关于死亡,关于命运

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史铁生，这是个耳熟能详的作家。凝视作品封面是他的笑容，那笑容既平静又从容，淡定中透露坚忍，给人一种超越生死的安详感。有关他的作品，我尤其爱读的是他关于死亡和宿命的描写。

他在一篇文章里这样描写死亡：现在我常常有这样的感觉，死神就坐在门外的过道里，坐在幽暗中，凡人看不见的地方，一夜一夜耐心地等我。不知什么时候它就会站起来对我说，嘿，走吧。我想那必是不由分说的。但不管什么时候，我想我大概仍会觉得有些仓促，但不会犹豫，不会拖延。 他对死亡的看法，有着超出常人想象的洒脱和乐观。也许，特殊的身体条件造就了他，或者说是病痛造就了他在文学上的造诣。然而，史铁生并没有接受命运对他的嘲弄，他用坚忍用文字挥洒出这世间的丑恶、美善抑或生死虚无。他在《原罪 ・宿命》一文中说，曾经有一位女记者问他是怎么走上创作道路的，他想了又想说，走投无路沦落至此。有一种自嘲的味道，却又是最真实的心声。

造化弄人，命运总是喜欢捉弄人。受乌托邦声音的迷惑，他们拼命挤进天堂的大门，但当大门在身后砰然关上时，他们却发现自己是在地狱里。这样的时刻使我感到，历史总是喜欢开怀大笑的。米兰昆德拉这样说。可我觉得命运也喜欢在人最欢畅的年代转过冰冷的面孔，把毫无人情味的脊梁给人看，然后再发出低低的狂笑。作品《原罪・宿命》深刻揭示了宿命这二字的涵义。

作品的整体风格有一种漫不经心的感觉，或者说是自嘲，语气有些玩世不恭，却又充满了宿命的味道。他不采用一般的叙述方式，用倒叙和插叙手法，于不动声色之中完成自己的思想转变，内容和情节的完善。

作品开头三节叙述了对理想的追求，对未来生活的规划。然而，文章陡的一转，交代了那一秒钟的变故。那个夏夜，那条必由之路上的又大又光又挺实的茄子，那个年轻的司机。这里似乎看不出宿命，后面的章节里交代了这样几件事：课堂上莫名发笑的学生耽误了他回家，而正巧好心的校长有事给了他一张《货郎与小姐》的歌剧票，看戏回来后，去包子店买包子，排在第七个，轮到他时，只剩一个，而他原本要买五个的。然后在他回家的路上碰见了一个熟人，见了他，捏了一下车闸，耽误了几秒钟。偏巧这些事情的耽搁把他摔进那一秒里该发生的事情里了。从此，命运就这样倒了戈。那些近乎完美的设想全成了废话。这些问题的根源，似乎在与那个被人认为智商不高的饿肚子学生身上。他的笑，导演了这一出近似闹剧的真戏。在作品的第十八节，有一段对笑的原因的揭示。一只狗，望着一进学校大门正中的那条大标语放了个屁，很响但是很闷。作者说我看那孩子的神情像个先知。

这样一出戏，似乎处处夹杂着巧合。可这些巧合，恰恰是命运的真实写照。而这些处境最让人绝望的是：偏偏出了车祸，没把人撞死，而仅是把腰锥骨截然撞断。以往的一切便都烟消云散了，烟消云散之后，世界便转过身去，把他毫无人情味的瘠梁给人看。也许，这就是命运，命里注定要有这样的劫数。文章的结尾这样写道：为什么要有这一声闷响？上帝说世上要有这一声闷响，就有了这一闷响，上帝说这是好的，于是事情就这样成了。有早晨有晚上，这是第七日以后的事情了。

总之，命运就这样被轻而易举地改动了。

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