人在现场组成四个小组，每组上来两人必须是一男一女，共8人。在8人中分发提前写好的情侣人名的纸条，如杨过和小龙女、林黛玉和贾宝玉、梁山伯和祝英台、罗密欧与朱丽叶等，男女分别抽取，然后根据人名速配成对，进行表演，女方表演生气的样子，男方要对女方讲一个笑话或者别的，直到把女方逗笑了为止，在3——5分钟之内不能把女方逗笑者，即视为男方努力失败。如果女方故意笑（此处判断标准以全场观众的标准为准），则判犯规。
对于失败者和犯规者，主持人可以事先准备一叠纸条，每个纸条上写一个节目名称，如成语肢体表演名称（如抓耳挠腮、鸡飞狗跳等），或唱一首流行歌曲，或声情并茂的朗诵一首诗，或大声说出自己亲身经历过的最丢人的一件事等等，让其抽出一张纸条根据纸条上的节目名称进行表演。其中成语肢体表演必须由他（她）用肢体语言表演出来，不得用语言或是其它的暗示提示观众，最后由他（她）所属的组来猜，直到猜出来为止。
道具： 8张4对人名纸条，事先写好的若干节目名称纸条
6） 女生个人才艺展示 名称 表演
7） 最新流行歌曲放送 名称 表演
8） 情歌对唱 名称 表演
9） 交谊舞 伴奏音乐
10） 游戏：丑小鸭赛跑 凡参与者皆有礼品赠送
规则： 由主持人在现场选人组成四个小组，每组上来两人必须是一男一女，共8人。
每组两人一人绑左脚，一人绑右脚，分别用膝盖夹住气球
规定在5分钟内，球不能落地，不能夹破，哪组走路最远者胜。
道具：气球、布绳若干只。
11） 男生个人才艺展示 名称 表演
12） 金唱盘——《经典老歌》 名称 表演
13） 美少女合唱组 名称 表演
14） Disco 热舞 伴奏音乐
15） 相声 名称 表演
16） 嘉宾节目 名称 表演
17） 英文经典 名称 表演
18） 校园民谣 名称 表演
19） 说唱/摇滚 名称 表演
20） 疯狂街舞 名称 表演
21） 游戏：八仙过海——吹牛皮大赛
规则：限时在一分钟内吹气球，不能吹爆，以气球最大者取胜。
道具：气球若干只。
人员：八仙扮演者：汉钟离、张果老、韩湘子、铁拐李、曹国舅、吕洞宾、蓝采和及何仙姑
22） 小品 名称 表演
23） 吉他弹唱 名称 表演
24） 老帅哥合唱组 名称 表演
25） 刘三姐情歌大对唱：
26） 晚会颁奖：（颁奖小姐：部门文员）
A） 颁发最佳男/女金曲奖； 奖品：
B） 颁发最佳游戏组合奖； 奖品：
C） 颁发最佳才艺展示奖； 奖品：
D） 颁发最佳个人/组合搞笑奖； 奖品：
27） 等待平安夜钟声的敲响 （若时间间隔过久可安排歌曲）
28) 迎新年幸运大抽奖/迎圣诞幸运大抽奖
一等奖：
二等奖：
三等奖：
道具：抽奖箱、编有号码的纸条（视晚会人数而定）
29） 难忘瞬间——公司人员集体合影
30） 晚会结束 大合唱《难忘今宵》
十二： 行政部收拾物品并整理场地。
经典相声台词范文第6篇
关键词：春晚；隐性广告；问题；策划
中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2011）35-0312-02
