关于夏天的诗

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关于夏天的诗范文第1篇

对雪花最真诚的怀念

在这个夏天

浓成一片绿荫五颜六色的吆喝

溪水一样穿行于大街小巷

而我是鱼一尾

总爱逆流而游的黑叶子我知道我要负伤的

甚至对流不出血的内伤

都梦得习以为常每次与冰棒们对峙

我不能不为囊中羞涩而羞涩

一枚镍币竟子弹般

洞穿我所有的诗歌与爱情雷在远方哭闹

闪电如剑

击伤朵朵洁白的云在这个多雨的夏天

我是一尾暴躁的小鱼

凭一朵记忆中的雪花消暑

就象那个冬天梦一簇玫瑰祛寒

——引子昼日的夏天：

烈日当空，知了在树上不停的叫着，花儿草儿都焉了。道路两旁，成熟的谷物在热得弯下腰，低着头。蚱蜢多得像草叶，再小麦和黑麦地里，在小麦和黑麦地里，在岸边的芦苇丛中，发出微弱而嘈杂的鸣声。独自一人坐在电脑前，看着QQ……

傍晚的夏天：

夕阳在天边渐渐收敛住自己的光芒，晚风轻柔地吹拂过每一棵树梢，枝叶沙沙作响，仿佛心有所属的女子，充满爱恋的心跳。 玩了一下午的电脑，眼涩头晕，于是晚饭后，独自一人步出家门到外边去散散步，行至街上已是华灯齐放，灯火辉煌，性情释然……

夜晚的夏天：

夜晚，星星闪烁着亮晶晶的光芒，一点，两点……闪烁不定，就像一只只淘气幼稚，然而又充满智慧的眼睛。它们仿佛看到了我们，便和我们玩儿起了“藏猫猫”。它们那灵巧的身躯，东躲，时隐时现，弄得我们眼花缭乱。忽然，一颗流星飞来，吸引着我们的目光，一眨眼的工夫，它又从我们的目光底下隐遁了…… 雨水洗净盛夏的天空

微蓝泻露了一地的寂寞

铅笔纪录下那年的故事

别离场景老电影般回放

你说对不起我爱你然后落下泪 我不知所措更不了梦将残愁将驻

从你走后的第一个夏天

我就试着用最美的诗句记载关于我和你

无奈指尖冰冷

写不出温暖的话语

哦宝贝可是我还是不明白

不明白你为何选择离开 我是否继续等待

路旁的梧桐叶飘了又绿月光在门外徘徊

关于夏天的诗范文第2篇

“请进来吧！”花儿说。

“这个我可做不到，”太阳光说。“我还没有足够的气力把门打开。到了夏天我就会有气力了。”

“什么时候才是夏天呢？”花儿问。每次太阳光一射进来，它就重复地问这句话。不过夏天还早得很。地上仍然盖着雪；每天夜里水上都结了冰。

“夏天来得多么慢啊！夏天来得多么慢啊！”花儿说。“我感到身上发痒，我要伸伸腰，动一动，我要开放，我要走出去，对太阳说一声‘早安’！那才痛快呢？”

花儿伸了伸腰，抵着薄薄的外皮挣了几下。外皮已经被水浸得很柔软，被雪和泥土温暖过，被太阳光抚摸过。它从雪底下冒出来，绿梗子上结着淡绿的花苞，还长出又细又厚的叶子——它们好像是要保卫花苞似的。雪是很冷的，但是很容易被冲破。这时太阳光射进来了，它的力量比从前要强大得多。

花儿伸到雪上面来了，见到了光明的世界。“欢迎！欢迎！”每一线阳光都这样唱着。

阳光抚摸并且吻着花儿，叫它开得更丰满。它像雪一样洁白，身上还饰着绿色的条纹。它怀着高兴和谦虚的心情昂起头来。

“美丽的花儿啊！”阳光歌唱着。“你是多么新鲜和纯洁啊！你是第一朵花，你是唯一的花！你是我们的宝贝！你在田野里和城里预告夏天的到来！——美丽的夏天！所有的雪都会融化！冷风将会被驱走！我们将统治着！一切将会变绿！那时你将会有朋友：紫丁香和金链花，最后还有玫瑰花。但是你是第一朵花——那么细嫩，那么可爱！”

这是最大的愉快。空气好像是在唱着歌和奏着乐，阳光好像钻进了它的叶子和梗子。它立在那儿，是那么柔嫩，容易折断，但同时在它青春的愉快中又是那么健壮。它穿着带有绿条纹的短外衣，它称赞着夏天。但是夏天还早得很呢：雪块把太阳遮住了，寒风在花儿上吹。

“你来得太早了一点，”风和天气说。“我们仍然在统治着；你应该能感觉得到，你应该忍受！你最好还是待在家里，不要跑到外面来表现你自己吧。时间还早呀！”

天气冷得厉害！日子一天一天地过去，一直没有一丝阳光。对于这样一朵柔嫩的小花儿说来，这样的天气只会使它冻得裂开。但是它是很健壮的，虽然它自己并不知道。它从快乐中，从对夏天的信心中获得了力量。夏天一定会到来的，它渴望的心情已经预示着这一点，温暖的阳光也肯定了这一点。因此它满怀信心地穿着它的白衣服，站在雪地上。当密集的雪花一层层地压下来的时候，当刺骨的寒风在它身上扫过去的时候，它就低下头来。

“你会裂成碎片！”它们说，“你会枯萎，会变成冰。你为什么要跑出来呢？你为什么要受诱惑呢？阳光骗了你呀！你这个夏日痴！”

