达伦·阿伦诺夫斯基神迹

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《诺亚》是一个开天辟地时的故事，一部史诗。导演达伦・阿伦诺夫斯基认为这会是一部可以与罗兰・艾莫里奇《2012》比肩的末日电影，因为从来没有人会像他这样讲一个无与伦比又众所周知的诺亚方舟故事。

凡人诺亚的第一视角

诺亚在《圣经》里是一个义人，更是一个轴人。上帝告诉他要花120年砍歌斐木建方舟，他既没有恐惧，也没有迟疑，立马拿出一副百折不回的劲头开工了。但《诺亚》里的他，是一个凡人。他有凡人都会有的恐惧、疑虑，以及难以处理的人际关系和矛盾。

他对从梦境听闻的神的话语，表现出了极大的敬畏，同时他也为这样一个需要耗费至少120年的约定，和看似缓慢但正在一步一步地逼近的世界末日心怀恐惧。他会像普通人一样纠结。电影中的诺亚不再像《圣经》中的那样，轻易接受注定灭亡的人类纯属咎由自取。当大洪水来袭时，他像现代人一样产生一种作为生还者由心底发出的愧疚之感―因为他只能眼睁睁地看着那些作恶之人的灭亡，无能为力却又无可奈？何。

他的敌人也不再像《圣经》中描述的那样，仅限于一大片歌斐木林和没完没了的木匠活，而要面对来自人类同胞的麻烦。《诺亚》的时间背景被提前了数代，于是他可以遇到被后世之人奉为铜匠铁匠祖先的土八该隐。遵从神谕的人和代表当时最先进生产力的人不可避免地要站到对立面上。这样的诺亚不仅是创世初期人类部族间争狠斗恶和世仇兵戎相见的见证者，更是参与者。他不再是离群索居去移山的愚公，还是一夫当关的勇士。《黑天鹅》已经证明达伦谙熟心理描写。从一个凡人的侧面写幻象，他再熟悉不过。问题在于各种版本的《圣经》中，压根找寻不到关于轴人诺亚心理描写的段落。

“其实最关键的在于调查研究，了解角色的世界，将自己放置其中，看自己在这样的情况下会怎样去做才合情合理。”这是达伦的逻辑，设身处地地想象诺亚会怎样去思考，怎样去行动，血性而正直的诺亚在神面前蒙恩，他是得以生存的一员，同时却又要目睹天地大浩劫。于此，《诺亚》整部影片展现出的挣扎与痛苦，悲哀与伟大，便昭然若揭。

主演之一艾玛・沃森看似无心插柳的一句话，恰好能为这个凡人视角的《圣经故事》作为佐证：“这个故事可以被放在任何时间段里，可以是一千年以后也可能是一千年以前。”

为了表现诺亚的心理状态，影片需要频繁利用第一视角。这对于演员的要求非常高。斯皮尔伯格的解决方案是拍摄《林肯》时，把片场布置得分毫不差，让所有工作人员都必须称呼丹尼尔・戴-刘易斯为总统先生，这个伟大的方法派演员因此贡献出又无与伦比的表演。但达伦的选择是，即使是在面对方法派演员，也要信息全透明化。他不给演员沉浸在自己世界里的机会，将自己想要表现的所有东西全都告诉他们，用沟通与信任，将一个专业演员的情感推向极致。对于大多数演员而言，他们会更喜欢这样的挑战，只有懂得了导演的诉求，才知道怎样超越自己的极限，去完成一场出色的表演。

从手艺到神迹

《诺亚》的投资金额是1.3亿美元。对于一部寻常好莱坞大片而言，这并不是一个特别惊人的数字。但是对达伦而言，这个数字绝对可以创造一个完美世界。

他希望全盘掌控，并且专注于每一个细节。在实际拍摄之前，达伦邀约漫画家将之改编成了一部迷你漫画；就连诺亚方舟的尺寸，也是达伦“考古”的结果―关于诺亚方舟的尺寸，光《圣经》本身就有几十个版本，其中只有些许细微的差别，在此之外，还要考虑到埃及、罗马、希伯来人等使用的各种不同的度量衡。通过大部分资料的筛选，达伦最终选择了一个通常意义上最合情合理的尺寸―75英尺高、55英尺宽、450英尺长。而《诺亚》这样大部分图像最终都是通过电脑制作出来的，这就帮了他的大忙，他可以认真地遴选每一帧的图像，直到自己心满意足为？止。

达伦知道他在拍摄的是日常生活中看不到的东西，所以必须得有许多视觉特效构建在所拍摄的东西之上。整个团队都需要想象接下来会发生的事情，也必须信任特效团队能保证最初想象的效果和最终呈现的并无二致。

《诺亚》中最主要的CG特效来自那些神奇的生物，以及众所周知的神迹―那场毁灭世界的陨石与前所未见的大洪水。在《诺亚》里没有真正的动物参与拍摄，所有活物最终都是通过数字技术加工而成。因此，他们必须创造整个动物王国，而且所有的动物都是经过轻微的加工调整。为了尊崇整个故事线，认定这是历史上真实发生的大事件，平常所能见到的动物是不可能被允许走进诺亚方舟的，所有的动物都必须是那个时代的样子。这种工程量即便是对于业内翘楚―乔治・卢卡斯创立的工业光魔而言―也是异常艰难的。无论是脊椎动物、啮齿动物、爬行动物还是整个鸟类王国，都必须找到各种符合想象的样本，再进行加工，成千上万的物种，每一种都必须这样处理，惊人的工作量使得他们的作品最多只能有两至三次的修改时间。有趣的是，这种抱怨传到达伦耳中就像是赞美的音乐，尽管他不认为这是电影中最不可思议的镜头，但是很显然这是最能体现影片对细节追求的地方―动物的每根毛发都必须做得如栩如生。

作为达伦职业生涯以来最重要的一场考核，《诺亚》检验的是他积累的技巧与感触，能否在电影世界中建造出一艘属于他自己的永不沉没的方舟。可以肯定，这次的达伦不会故弄玄虚。毕竟这是圣经故事，哲理性的东西全都昭然若揭，用不着若隐若现地卖弄学识，他唯一的目的，就是将他所理解的神迹巨细无遗地展现在世人面前。