所谓隐性广告是相对于“显性广告”而言的，之所以叫隐性广告，主要指它隐藏于载体并和载体融为一体，共同构成了受众所真实感受到或通过幻想所感知到的信息的一部分，在受众无意识的状态下，将商品或品牌信息不知不觉地展现给受众，进而达到广告主所期望的传播目标[1]。最初的隐性广告是将产品植入电影场景，使观众能够看到该产品或公司的标志。隐性广告在影视片中的成功运用，使得越来越多的企业、媒体、广告公司看到隐性广告的巨大效用，纷纷寻求更多可以运用隐性广告的传播载体，于是，在新闻报道、体育活动、相声、小品、歌曲、游戏、文学作品、文艺演出中也渐渐出现了大量的隐性广告。近年来，隐形广告更成了央视春晚的常客，从晚会冠名到观众最喜欢的节目评选，从晚会报时到企业贺电拜年，从小品到相声再到歌舞节目，隐性广告可谓无时、无处不在。尤其是2010年春晚更是成为人们热议的话题。细数一下，在近5个小时的春晚中，我们可以发现数十个品牌的隐形广告，除了冠名“我最喜欢的春晚节目评选”的郎酒集团、零点报时的美的集团、提供礼品的贝因美集团、主持人面前写有醒目标语的“中国平安、平安中国”的中国平安保险公司、提供短信平台的中国联通、中国移动及恭贺新春的企业外，还有下文中列举的植入到节目中的广告。
一、2010年春晚隐性广告大盘点
（一）小品《家有毕业生》――土豆网、李宁服装、联想电脑、戴比尔斯钻石等
笔者认为，2010年春晚节目中隐形广告痕迹最明显的就是小品《家有毕业生》，节目中，郭达不仅一次地提到“土豆”（土豆网），还很卖力地为其他品牌宣传：“土豆，一切皆有可能”、“人类失去土豆，世界将会怎样”、“土豆恒久远，一颗永流传”等，有点广告常识的人都可以对号入座出对应的品牌：李宁、联想、戴比尔斯。
（二）小品《捐助》――搜狐、搜狗、国窖1573、三亚旅游
在这个小品中，让人印象最深刻的恐怕就是这4个广告了，并且数次明显提及被植入广告的品牌名称，赵本山和小沈阳多次说出“搜狐”、“现场直播”、“全球的”等台词，甚至小沈阳还不厌其烦地现场教观众使用搜狗输入法：“搜狗是个输入法，在上面打上二位的名字就出来了”… …
（三）刘谦的魔术――汇源果汁
刘谦的魔术固然是当年春晚的一大亮点，在表演硬币穿台之前，汇源果汁在长达7分钟的表演过程中，始终没有离开观众的视线，而且刘谦还要说出“这是果汁――汇源的”这样直接的台词。
（四）小品《五十块钱》――鲁花、平安保险
小品《五十块钱》的两位演员刚一露面，细心的观众就看到不仅旁边明显地摆着鲁花花生油，连围裙上也醒目地印上了该品牌的标识。除此之外，该小品背景有一个很明显的吊牌广告，“平安”二字赫然出现。屏幕右下角还反复出现“中国平安，平安中国”字幕。
（五）歌曲《拍拍拍》――佳能
由解晓东、蔡国庆等演唱的歌曲《拍拍拍》简直就是一首佳能相机的广告歌曲。
当然，2010年的春晚还有很多让观众防不胜防的隐性广告，我们就不一一列举了。隐形广告众多且创意不够，让很多隐形广告变成了显性广告，也使这届春晚变成网友抨击的对象。春晚刚一结束，环球时报、南方日报、新华网等报纸和网络媒体就提出了“广告里插播春晚”、“看的不是春晚是广告”等尖锐批评。春晚为什么要做广告？我们可以从以下一些数字中找到原因。据媒体报道，自从央视春晚举办以来，广告收入一直呈直线上升的态势：2006年接近4亿元，2009年接近5亿元，2010年超过6.5亿元。
由虎年春晚隐性广告我们可以看出，隐性广告已渗透到一切可能的传播领域，成为传统显性广告的重要补充形式，合理利用隐性广告可以给企业带来巨大的收益。但隐性广告是一把双刃剑，利用不当却会刺伤消费者的心，给企业及媒体带来不利影响，2011年春晚隐形广告的消失可以说是央视的一个反思。因此，如何正确运用隐形广告的积极作用，降低其负面作用就成为广告制作及者关注的要点。如何利用隐性广告，笔者认为策划是关键。
二、目前我国隐性广告发展中存在的主要问题