“夏日痴！”有一个声音在寒冷的早晨回答说。

“夏日痴！”有几个跑到花园里来的孩子兴高采烈地说。

“这朵花是多么可爱啊，多么美丽啊！它是唯一的头一朵花！”

这几句话使这朵花儿感到真舒服；这几句话简直就像温暖的阳光。在快乐之中，这朵花儿一点也没有注意到已经被人摘下来了。它躺在一个孩子的手里，孩子的小嘴吻着，带它到一个温暖的房间里去，用温柔的眼睛观看，并浸在水里——因此它获得了更强大的力量和生命。这朵花儿以为它已经进入夏天了。

这一家的女儿——一个年轻的女孩子——刚刚受过坚信礼。她有一个亲爱的朋友；他也是刚刚受过坚信礼的。“他将是我的夏日痴！”她说。她拿起这朵柔嫩的小花，把它放在一张芬芳的纸上，纸上写着诗——关于这朵花的诗。这首诗是以“夏日痴”开头，也以“夏日痴”结尾的。“我的小朋友，就作一个冬天的痴人吧！”她用夏天来跟它开玩笑。是的，它的周围全是诗。它被装进一个信封。这朵花儿躺在里面，四周是漆黑一团，它正如躺在花球根里的时候一样。这朵花儿开始在一个邮袋里旅行，它被挤着，压着。这都是很不愉快的事情，但是任何旅程总是有一个结束的。

旅程完了以后，信就被拆开了，被那位亲爱的朋友读着。他是那么高兴，他吻着这朵花儿；把花儿跟诗一起放在一个抽屉里。抽屉里装着许多可爱的信，但就是缺少一朵花。它正像太阳光所说的，那唯一的、第一朵花。它一想起这事情就感到非常愉快。

它可以有许多时间来想这件事情。它想了一整个夏天。漫长的冬天过去了，现在又是夏天。这时它被取出来了。不过这一次那个年轻人并不是十分快乐的。他一把抓着那张信纸，连诗一道扔到一边，弄得这朵花儿也落到地上了。它已经变得扁平了，枯萎了，但是它不应该因此就被扔到地上呀。不过比起被火烧掉，躺在地上还算是很不坏的。那些诗和信就是被火烧掉的。究竟为了什么事情呢？嗨，就是平时常有的那种事情。这朵花儿曾经愚弄过他—

—这是一个玩笑。她在六月间爱上了另一位男朋友了。

太阳在早晨照着这朵压迫了的“夏日痴”。这朵花儿看起来好像是被绘在地板上似的。

扫地的女佣人把它捡起来，把它夹在桌上的一本书里。她以为它是在她收拾东西的时候落下来的。这样，这朵花儿就又回到诗——印好的诗——中间去了。这些诗比那些手写的要伟大得多——最低限度，它们是花了更多的钱买来的。

许多年过去了。那本书立在书架上。最后它被取下来，翻开，读着。这是一本好书：里面全是丹麦诗人安卜洛休斯·斯杜卜所写的诗和歌。这个诗人是值得认识的。读这书的人翻着书页。

“哎呀，这里有一朵花！”他说，“一朵‘夏日痴’！它躺在这儿决不是没有什么用意的。可怜的安卜洛休斯·斯杜卜！他也是一朵‘夏日痴’，一个‘痴诗人’！他出现得太早了，所以就碰上了冰雹和刺骨的寒风。他在富恩岛上的一些大人先生们中间只不过像是瓶里的一朵花，诗句中的一朵花。他是一个‘夏日痴’，一个‘冬日痴’，一个笑柄和傻瓜；然而他仍然是唯一的，第一个年轻而有生气的丹麦诗人。是的，小小的‘夏日痴’，你就躺在这书里作为一个书签吧！把你放在这里面是有用意的。”

关于夏天的诗范文第3篇

它在墙根直直地耸立着，满满地占据了一面墙的位置。柜面刷了清漆，泛着乌油油的光泽。柜壁上镶了一格又一格的小抽屉，每一个屉门上都有一个古朴的黄铜拉手，拉手下有很多的药名，用一些贴纸贴在柜子上，仿佛每一道乌青的小门后都藏着一个苦涩却又美丽的秘密。

我很出神地望着那些中药的名称。这乌黑泛青的大柜子就是张上好的宣纸，那些贴在上面的药名便是最灵动的字眼，整齐地排列着，散发着浓浓的苦香。都说诗韵芬芳，我看，那些药名便是最好的诗了，那是岁月深处沉淀下来的诗，在琐碎的生活里埋得最深最美的诗。

三七，川贝，西红花，麻黄，全是最普通的药，但一出现在药柜上，便让人觉得有种别样的亲切。那不是柴米油盐的味道，却又让人觉得品味不尽。大约这些药草，是总出现在生活中的，我们很容易忘记那苦苦的清香中弥散出来的韵味悠长；而它们一旦入柜，就变得高洁起来。

有些药的名字听起来却有些惊艳，如连翘、桔梗，让人头脑里刹那间浮现出春日里黄色的连翘花娇艳盛放的样子，和夏天的太阳下桔梗花那令人震撼的火焰般深邃的蓝色。这都是花，都是枝枝杈杈上娇羞的可人儿，却在被洗、晾、煮、炒和风干后成了黯淡而寂寞的迟暮美人，连甜美的芬芳也化为了略微苦涩的清香，为人消解痛苦，治疗疾病。一旦用开水泡上，这憔悴的伊人又会慢慢舒展开来，依稀变回少女的干净模样，在滚烫的水中颤抖着怒放，同时成为一杯香茗的一部分。茶饮尽时，这花会很美丽地死去。

