泥塑符号元素在动画角色设计的应用
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凤翔泥塑是我国重要的非物质文化遗产，是陕西民间艺术的瑰宝之一，它具有浓郁的地域特征和鲜明的文化特色，其蕴含了宝鸡地区悠久的历史文化，体现了劳动人民的生活习俗、精神寄托、节庆仪式等众多信息，汇集了数百年来我们优秀的审美文化。在长期的发展过程中，凤翔泥塑逐步建立起了属于自己特有的艺术风格。陕西凤翔泥塑是我国传统文化的重要组成部分，产生于人们的日常生活之中，是百姓农忙之余重要的娱乐方式之一。其创作形式以彩和塑最为鲜明，主要表现了劳动人们对美好生活的愿望，在制作手法上，通过独特的造型、图纹、色彩等艺术语言和外在表现形态，展现了丰富的文化内涵和当地劳动人民的审美意识。
一、凤翔泥塑主要艺术特征
1、造型特点分析
凤翔泥塑给人的印象是活泼生动、外形逼真、轮廓有趣，线条绘制简洁，在市面上主要的产品有飞禽走兽、花鸟虫鱼等形象居多。其中“挂虎”（图1）是凤翔泥塑中的典型形象，体现了人们对于虎的热爱，老虎在当地百姓的认识当中，能够辟邪、镇宅，是代表吉祥平安的瑞兽。其造型具有虎虎生威、古朴稚拙、豪迈奔放的特点，艺人在制作虎的形象时进行了高度的提炼，以正面形象来表现，虎眼睛为圆形，怒目圆睁，有象征日月之意；眉毛是两条鱼的形状，寓意生生不息；额头多为莲花、石榴图形等，寓意多子多福；下巴为牡丹图形，寓意富贵满堂；两耳绘制梅花、艾草等图纹，寓意吉祥如意；鬓角作为佛手，寓意平安祈福之意。这些形象的表现在漫长的历史发展中不断演变，经过了大量的艺术化处理，今天我们欣赏到的挂虎，有了生活化的气息。“座虎”（图2）是凤翔泥塑重要作品，其形象与真实虎的原型差异很大，相传凤翔地区的泥塑艺人从未见过真虎的模样，他们是通过自己的想象，结合虎的认识创造出了心目中威严的老虎形象，这样的“座虎”生动活泼，包含着劳动人民的审美需求与对生活的美好愿望。“座虎”的造型特征是前腿直立后蹆呈座状，其外形非常概括，面部表情有趣生动，耳朵造型夸张，体现了一种庄重感，头部添加了几个颤头，增加了虎的活力，身体布满莲花、牡丹等纹饰，具有很强的艺术观赏性。
2、图纹元素分析
凤翔泥塑不仅造型生动，其图案纹样也具有很强的欣赏价值。民间艺人们在长期的民俗文化与约定俗成中创造出了特色鲜明的艺术符号。这些图案大多是劳动人民喜闻乐见的装饰组合，以意象形为主，不具有写实性，在表现手法方面，多通过谐音象征、一语双关等手法表现纹样的文化意蕴。
3、颜色元素分析
凤翔泥塑作品在色彩表现上深受中国古代阴阳五行的影响。在用色上五行分别金、木、水、火、土，对应的是“白、青、黑、赤、黄”五种颜色。凤翔泥塑的艺人在用色彩上继承五行观念，运用红、绿、黄、黑、白进行协调搭配，注重色彩的对比性、装饰性以及寓意性。在诸多泥塑作品中色彩选择上表现出尚红的特点，在色彩搭配上多以对比色为主，给人强烈的视觉感受，在色彩的纯度上，主要以高纯度色彩表现为主，视觉冲击力较强，体现了老百姓“红红绿绿图个吉利”的美好意愿。同时民间艺人为了达到色彩之间的调和，避免色彩搭配产生的杂乱感，在设色时通常会用黑色勾边，进而处理不同的形体，区分各部分的造型。如中国邮票的泥塑羊形象，在用色上周身以红色、绿色、黄色为主，桃红色的四瓣海棠花绘画于身体中间，红绿的对比用色，凸显羊的视觉冲击力，黄色的运用调和了色彩对比关系，还起到了整体作品提亮的作用，黑色花纹在白色的泥塑上勾勒，突出其他颜色的明亮鲜艳，整体造型非常具有神韵，传达出了凤翔泥塑艺人们纯朴的艺术观念。
随着时代的发展，人们当前越来越重视传统文化，但是传统的民间手工艺如何传承与发展，如何让大众更多地了解民间艺术，如何在当代审美语境下保持长久发展在保护凤翔泥塑的同时要不断追求创新，设计制作出新的艺术形象是我们研究的重要课题。本文从凤翔泥塑的艺术特点入手结合动画角色设计进行一定的分析。
1、前期提取
凤翔泥塑种类多，造型生动，以民间十二生肖猪为例，分类提取泥塑猪的图纹，注重应用植物纹和金钱纹，根据面积的大小进行图样的适当变形，在形态上根据民间艺术家胡新明创作的福寿猪、萌萌猪、肥肥猪、延寿猪、赐福猪围绕主题进行特征提炼。在颜色上注重红绿搭配的基础上，强调黑色的应用，黑色在传统文化中有永恒、长寿之意，西府老人常以黑色为服饰，就是这个用意。
2、中期设计稿
（1）造型设计：根据泥塑的特征，在设计中动画角色采用圆润的造型，初步按照跟泥塑形象1：2比例进行设计，抓住面部特征进行着重夸张，如耳朵加强圆弧的动态，嘴部变短微笑，鼻子适当缩小，衣服背面以金钱纹饰作为标致，表现出福气猪的吉祥造型，并初步手绘完成动画角色的三视图。（2）图样与颜色设计：根据角色的设计与定位，确立主要的图样与配色，一方面表现凤翔泥塑古朴的审美观，一方面注重现代人对动画角色的审美爱好，在凤翔泥塑的发展中每一种图案都有自己特定的意义，笔者对图案进行部分提取，进行一定的变形，将纹饰装饰在衣物上；根据色彩面积的不同，确定大的主要色调和点缀用色。用电脑软件进行多方案的组合搭配，确定动画角色的基本设计。
3、后期三维角色制作与打印
在模型制作阶段主要用MAYA软件进行建模，首先把动画角色的整体比例和外形先制作出来，然后根据设计稿来刻画角色的面部和其他细节，在制作过程中同时注意模型的布线是否合理，然后利用3D打印机进行打印。
三、结语
通过凤翔泥塑在动画角色设计中应用研究，一方面是弘扬和传承民间传统艺术，展现陕特的地域文化，另一方面通过动画角色的创新设计，展示了凤翔泥塑的艺术魅力，为当前文化振兴下动画发展提供一种思路，鼓励广大设计师们不断探索民间传统艺术，发现其民俗价值魅力所在，创作出属于中国风格的动画角色。同时通过动画角色的创新设计，能够快速的满足不同人群对市场的需求，扩大凤翔泥塑的知名度，让更多的大众了解凤翔泥塑独特的艺术风貌。
【参考文献】
[1]孙文倩,凤翔.泥塑形象在动画角色设计中的应用研究[D].西安工程大学,2019.
[2]张琛,李惠.陕西凤翔泥塑的艺术特征分析[J].美术教育研究,2018(16).
作者：徐黎黎