（一）创作形式单一，内容简单，表现不够自然
目前，我国隐性广告在载体的选择上不够合理，作品形式单一、内容简单，表现形式不够自然，大部分只是给产品一个和观众见面的机会而已。在与影视作品或晚会结合时，容易扎堆，都去选择少数几部影视剧或晚会，太多的隐性广告集中在一起，就成了显性广告。不仅虎年春晚被痛批为“广告里插播晚会”，热播剧《乡村爱情3》也因植入过多的隐性广告而被戏称为广告剧。
（二）表现过于直白
隐性广告不是像传统的广告那样直接向消费者传递产品的信息而应该使消费者在不知不觉中接受产品的信息。目前我国一些影视作品中出现的隐性广告就过于直白化，让消费者一眼就能看出是某某企业在做广告。隐性广告不隐会招致观众的抵触情绪。如本文前面提到的2010年春晚小品《家有毕业生》、《捐助》、刘谦的魔术表演等节目。纵观这些节目，我们会发现直白、蹩脚的隐性广告会使浓厚的商业气息破坏整个节目的艺术性，干扰观众的欣赏情绪，一旦超过观众的承受程度，就会使其产生抵触情绪，对影视节目和企业形象都不利。
三、隐性广告的策划
目前，我国隐性广告的操作还停留在“硬插入”、“粗暴露脸”的低层次操作水平。要改变这种现状，应从以下几个方面着手。
（一）合理选择广告载体
在选择隐形广告的载体时，既要考虑载体的多样化，又要使载体与企业自身形象或产品有一定的相关性；其次，针对每一个候选载体，要正确评估其价值，按照“成本―收益”原则对所有载体排序，选出最佳的载体，而不是一窝蜂地集中在某一载体上。
（二）聘请专业的广告公司
在我国，隐性广告还处于初级阶段，广告公司普遍缺乏经验，但在欧美发达国家，很多广告公司在这方面有着成熟的经验。因此，企业应当聘请一些有经验的专业广告公司，设计出好的隐性广告。
（三）融入台词
要求选择的品牌或产品要与节目的情节相符，要与剧中人物的身份和性格相符。在这点上，就不得不提到国内隐性广告的开拓者――冯小刚。在电影《一声叹息》里，徐帆扮演的妻子在电话里多次提到“欧陆经典”楼盘，特别在影片结束前，徐帆在电话里再次说到，“过安慧桥，过了安慧桥左转，就是‘欧陆经典’，牌子很大，一眼就看见了！”而在电影《非诚勿扰》中，为了宣传西溪湿地，影片不仅专门到杭州取景拍摄，还有一段很详细的导游讲解；葛优和朋友在北海道居酒屋里吆喝：“不喝清酒了，我们喝威士忌，温莎威士忌。”… …这些都是广告，但由于融入了台词，和人物的生活状况紧密联系在一起，就“随风潜入夜，润物细无声”地过去了。
（四）选择具有一定知名度的产品
消费者在做出购买决策前，会经历一个接收信息―认识―记忆的过程，对已经具有一定知名度的产品，观众可以在短短几秒的时间内完成这一过程，而知名度较低的产品，仅靠短时间的亮相，是无法完成的。例如，在2005年的春节联欢晚会蔡明和郭达演出的小品中，郭达上场时提的两个纸袋，其中一个观众一眼就能认出是“蒙牛”，而另一个不知名的产品，就很难认出。
（五）以公益形式出现
公益广告可以引领人们去关注某种事物或现象、造成人们情感上的共鸣、倡导一种正确的社会风气，因此，企业制作公益广告不但不会让观众产生反感，反而会提升企业在消费者心目中的形象，达到“双赢”的效果。大众汽车的公益广告在这方面堪称典范。2004年，大众汽车做了一个公益广告，大意是要倡导人们在雅典奥运会结束之后继续发扬拼搏向上的精神。广告中出现了各行各业劳动的镜头，并与奥运会的比赛项目巧妙连接，让观众看了热血沸腾、心潮澎湃。广告的最后出现了大众汽车的标识，与整个广告融为一体，让观者无不欣然接受，并对大众汽车产生好感。