有些药的名字却难登大雅之堂，比如鸡血藤、臭牡丹，都不怎么好听。我很想知道，那些苦香四溢的药草，是怎样顶着一个这样不雅的名字，却兀自美着，甘心被煮死煮干，只为化解人们的苦痛。大约是非常寂寞罢。然而，细细咀嚼，却又有一种超出雅致的美，带着很芬芳的大地泥土的味道，带着一种直立的精神。

而有些药，名字确乎十分的美，如续断。看见这个名字，我的整个人似乎都凝固了一秒钟。它真不像药名，倒像诗题、词牌名、曲牌名，抑或山石上刻的极有禅意的字眼，抑或深闺里的有情人在彩笺或素帕上题下的惹着相思的痴语，甚或是诗人题绢赠予心上人的二字情书。这两个字让人想到古今一切凄美的爱情，让人想到“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，让人想到“同心而离居，忧伤以终老”，让人想到“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，让人想到“明月不谙离恨苦，斜光列晓穿朱户”，让人想到“遗君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，让人想到“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”；让人想到梁山伯与祝英台，陆游与唐琬，李清照与赵明诚，纳兰与沈婉；让人嚼得满口余香，心里积满了相爱却不能相守的悲伤，忆起当年那些藕断丝连的思念。续断，真乃一阕凄绝的好词，道尽了恋人们心里的相思之苦。

再如，半夏，很清新的名字，让人想起关于夏天的诗情画意，想到夏天透明而热烈的阳光，蔚蓝而干净的天空，夜里晶莹飘摇的萤火虫和黑暗深处娇艳的桔梗。然而，虽然是夏，却是半夏，一个残缺的、被割裂的夏，这样的夏必定是忧伤的夏。夏天深处，有“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行”，有“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金”，有“仲夏苦夜短，开轩纳微凉”，还有“夏半阴气始，淅然云景秋”。这幽微的意境，只在心中，无从说起，更难以描述。然而，这幽香的小小药草，竟担负起如此多的半个夏天来的梦。于是我便寻思这药有何功效，想必煎成药汤后服下，是饮了一肚子的诗意吧。

还有厚朴。听上去真是温厚朴实，像是那种极其敦厚的君子，又像是那种极为淳朴的山民。嘴上轻念一遍，便觉得心都变得温温的、柔柔的，如同浸在温开水中一般。再轻轻念来，又觉得心中一惊：厚，朴，这二字，不就是为人处世应有的二字准则吗？厚即仁，却又胜于仁，一个具有温厚、深厚的品格的人，必是一个直立的人；朴即善，却又胜于善，不仅是善良，还包含了真诚、简洁、朴实，这样的人，必是一个大写的人。若这药真能如其名，人人都服，那么夜不闭户，路不拾遗，不是都会从空想变成现实么？

再有，徐长卿和远志。这两味药放在一起，是因为确实都像人名，且十分古雅。徐长卿听起来耳熟，大约是徐霞客和关汉卿拼起来的罢，这名字是很文艺的。远志却未免嫌俗了些，但意思很好，志向远大。这两味药多多少少能让人想了古往今来的奇丈夫和他们的壮志豪情，有陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，有岳飞的“三十功名尘与土，八千里路云和月”，有辛弃疾的“了却君王天下事，赢得生前身后名”，有戚继光的“封侯非我意，但愿海波平”，有谭嗣同的“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”，还有夏明翰的“砍头不要紧，只要主义真”。这些人大多有“徐长卿”式的文气，但更多的是“远志”式的豪情傲骨。这种双重的性格，却可以谱写一曲曲令人热血沸腾的勇士壮歌，抒写一段段由英雄铸就的历史。

也很喜欢苍术。它听起来有种很沧桑的感觉，蕴着一股说不清也道不明的意境，仿佛暴雨击打苍茫的大草原，仿佛狂风肆虐黄沙莽莽的大漠，带着一种安静和智慧。不由得，令人忆起“白发三千丈，缘愁似个长”，忆起“大漠孤烟直，长河落日圆”，忆起“寥落古行宫，宫花寂寞红”，这些不正可以用“苍术”来形容得淋漓尽致吗？这种苍凉，这种令人心疼的苍老，证明着苍亦有术，证明着某种顽强的精神。

再比如独活。静静地凝视这味药，任寂寞凄寒扑面而来。那是一种亡灵的重量。当失去最为知己的人，失去最爱的人，这凄然的世间，只留一个人独活。或者也可理解为难觅知音的寂寞，羁旅游子的孤苦。这独活，大概是最深沉的一味中药吧？令人想起了“十年生死两茫茫”，想起了“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，想起了“物是人非事事休，欲语泪先流”，想起了“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，想起了“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”，想起了“知我如此，不如天生”……这两个字，让人品得很苦，满嘴的苦涩，愁情难以下咽，曾经的“死生契阔，与子成说”，当时只道是寻常，现在却成了追忆，只叹得“人生若只如初见”，只得道一句“纵使相逢应不识”，却连“幸勿相忘”也难出口了。错，错，错！莫，莫，莫！纵然是“泪痕红鲛绡透”，也无人言说。这种悲，这种痛，深且沉，厚亦重，“独活”二字却道尽了这种孤苦之感。

