归来兮,配乐广播

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电视报道在本已优势凸显的态势和进程中，还要以“现场模拟”“情景再现”等手法，进一步追求画面的视觉效果。而广播媒体中，一种比起电视画面调动“现在过去时”更经济、更快捷的表现手法――“配乐广播”，却在一度高热的态势下日渐降温。这种曾经广为运用，令老广播人认可，让受众欢迎的广播报道制作方式，在不经意中被广播人疏远和冷落，不少新的广播从业人员甚至对它非常陌生。音乐是人心灵深处情感的倾泻和流淌。配乐广播走过的百年历程充分显示，将枯燥的文字、场景、现场、内心世界的变幻、情感的跌宕起伏等配上得体的音乐，完全可以增加文章的想象力、感染力，更好地丰富和表现文章的思想内容，收到事半功倍的效果。

一、配乐广播的适用体裁。

从广播新闻作品的体裁来看，作为消息，尽管它具有客观短小精悍等特性，但是近年来广播人不断创新，给消息也配上了音乐。比如中央人民广播电台在报道奥运赛事的消息中间或结尾，就多次配以激荡飞扬的乐曲；本人报道制作的欢送当地医务工作者奔赴汶川地震灾区时，在报道结尾处铺垫的《祝您平安》歌曲，收到了良好的传播效果。相比之下，笔者认为适用配乐的体裁是通讯、特写、人物专访、民生报道以及一些直播类的情感或对象性节目。这类节目由于时空感强、篇幅长、容量大、节目播出时间长，从收听的效果来看，最适宜配乐播出。适度、合理、得体的配乐，不仅可以使报道的主题得到进一步的烘托和深层次的开拓，还可以进一步深化报道的主题，增强受众的收听欲望，减少听觉上的疲劳，同时获得心情上的愉悦。

二、配乐广播的适配原则。

音乐具有特殊的概括性、强烈的感染力和巨大的魅力。配乐是借用音乐的特质来为广播传播服务的一种艺术表现手段。给广播文体配乐，决不应该是逢文必配，一配到底。在文稿和事件题材的选择上，要讲求制高点，要突出政治性、先进性、时代性、贴近性和功利性。在权衡题材价值的前提下，按照情节、场景、细节、情感等反复谋篇布局，精心选取和调度音乐，达到气韵贯通。既要突出整体性，又要考虑到细节的典型性，用心勾勒，确定配乐的篇章结构。然后再根据选定的章节、情节、细节等，依据整体的意境，将音乐资料、背景资料、歌曲、声响模拟等资料有机地融入到篇章结构之中。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这一古诗句运用到广播配乐中，可以给人以较大的启示。广播配乐围绕文章的中心，在音乐的选材上，始终压住乐随文动、事件动的路数。当叙写山水、人物素描时，可以配以清新悠扬舒缓的古筝等民乐；当出现喜庆欢乐的场面时，可以配以钢琴曲、协奏曲等激扬的音乐；当进入人物忧思悲伤的场景，可以配以二胡、小提琴等深沉幽邃的音乐。总之，乐为心声，乐为文起。

2007年10月，连云港电台与延边电合制作了题为《跨越时空的亲情》城市大联播异地双向直播节目，讲述的是一对失散了66年的亲人寻亲和相聚的全过程。在近一个小时的节目中，从倒叙亲人相见，到对整个事件的回顾，大约选用了20段不同韵味的音乐。从主人公被日本鬼子抓劳工，到日本监工对中国劳工的残酷虐待，到风雪之夜的大逃亡，到主人公几十年来对家乡的眷恋，对亲情的执著等等，跌宕起伏。浑然一体的配乐，为事件的叙述作了得体的铺垫，使得整个直播扣人心弦，欲罢不能，或催人泪下，或让人感奋。

三、音乐的处置手法。

广播中的配乐不单单指纯粹的音乐，诸如潺潺小溪、鸡鸣犬吠、车水马龙等现实生活中的各类声响实况，都应视为配乐的适用范畴。因此，当节目成型后，编辑和主持人要在深谙节目主旨的前提下，谋划音乐的选取和运用。当今广播媒体强调凸显广播音响实况特色，在节目中，何处需要和可以配置音乐，配置什么样情景情调的音乐，需要施行者作通盘的考虑，不可随心所欲地滥用配乐，这样反而弄巧成拙。另外，音乐的选用上要做到灵巧独到，并在试听时看看是否能够感动自己，因为只有感动了自己，才能感动别人。当然，在音乐的配置过程中，艺术的处理手法必不可少。有的需要先声夺人，再混压；有的需要在叙述中巧妙插入，由缓到急，由弱到强；有的需要在一个场景或情节叙述完毕后，将音乐上扬后逐渐隐去等等。只有这样，才能提高受众的收听欲望。

当今专业的配乐光盘、互联网络等现代化途径，为配乐资料的获取提供了十分广阔便捷的途径，成本低，效果佳。只要运用得当，配乐广播这一传统的艺术手段一定会焕发光彩，在广播传播中大显身手。

（作者单位：连云港人民广播电台）

本文责编：陈道生