（六）注重创意
隐性广告也需要策划和创意，不是简单地找个地方把广告或品牌简单插入就万事大吉了。企业应该主动出击，选择合适的剧本或故事，或者在编剧阶段就充分考虑产品或品牌如何与剧本进行有机的结合，使产品和品牌巧妙地融合在剧本中，甚至以产品为中心编写剧本，或以剧本为中心开发新商品。2005年，蒙牛与湖南卫视携手策划的“蒙牛酸酸乳超级女声”堪称是精心策划的经典隐性广告的案例。2004年，蒙牛推出了一种新产品――“蒙牛酸酸乳”，而当时其竞争对手“伊利优酸乳”的销售额已经达到了25亿元，如何在短期内把“蒙牛酸酸乳”推向市场并达到高销量对蒙牛来说是一个大挑战。2005年，蒙牛以1 400万元的价格取得了“超级女声”的冠名权后，又追加了2亿元帮助推广“超级女声”。“蒙牛酸酸乳超级女声”开赛后仅仅20多天，“蒙牛酸酸乳”的所有库存和当月产品均销售告罄。2005年“蒙牛酸酸乳”销售额从2004年的7亿元增长到25亿元。同时，蒙牛的品牌价值也发挥到了极致。
（七）注重延伸效应
商家在某活动中插入商标图案和广告后，在活动之外举行各种宣传活动，告诉公众“我在个活动中做了广告”，使公众知道某品牌和某一著名活动联系在了一起，以此提高品牌的身价。例如，电影《黑客帝国》令凯迪拉克重新成为时尚话题，同时，凯迪拉克在全球重要市场巡回时也播放黑客专场，并且请来了好莱坞的特技制作高手详细讲解那段飞车戏的拍摄过程。这样不仅在影片中也在影片外宣传了凯迪拉克，延伸了隐性广告的宣传效应。
参考文献：
[1] 樊传果，等.隐性广告解析[J].当代传播，2005，（5）：37-38.
[2] 许伟杰，等.隐性广告例证研究分析[J].新闻界，2006，（2）.
[3] 李由，徐光胜.浅论隐性广告与媒介传播[J].新闻传播.2007，（4）.
经典相声台词范文第7篇
作品标题：《海豚与飞鸟》
作者：四库数码作品编号：439
《海豚与飞鸟》的作者四库数码，在我们印象当中一贯以写实，生活化为主，其剧本现实题材居多，例如复赛作品《如果爱》。而决赛作品完全打破了我们这样印象。深爱对方的一对恋人是如何由誓言到走到一起？又如何被世界末日的考验洗礼？令人意想不到的结局到底是悲剧还是喜剧……不仅是剧情引人入胜，而且在制作上力求完美，动作的处理和场景的绘制也非常专业，加上作品片尾曲有闪界才女一叶小舟的倾力打造，也增色不少，绝对值得一看。观看地址：/apps/showworks_fs.php?wid=439
作品标题：《亲爱的你在想我吗》
作者： shume 作品编号：424
从作品上看类似一部精美的MTV，选手SHUME的风格一直以来就给我们这样的感觉，清新、浪漫是经常出现的元素。男女主人公的绘制以及场景恰到好处的衬托，使作品的整体效果显得更加唯美。精细的线条处理以及众多细节也让我们看到作者的良苦用心，在色彩运用上也非常不错，第一感觉就能打动我们的视觉，其别引人注意的是此作品采用原创音乐--《亲爱的你在想我吗?》,优美的旋律同样打动着我们的听觉。余温尚存的情人节虽然已经过去，但相信这部FLASH能将你再次带回到2月14的浪漫时光。观看地址：/apps/showworks_fs.php?wid=424
作品标题：《orange》
作者：baddest 作品编号：436