美的药名，自然不止这些。徘徊也是味中药，其实就是玫瑰。而我多想徘徊在这大大的药柜前，细细品味这一阕阕、一首首绝美的诗词，甚至于观察老中医称药、切药、煎药的姿态，也能品上一整天。这是时光里埋得最深的散发着幽香的诗。当我邂逅这些美丽芬芳的药草，那些情思心绪便成了历史深处的一首歌，即使磨成了沙，也会像琥珀般透明闪亮。何况它们确实尚未被掩埋住，也未被遗忘，至今仍是一曲曲永恒不朽的歌，只不过被锁在易受冷落的老药柜里，少有人注意罢了。

药是诗，药柜，百宝柜，是被史册遗忘了的一部出色诗集。

打开百宝柜

王比其是非常有灵气的一个人――在如今这个花花绿的时代，谁会把眼光投向那古雅的中药柜？即使对那些千奇百怪的药名有一些不解，也没有多少人会去深究。

而王比其做了我们不曾做的。不必去过多地了解药性，仅仅是这些或厚重或清新的名字，就牵住了王比其想象的触角，令她反反复复地玩味许久。且不说她引经据典，更不说她罗列诗词，单这份兰心慧质，就已经让我们叹服了。

“药是诗。药柜，百宝柜，就是被史册遗忘了的一部出色的诗集。”在结尾，王比其这样说。正是有了诗意的观察视角，诗意的想象范畴，才造就了这篇奇异的美文。

借着王比其的想象，我们的“老”作者杨可欣也写了一组关于中药的片段，大家不妨仔细阅读、对比一下。你会发现可供我们去思索的药名还有很多，而两个人的写作手法又各有不同，都值得我们学习。

打开这个百宝柜，打开这部清丽的诗集，任诗意流淌。

PK台

面朝苍茫与鲜嫩

挑战者・杨可欣

芒硝，一个仿佛在深秋中涤染过的名字，令我想象出某种苍茫绝望的境界――类似在人们和谐的心灵会晤中，无目的地想要拆散宁静的人。单独一个“硝”字，就透出了摧毁和征服的意味，摧毁却带有秋天的优柔寡断，毫无决断的神情。它寡断到了一定程度就成为令人同情的凶手――“芒”通“盲”，又能解释为“茫”。不管是“盲硝”还是“茫硝”，都无法为单独的自己而活，它是字面上没有原则和情感的被利用者，因为失明以至于盲目伤害他人。当“硝”字脱离前者而傲然挺立于世时，就更是一粒坚硬的智慧了。那智慧体现在它不再犹豫却悠然自得的心灵深处。最令人悲哀的是，与之接触的人无一不在那层名字下感到凉爽的诗性袭来，如沐秋风。这些断续的金色风，是手握冰刀的微笑，笑容一旦坚持到极限，就钻出细碎的针尖，企图勾出善意者皮肤上用笔精到的血蔷薇，被割伤的人们却无法对柔软的刺伤做点什么。当它们带着锋利的金色，躺在一汪墨汁的绵软下时，我的脑海中有一片禁忌之林的猩红色火光，溅出有关背叛、伪善和原谅的表情，给人以温暖和震撼。这两个字也许不该被放在一起，因为它们都是无辜的中立者；然而它们又似乎注定要在一起，成为那更容易引发力量和争议的名字。

像是从随意的亭台楼阁中挤出来的这样一个有关诗卷和爱情的名字――重楼，这味药在我听来古朴亦端庄。看到这两个字，眼前犹如端坐着一位清秀模样的女子，她神色恬然，手中逗弄着一只红嘴白羽的鸟儿，并保持着某种极易入诗入画的动作――烟眉，清淡颦蹙，素衣轻纱藤蔓跃然，半遮半就朱唇似启，像是极力想要含住某种寂寥的情绪，却在时间的催促下瘫软了自己佯装出的坚韧阵营――像多数古代女子都会经历的情绪一样，用那种不知源于什么的希望，认定自己会再次遇见他。重楼，意象上容易被引进与障碍和阻隔有关的事物――我能称之为屏风，在丝织物或竹枝的平面上绘制出隐瞒交流障碍的图案，更易从忠贞和顺从的角度表明某个深闺的含意。从一方面说是这样的，即对一方形成压制和节制，压制来自外界，节制来自自身。为的是在世人的眼中素衣钟情，将古典的道德捏合到最为规范的程度。从更深层次来说，这味药是一个双向的限制，“重”取“zhòn”的读音，以此见来，重楼者，非深院小巷，而是亭台楼阁；若从古代女子的节操上说起，那似乎更像是一尊束缚活力和行动的石雕――我称之为石雕，是因为封建社会亦有它的文化支撑，原则所在，所以是被打磨和斟酌过的某种意识，具备了精致的特质。

是长江或大海的气质都不重要了吧，重要的是有一味药材取了这样的名字――川芎。低调宁静的读音，在读音间引发波浪摩擦礁石的韵味，这本是它们的关系，却使得发出这样读音的人唇齿留香――是来自山崖巨石缝隙处，苍茫浓郁的铅灰色中挺拔出的一抹粉色神韵。她矮小，也就不足以触碰苍穹；她蜷缩在泥土内的偏上方，更不足以探寻深处。这名字透露出的恰到好处的得过且过、心安自得的状态，颇有一种坐在柳树下喝乌龙茶的闲适感。

