中国画的骨线笔刍议

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中国画中的“骨”乃是支撑艺术形象使之赖以生存，并富有精气神的事物内在本质的表现。它兼而有骨力、骨气、骨干、骨架以及风骨等诸多含义。

可是，纵观古今，很多人都“以线为骨”。把“以线为骨”中的“为”作“作为”解释，自然言之成理，它表现人们高度重视线表现“骨”的功德。但是，也有人把“为”解释为“是”，这就值得商榷了。我们在画画中经常会遇到有线而无骨、无线却有骨的现象，以线为主的画。往往会有骨力不足的弊病，而一些“没骨画”却能表现出充实的“骨法”。这一事实本身证明了线并不等于“骨”，而“骨”的表现，也不是非线莫属。点、块、面在内千变万化的笔触形象及其组合，甚至于活跃在笔墨间的某些神妙的水痕和空白，处理得好，均可使“骨”得以体现。

然而我们也应知道线是具有丰富的表现力。它对于捕捉和表现客观物象具有本质意义的特征，对于确立结构间架，概括而又能动地表现物象的精神气质以及抒发我们自己的情义，具有着极大的潜力，只不过不能含混地把线作为“骨”的代名词罢了。

对于线，人们历来极重视，中国画的诸特点中就有所谓“线造型”之说，并且也有人简单的把线与笔等同起来，认为“中国画则专讲笔墨勾勒”是不正确的。线确是一种概括、洗练而又能动的艺术语言。在对于笔法的研究中很重要的一个内容就是如何使线条更富有表现力、更美，用笔也常常是在画线。但是，线不多是“笔”的一种表现形态，“笔”中有线，而线并不就等于“笔”。

至于“笔”的表现形态，虽可归纳为点、线、面三大类，却又是变化无穷的。正如木材可作栋梁，但不能说木材就是栋梁一样。虽然也不能说“笔”就是“骨”，但是它对于“骨”来说，却具有决定性的意义。笼统地说，“骨”的表现在于用笔。具体地说，则是与笔意义及气势、点画及其组合构成分不开的。而“骨法”则是用笔的依据。

掌握和了解骨线笔之间的关系，对于中国画笔墨，尤其是“骨法用笔”的研究是必要的。所以，在当今中国画界，泼墨、泼彩使得保持强大的生命力。