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。暖暖的橙色，空气中弥漫橘子的香味，模糊了的视线，难道只是一个梦？”这是一位十分感性和极具想象力的选手，他的作品一贯是以柔美、诗意般的场景开场，离奇却精致的场景设计让你仿佛置身童话世界。选择“情人节”主题制作的这部决赛作品《orange》，让我们经历了一场轰轰烈烈的爱情故事，却发现原来只是一个梦。作品的开篇，男孩紧张的奔跑场景给我们留下深刻的印象，制作得十分连贯。之后伴随音乐的响起，一股甜甜的爱情滋味不禁让人点击REPLAY按钮，再看一遍。观看地址：/apps/showworks_fs.php?wid=436
作品标题：《小草》
作者：东南工作室作品编号：426
经典相声台词范文第8篇
[关键词] 《非诚勿扰》；幽默语言；语用；机制；风格
冯小刚的《非诚勿扰》带给人们的不仅仅是一个视觉艺术享受，而且还有其独特韵味的冯氏语言艺术享受。在《非诚勿扰》中我们看到的是相声加小品。的组合，其中精炼、简短的语言特色为本片增色不少。但是任何的语言形式都是服从于导演的思维表现的：在这个贺岁片中，冯小刚导演将本部电影定位为一部为贺岁档订制的电影，夹在其他电影中间的甜品；定义为一部简单、轻松的电影，将自己的冯氏幽默与爱情故事纠结在一起，共同完成了对中年男人浪漫情缘的叙事。体现在语言的表达上，冯小刚导演在搞笑上花的功夫小了，夹杂了文艺浪漫的色彩，实现了幽默表达的同时，也完成了“雅痞”的成功转向。
一、幽默语言的语用机制
在电影《非诚勿扰》中秦奋以一小有钱财的成功男面目征婚，在与“断背男”“未婚妈妈”“性冷淡女”等形形的应征者见面的过程中，展示着对时下各种社会热点问题的理解与看法，语言表达形式多样，时尚元素集结，冯氏语言依然是影片的调味品、开心果、智慧糖，是吸引观众注意力的可靠保证。其中经典言语层出，脍炙人口又彰显了人物个性。从这一点上看，可以这样说电影《非诚勿扰》中的幽默语言是冯氏语言的再次成功展现。我们从语用的角度来分析，这些冯氏语言的幽默效果构成机制，可以让我们更加明了冯氏语言的功力所在。
对《非诚勿扰》中的经典台词进行语用构成机制的分析，冯小刚导演主要使用了这样几种幽默机制：
岔断机制：话语语义的逻辑发展突然中断，结局在意料之外，然而在情理之中，造成一种顿悟的笑。如：
范先生：你看看咱们说中文呢，还是说英文呢?
秦奋：您定，哪个顺口您说哪个。
范先生：那还是说母语吧。Nice to Meet You……
前面讨论的是使用母语，都是中国人，自然要说汉语，结果一不小心溜出来的仍然是英语，结局与原来的逻辑发展相悖，出乎意料如引人发笑也在情理之中。
倒置机制：话语中，先肯定一个内容，随之在跟前面相近似的言语形式中“装入”新的内容，变成对前面肯定内容的否定或对立，造成语义逻辑发展方向的颠倒而引发笑声。如：
秦奋：我说的是美元。
范先生：少废话，我说的是英镑。
这组对白，采用了逻辑关系的倒置，明明在讨价还价，卖方要涨价要美元兑现，按照常理，买方会降低价格，而买方却反其道而行之，竟然给出英镑兑现的条件，与前面的铺垫截然相反，引起观众发笑。
再如：
笑笑：看到熊是你的幸运。
秦奋：别扯淡了，是熊的幸运。
在北海道森林中，有熊出没的标志，秦奋知道后着急地呼喊笑笑回来，笑笑有所触动，但是嘴上仍然不依不饶以“看到熊是你的幸运”回应，秦奋随口对答，将句法倒置“是熊的幸运”，造成经验与事实的矛盾，引发幽默效果。
升格机制：在语言上，主要表现为言语形象的新颖化，和言语活动的技巧化。如：
未婚妈妈：你不是说你不在乎孩子是不是亲生的吗?