关于夏天的诗范文第4篇

不期待姐姐会看到，因为我知道我下线后也许就不能看到姐姐惊讶的表情了，每次夏天来临时，我会想你—夏夏。没有任何华丽的语句来形容你，只有一点点的朴素语言。我知道姐姐不需要我的华丽语言，只是需要我的真诚！虽然我不能对每个人都做到百分百真诚，但我希望对你做到百分百真诚。　 　 　爱望着天上的闪星，也爱想一些关于朋友的话题。我曾认为，夏夏是那些闪星中最最璀璨的明星。每次看着姐姐的作文，虽然没有沙发坐，但仍站着为你加油，为你鼓舞。我不是小荷中最有名气的一位，但我也竭力不做最差劲的那个。相信我，对你，我没有任何谎话。

曾希望自己是可以带来幸福的四叶草，四叶草带给你每一天的幸福，幸福中含有快乐。快快乐乐每一天是我们大家都希望的。

送你一首小诗：

我们的日子是多么的快乐，

中间有酸也有甜。

捧着从天空中摘下来的繁星，

是为送给你，

我要将它做成一个桃心型。

关于夏天的诗范文第5篇

关键词：莎士比亚、爱、美

Abstract:Inthehistoryofhumanbeings,loveisanunchangedthemeofliterature,musicandart.Peoplehaveneverstoppedthesteptopursueloveandbeauty.Thepoetsexpressloveindeepheartandtheenthusiasmtobeautyintheirromanticway.WilliamShakespeare,whoisoneofthegreatestdramatistsandpoets,hascreatedthirty-sevendramas,twolongpoemsandonehundredandfifty-foursonnets,includingalotofpoemsaboutloveandbeauty.

在十四行诗中，诗人抒发了爱情给人带来的欢乐，欣喜，痴狂和忧伤，无助与悲痛，表达了诗人对爱情忠贞不渝，海枯石烂誓死不变的信念，歌颂心灵美与外在美的统一，爱情可以给出身卑微的人的带来幸福，自信和勇气，给意志消沉，郁郁不闷的人带来希望和快乐的。即使是爱情悲剧，诗人也把自己的血化为红宝石，将自己的泪凝成亮珍珠，闪烁着崇高的、美的光彩。

莎士比亚处于英国文艺复兴时期，贯穿于莎士比亚作品中的人文主义思想，其基本出发点是资产阶级“人性论”。“个人奋斗”、“恋爱至上”、“及时行乐”、“人生无常”等消极观念也流露于字里行间。但除去这些消极的观念，诗人对爱情和美的向往是值得我们思考的。

在莎士比亚的爱情诗中，作了很多关于爱人的美的描述，也用了一些“意象”的手法。他把他所爱的人比作太阳，比作夏天等自然界中的美好事物，但作者认为它们都有自己的缺点，都不能跟他完美无缺的爱人相比，.这一切对于形容她的美和表达他对她的爱都显得微不足道。

我怎么能够把你比作夏天？

你不独比他可爱也比他温婉；

狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，

夏天出赁的期限又未免太短；

他那炳耀的金颜又常遭掩蔽；

天上的眼睛有时照得太酷烈，

给机缘或无常的天道所摧折，

没有芳艳不终于凋残或销毁。

在英国的夏天，温暖而不炎热，是最宜人，美丽的季节，诗人把他的情人比作夏天这个美丽的季节，还认为不够，因为夏天仍有它的缺点，远不如他的情人美丽，温柔，可爱。在夏天有时狂风会作践可爱的嫩蕊，它残酷无情，远没有他的爱人可爱，温婉。有时炎炎烈日当空时酷热难忍；乌云又常会遮蔽太阳，而且夏天的时间太短。夏天虽美但仍有如此多的缺点。而他的情人比夏天更温柔多情，夏天很快会过去，但她的美丽永存。

但你的长夏将永远不凋落，

也不会损失你这皎洁的红芳；

或死神夸口你在他影里漂泊，

当你在不朽的诗里与时同长。

只要一天有人类，或人有眼睛，

这诗将长在，并且赐给你生命。

人生无常，命运不济，厄运或许会随时降临。人的生命是多么的脆弱，所以死神夸口说，人的生死命运都随时操纵在他手里，即使是那样，你也不用害怕，只要我把你的美丽写进了不朽的诗篇，你就可以随同我的作品流传人间与“时间”共存不灭，永不凋落，你的青春与美丽将会随着诗篇永传人世，被人们所赏识。青春和美丽都是短暂的，诗人想用这种方式留住对情人的爱和情人的美，表现了他对爱和美的追求、向往和珍惜。《你的长夏永不凋落》是首富有哲理性的抒情诗。通篇以夏天为喻，说明美借诗而永存的道理。诗人认为自然界的夏天尽管美好，仍有许多缺陷，难于长久。“没有芳艳不终于凋残或销毁”，那么，人的美好的青春自然也将逝去。但他坚信：人类是不朽的，人类所创造的文学是不朽的，因而美好的事物（包括诗人情人的美，可以借助于文学而永远流传下去。它是当时资产阶级人文主义思想的一种表现，即充分肯定人的价值，赞扬人的尊严，高贵，歌颂人的巨大创造力和对美的追求。

诗以言志，诗人可以借助诗来表达爱情，含蓄而真挚，爱情就像严寒中的一把火，干渴时的一滴甘露，能带给身处困境或自暴自弃的人以信心和光明。.例如下面一首《你的甜爱就是珍宝》。

我一旦失去了幸福，又遭人白眼，

就独自哭泣，怨人家把我抛弃，

白白地用哭喊来麻烦聋耳的苍天，

又看看自己，只痛恨时运不济，

愿自己像人家那样：或前程远大，

或一表人才，或胜友如云广交谊，

想有这人的权威，那人的才华，

于自己平等最得意的，倒最不满意；

这是一首对爱的热情颂歌。诗人充分发挥了十四行诗的长处，采用了“先抑后扬”的手法，层层推进，波澜起伏，写出了思想感情发展变化的过程。开头四句，现描写了自己被人所抛弃，可怜可悲的处境，徒劳的用震耳欲聋，悲痛欲绝的哭喊来宣泄心中的不满，但是苍天对于他的困境像聋子一样充耳不闻，感叹别人的好运，前程无量，一表人才，从而叹息自己的时运不济，一无所有和无一是处，表现自暴自弃的这种人身悲观主义态度。但是有了她——他的爱人，诗人的心境一下子由阴转晴，阳光普照。正所谓我们古诗里的“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”：

但在这几乎是看轻自己的思想里，

我偶尔想到了你呵，——我的心怀，

顿时像破晓的云雀从阴郁的大地，

冲上了天门，歌唱起赞美诗来；

诗人原来的精神低沉，沮丧甚至绝望，一下子变得精神振奋，神采飞扬，突然唱出喜悦，明亮的欢歌：“顿时像破晓的云誉从阴郁的大地，冲上了天门，歌唱起赞美诗来。”为什么会发生这么大的变化呢？因为“想到了你”。爱可以催人奋进，给热力量，爱人的爱情扫尽了作者心中的灰尘，带来了快乐和希望。于是诗人激情地唱道：

我记着你的甜爱，就是珍宝，

教我不屑把处境跟帝王对调。

“你”对“我”的爱就是我的珍宝，俗世间的虚无缥缈的功名利禄都不重要，只有你才能给我以快乐和幸福。诗人从消沉到振奋，从忧郁到欣喜，从自卑到自豪，这一系列变化，全都说明了纯真的爱能产生强大的鼓舞力量，给人带来勇气，信心和希望。下面这首诗《天上的太阳有瑕疵，何况人间》通篇运用了比喻、“意象”来表达自己真挚的爱情：

多少次我曾看见灿烂的朝阳，

用他那至尊的眼媚悦着山顶，

金色的脸庞吻着青碧的草场，

把黯淡的溪水镀成一片黄金；

然后蓦地任那最卑贱的云彩，

带着黑影驰过他神圣的雯颜，

把他从这凄凉的世界藏起来，

偷移向西方去掩埋他的污点；

诗人描写自然界的太阳，描绘出一幅优美的风景画。前四句一片温馨的景色，把他的爱友比作“灿烂的朝阳”，虽然把山顶，溪水和草场照得金碧辉煌（喻指曾给诗人带来过光明和欢乐）；可是瞬息之间就被乌云掩没，诗人用这种方法表明他的爱人曾给他带来温暖和快乐，但好景不长，它又移情别恋了，使“我”又陷入了黑暗和寒冷之中：

同样，我的太阳曾在一个清早，

带着辉煌的光华临照我前额；

但是唉！他只一刻是我的荣耀，

下界的乌云已把他和我遮隔。

在这里作者用了“意象”的手法，把他的爱人比作太阳，曾给“我”带来过温暖和光明，但射好景不长，突然翻脸，移情别恋。但是作者以宽容的态度对待了她的不忠，因为天上的太阳还有瑕疵何况人间的凡人呢？作者深爱着他的爱人，以至于面对她的不忠，由于害怕失去而只能无可奈何的原谅。正是这种态度更表达了作者对爱人的深爱之情，和对她的珍惜。

《爱是亘古长明的灯塔》大约是诗人同他的爱人经历了一番情感波折重归于好后的感想来表达什麽才是真正的爱情，爱情不是人云亦云，而是坚定不移。爱情不仅要同甘，还要共苦：

我绝不承认两颗真心的结合，

会有任何障碍；爱算不得真爱，

若是一看见人家改变便转舵，

或者一看见人家转变便离开。

诗人认为，爱应当是“亘古长明的塔灯”，“指引迷舟的恒星”，真正的爱情应该能经受时间和磨难的考验，挫折，苦难中携手走过才是真正的爱情。“若是一看见人家的改变便转舵，或者一看见人家转弯便离开。”这就算不上真正的爱。是对爱的玷污。这才是诗人理想中的爱情。

哦！决不！爱是亘古长明的塔灯，

它定睛望着风暴却兀不为动；

爱又是指引迷舟的一颗恒星，

你可量它多高，它所值却无穷。

爱不受时光的播弄，尽管红颜，

和皓齿难免遭受时光的毒手；

爱并不因瞬息的改变而改变，

它巍然矗立直到末日的尽头。

我这话若说错，并被证实不确，

就算我没写诗，也没人真爱过。

爱是要风雨同舟，同甘共苦，随着时光流逝，红颜不在，但是爱情不因为青春失去而改变，不会因为困难险阻而退缩。善变的爱情，靠不住的爱情不是真爱，只有像亘古长明的塔灯一样永恒不变的爱才是真正的爱情。

爱往往是和美相连的。因为人天性对美的追求和向往，美包括心灵美和外在美，正所谓情人眼中出西施，恋爱中的人看自己的爱人美若天仙，无与伦比。下面是莎翁在《罗密欧与朱丽叶》中的一段诗对罗密欧眼中的朱丽叶的描写。