秦奋：孤儿我认可，父母双全是另一回事，宝马车头放一奔驰标，这不太合适吧，出了故障，奔驰零件配不上，宝马又不管修，咋办?
秦奋通过一个比喻将怀孕女的荒谬说法进一步强化、明朗化，驳斥了对方的观点，说明了自己的立场。一般的比喻不会有幽默效果，而这个比喻新颖，言语表达充满智慧，可笑之处显而易见。
影片中这种新颖的比喻俯拾皆是，再如：秦奋：找一仙女怎么了，我想给我们老秦家改变改变基因有什么错?还非得找一难看的，天天想着越狱吗?超常的比喻造成超常的幽默效应。将不幸的婚姻比喻为监狱，将逃离不幸的婚姻比喻为越狱，非常的比喻才能引起幽默效果。
转移机制：在话语中，词语的言语意义转移，违拗了其语言意义，造成了主体语言经验、审美观念与现实话语的矛盾冲突，从而产生幽默情趣。如：
秦奋：那我应该说算那一种股票呢?
女股民：从年龄长相上看，应该是跌破发行价的那种吧。
秦奋：那没人看的话就有摘牌的危险了吧，是吧?
女股民：“那也不见得，没经验的人呀都喜欢追高，追高的风险大呀，很容易就把自己套进去了，有经验的呀就会低价抄底，像你这种业绩不好的，一般人不敢碰，无人问津，所以呀，安全性比较好，都已经跌成这样了还能怎么跌。”
秦奋：那象我这样低价抄进来的，你是准备长期持有，还是短线玩玩?
股票这是用于投资、金融中使用的词语，而征婚这样的小场景和其不太相称，这种把大词降级使用的小题大做的方法能使词语和语境之间形成强烈的不和谐，从而生出幽默情趣来。
干涉机制：话语的组合违拗了语言系统对话语组合的规定性，现实组合的一个词语的两种意义的冲突，或者两、个词语之间的矛盾，造成语言审美经验与现实话语之间的干涉，从而产生出幽默情趣。
在秦奋与少数民族女的相亲过程中，双方的言语交际，本可以用约略的数据表达，而说话人罗海琼偏用精确的时间地点做精细的表述，从而产生一种不和谐，造成幽默情趣。“先坐飞机到昆明，再坐一天的长途车到蒙自，再坐汽车到平边，再坐一天的拖拉机和一天的牛车就到我们家了。”
多重机制综合运用，是冯氏语言的重要特点。
在秦奋屡次见面不成功，与笑笑的爱情一直没有进展，秦奋发出了这样的感慨：我觉得征婚对我来说是挺不靠谱的一个事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎，心理健康历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊?
笑笑：你别拐着弯骂人啊，谁心理不健康了?你就历史清白了?