轻声，那边窗子里亮起来的是什么？

那就是东方，朱丽叶就是太阳！

起来吧，美丽的太阳！赶走那妒忌的月亮；

她因为她的女弟子比她美得多，

已经气得面色惨白了。

罗密欧因为得不到罗瑟琳的爱而沮表沉闷，忧郁万分，但当他第一眼看到朱丽叶时那种忧郁的心情一扫而光，突然变得明朗了起来——朱丽叶就是太阳，朱丽叶就是他心中的太阳！她可以给他带来光明和希望。在他心中，朱丽叶的美象太阳，朱丽叶对他的恩慧象太阳普照大地一样，扫尽了他心头的阳郁。在他心中，朱丽叶的美胜过月亮，就像诗中所说：“赶走那妒忌的月亮；她因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。”

她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，

正像灯光在朝阳下黯然失色一样；

在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，

使鸟儿误认为黑夜已经过去

而展开它们的歌声，

瞧！她用纤手托住了脸，

那姿态是多么美妙！

啊，但愿我是那一只手上的手套，

好让我亲一亲她脸上的香泽！

罗密欧认为，把它比作太阳都不够，都不能说明他对她的爱和表达她的美丽，进而，罗密欧把她的眼睛又比作了天上两颗最灿烂的星。她的眼睛的光辉会使星星的明亮黯然失色。这就是情人中的朱丽叶，美丽得连大自然中的太阳、月亮、星星都比不过，这就是罗密欧对朱丽叶的真挚的爱，在他心中，星星、月亮、太阳所有的这一切都不能取代朱丽叶。

参考书目：

莫家祥高子居：《西方爱情诗选》，漓江出版社，1980年，第一版

关于夏天的诗范文第6篇

我怀着兴奋的心情下车，拉着爸爸去买票。买好票我们便步入古朴的风景区大门。一入门内，好清秀的一幅“山水画”展示在我眼前。湖面上，一座山峰破水而出，山上积石累累，像墨染一般，丛丛灌木，点缀在山石之间；山脚下，密密层层地长着一大片莲叶，让人不禁联想到，当夏天的时候，这莲叶中会托出一朵朵出水芙蓉，使人不禁想到古人杨万里的诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。

泛舟湖上，只见水天一色，让人有飘飘欲仙的感觉。那鹤发童颜的老船工兴致勃勃地介绍那关于“仙桃洞”的传说，更使人心驰神往。船近“仙桃洞”，我们才看清洞口呈桃形，左边有一个上联“水深三千尺不见底”，右边也有一个下联“桃树三千年一开花”。

游船又把我们带到陶公洞，传说这是东晋大诗人陶潜游踪所至之处。我们一进洞，就看见石壁上刻着几行苍劲挺拔的大字，是一首诗，我费力地读出内容，正在琢磨，船进洞啦，我这才恍然大悟，这首诗写得不错，船行至此，看如无路可走，却见船首一转，一个岩洞奇迹般地出现，可谓“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”

东湖名不虚传，果然风景优美，鸟语花香。不愧是绍兴的大湖之一啊！

关于夏天的诗范文第7篇

和你初遇

我捡起九层花瓣

却数不清你的思绪

只有一股诱人的花香

进入我的身体

使我四肢绵软无法迈步

任思念的毒吞噬

吞噬可怜的肉体

吞噬秃笔一般的骨骼

迟了是否意味着一无所有

看着离雁的背影

我只能用目光做秋风

把遗憾的天空扫得干干净净

谁知道秋风又回到小窗

轻叩我的

睡意

这是一首通过思念，反映人生的诗。“梨花落下”和那个她初遇，一开始就预示了结局。漫漫人生路上，我们遇见的人，不一定是陪伴我们最终走到一起的人。“九层花瓣”预示已是深秋，到处都是一片凋谢、枯萎的意境，包括爱情。九层是一种杂乱和漫长的隐喻。“数不清”表达了我的状态，“数”字说明诗人是多么认真地对待这件事，“不清”说明了她的若即若离和暧昧态度。她是喜欢诗人的，可是因为一些别的原因，不得不如此割爱。或许是已经“名花有主”，或许是家乡还有一个人的守望，或许顾及诗人的处境。关于她的美好记忆反映在五、六、七句。“一股诱人的花香”是靠近时给人的感觉，“进入”、“无法迈步”说明诗人的痴迷状态。当诗中的“我”痴迷于爱时，她已经消失了。就如同多彩斑斓的秋天已经结束，冬天来临了一般。对一段感情的过度投入，会让一个人无法走出爱的情境。于是思念有了“毒”，侵蚀着肉体、骨骼。“迟了”是两人不能执子之手的原因，因为他们是在深秋认识的，盛开得不合时宜，冬天里做着夏天的梦，她的盛开属于夏天，她已经把自己给了夏天那个人。喜欢时可以靠近，爱的时候只能选择离开。这是一种开始就预示了结果的爱。“一无所有”、“离雁”表达出此刻“我”想着她留下的也只剩下记忆了，所以用一无所有表达失落。

人需要重新面对新生活。终于鼓足勇气想“用目光做秋风”，一个“用”字，表达状态。如果变成“目光像秋风”整首诗就降低品格了。而用这样的语气，使比喻外还有意象，让人遐思。把“遗憾的天空”打扫得干干净净，下决心忘了和她的一切。但迷迷糊糊睡着后，她的一切像一股秋风，又轻轻地叩击小窗，让我从朦胧中醒来，不禁自言自语，是她回来了吗？

整首诗，以一种连接的外在形式表达，连接通篇爱的心悸。

关于夏天的诗范文第8篇

喜欢和树打交道的鸟，比树自由。鸟凭借自己的一双随意开合的翅膀，飞高飞低，走南闯北，阅尽山河壮美的景致。而树自从把根扎在一个地方，不管这地方是肥沃还是贫瘠，就再也不挪动一下步子，或笔直或弯曲地向高空生长。但鸟从没有嫌弃过树，鄙视过树，因为鸟知道，脚踏实地的树，有它不具备的品质，这就是实在、可靠。树不会轻易动摇自己确定的向上生长的方向，即便树从小被一阵阵大风扭曲了端直的形象，它的头颅——树冠，也始终是高昂着的，也始终要追随季节的脚步，为养育自己的大地繁衍一片绿色的生机。所以，鸟在疲惫之际需要寻找一个栖息地的时候，首先想到的是树，并在老远就用圆润的叫声向树打招呼。树听到了，挥动着树叶的手掌对鸟说，你来吧，于是鸟扑棱棱停落到树的肩膀上，向树诉说自己的心事。

世界很大，而树只占据很小一块位置生存，它从泥土、阳光和风霜雪雨里汲取自己所需的养分，默默地抽枝绽叶。当大地用爱把它崛起的梦想高高托起的时候，它谦逊地担负起一把伞的责任，为被烈日炙烤的大地罩下一片阴凉。

如果没有风来和树交流，树是不会言说的，它已习惯于沉默，习惯于把自己的苦乐和心事写在一圈一圈年轮里。年轮是搁放在它胸口的一本日记，里面有对它经历的风雨雷电的记录，有它不愿透露的秘密。

有一天，当树被砍伐，被大地收藏的树根便是树的纪念碑。这时，呈现出来的由一圈圈或细或粗或模糊或清晰的线条构成的年轮的图案，又具有了碑文的意义。

但是，我要说，树被砍伐，并不意味着树就死亡了，不，这只不过是树转换了另一种存在方式。树被砍伐的时候，正是它再生的开始，它的灵魂依附在那些用自己骨头做的创造物上面，继续发挥着作用，实现着价值，使自己的生命在奉献中得以延续和升华。

其实，人也一样，如果你在生前对这个世界有贡献，即便有一天你会像一棵树一样被时间的利斧砍伐，但你留下的那些用你的智慧和心血创造的物质和精神财富，就将会成为你生命的延续，而被享用他们的人铭记和缅怀。 （何小龙）

门

关于“门”的诗很多，写“门”的小说也不少。在这些诗歌和小说里,“门”成了一种象征。

生活中，“门”有时和“路”组合在一起，叫“门路”。我曾在一首诗中读到这样的句子：“你在门扉上碰了壁/他于无门处自由出入……/也有，有门难进的他/也有，有门就钻的你”，活生生地写出一种人生世相。“门路”是温州方言。有“门路”的，在社会上吃香的，喝辣的。没有门路的，你自己看着办。所以，有时诗歌的语言也是很犀利的，只是比较含蓄罢了。

但这仅仅是对“门”的一种解释。诗人老乔说，“在空气里/我们就能扣出敲门声/我们握一次手/就是开一扇门/在一块空地上徘徊得久了/我们就有了一百种/开门的欲望”。这里的“门”，是指交流的愿望。是现代人渴望真情，渴望理解而欲冲破“隔膜”的一种美好愿望。

也有的“门”，是这样的。如荣生的：“那天/我试着去敲你的门/你醒着//你想/当我敲到第八下时/再去开门//而我/只敲了七下。”这可说是一个悲剧。敲门双方都是一个渴望真情的现代人，却因契机而失去了一段真情，诗里所蕴涵的普遍经验是富有暗示性的。可说时机（或心扉）把握在每个人自己手里，看你把“主动”演绎成什么样的故事。有童话诗人之称的顾城的诗则不同，他写：“有门，不用开开/是我们的，就十分美好”“我多么希望、有一个门口/早晨，阳光照在草地上……//我们站着/扶着自己的门扇/……不说话/就十分美好”。诗作色泽鲜丽，光调柔和，情感美好。在这个心灵流浪的年代，我们从诗歌中读出了孩子般的纯真和阳光般的明亮，仿佛是知心朋友在倾吐衷肠。一颗童心由此可见涓滴。

为什么“门”在现代会演绎成各种各样的象征？或许是现代社会富裕了，精神却萎缩了。面对生活的种种困惑，又增加了种种烦恼。黄明山在一首叫《门》的诗里说:“我想把门关上/然后……到底是打开/还是关上我来不及想/却又想了一个晚上”。 （林新荣）

种花的邮差

有个村庄里有位中年邮差，他从刚满20岁起便开始每天往返50公里的路程，日复一日将忧欢悲喜的故事，送到居民的家中。就这样20年一晃而过，人、事、物几番变迁，唯独从邮局到村庄的这条道路，从过去到现在，始终没有一枝半叶，触目所及，唯有飞扬的尘土罢了。

这样荒凉的路还要走多久呢？他一想到必须在这无花无树充满尘土的路上，踩着脚踏车度过他的人生时，心中总是有些遗憾。有一天，当他送完信，心事重重准备回去时，刚好经过了一家花店。“对了，就是这个！”他走进花店，买了一把野花的种子，并且从第二天开始，带着这些种子撒在往来的路上。

一天，两天，一个月，两个月……他始终持续散播着野花种子。没多久，那条已经来回走了20年的荒凉道路，竟开起了许多红、黄各色的小花。夏天开夏天的花，秋天开秋天的花，四季盛开，永不停歇。

花香对村庄里的人来说，比邮差一辈子送达的任何一封让人开心的邮件，更令他们开心。在不是充满尘土而是充满花瓣的道路上吹着口哨，踩着脚踏车的邮差，不再是孤独的邮差，也不再是愁苦的邮差了。