秦奋：我没说你，你不算长得顺眼的。
笑笑：……
秦奋：用顺眼这词就低估你了。你得算秀色可餐、人潮中惊鸿一瞥、嫁到皇室去也不输给戴安娜的那种。有的人是情人眼里出西施，不过分的说，仇人眼里你都是西施。
这段对白既有岔断机制、倒置机制还有升格机制、干涉机制的运用。秦奋遭到笑笑的抢白，连忙辩解“我没说你，你不算长得顺眼的”，秦奋的话语否定了前面的感触，却引发了笑笑的不满，按照这个逻辑发展下去，又有得罪美女的可能，岔断机制的作用，既让秦奋避免了走人言语的陷阱，同时幽默的顿跌让言语峰回路转，赢得了对方的肯定。在表达中，秦奋的言语同时有升格机制的作用，既显示了自己的智慧赢得了对方的好感，以干涉机制“仇人、西施”的词语矛盾赞赏了对方的超群的美貌，又形成了幽默的情趣。
二、幽默语言的语用风格
冯氏语言的幽默一直是冯氏贺岁片的招牌，但是在十 年贺岁片的历程中，冯氏语言向来以幽默与调侃著称；在这部《非诚勿扰》中，冯氏幽默的调侃、讽刺意味降低，文艺浪漫色彩增强，从“纯痞”向“雅痞”。的语用风格转向，是这部影片幽默语言的最大特色。
在以往的贺岁片中，冯小刚导演的语言是幽默和调侃的，而幽默和调侃的语言就是以游戏为形式，他们既调侃别人也讽刺自己，大量的街痞式的调侃，实质表达的是冯导演对社会人生和精英文化的嘲讽。而在《非诚勿扰》中，冯小刚导演更多的表达的是中年的人生感悟和中年情怀，其语言的幽默实现是针对情节的发展和对社会百态的理解，对社会人生的感悟；而少了针对社会人生和精英文化的嘲讽；可以这样说，在《非诚勿扰》中冯小刚导演借用人物的幽默语言表达的更多的是真诚与感悟。
幽默的运用有一定的范围。幽默切忌调侃崇高，调侃人们心目中的伟人和崇高事物。在《非诚勿扰》中，冯小刚导演基本上没有调侃与讽刺，所以在这部影片中更多的是应该称为“雅痞”的语言艺术的幽默，而不是“纯痞”的调侃与油嘴滑舌。冯小刚说“其实真正有意思的台词就得讽刺，首先拿别人开涮。这次我没想纯粹用台词抖机灵，也真没想夹枪带棒。”而在冯小刚导演的前面几部贺岁片中，调侃和讽刺作为利器，是发挥个性的工具。如：影片《大腕》中，“什么叫成功人士，你知道吗?成功人士就是买什么东西，都买最贵的，不买最好的!所以，我们做地产的口号就是：不求最好，但求最贵!”消解掉了成功人士的崇高面目，实现了对成功人士的嘲讽与调侃。影片《不见不散》中刘元(葛优饰)“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。”非凡的骗术不是一日之功，借用经典诗句调侃失明状态，调侃别人也没有忘记调侃自己。
而在《非诚勿扰》的幽默语言中，更多的传递的是中年的机智、洞察与情怀，较之以前的语用风格发生较大的变化。其中的经典人生总结如“征婚启事”：自我介绍一下，我岁数已经不小了，留学生身份出去的，在美国生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成外地归来，实话实说，应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的，还无钱、无房、无车、无老婆、无孩子、无长相、无身高有一身债的“十无一有”人员。语言平实真诚绝不花哨，质朴中透露着淡定与历练，中年情怀昭然若揭。
北海道之旅中，影片的幽默语言虽较之前半段要少了很多，但蕴涵在影片中的“雅痞”风格依然不少。如秦奋爱的表达，“长得这么好看，吃了怪可惜的，不如留着生小熊。”戴着面具，假里带真的幽默表达，恰是“雅痞”的最好注脚。再如：笑笑愿以身相许报答秦奋，秦奋拒绝了她。笑笑：“我不要你还，这是你应得的。”秦奋“你就让我犯回傻吧，我爱上你了……”秦奋的回答中语气没有拒绝得郑重其事，没有爱的表白的紧张万分，所以观众不知道秦奋的爱的表述究竟是真是假，真到几分，“痞”意尚存，却不失真诚，“雅痞”式的幽默入木三分。
三、结语