李以亮的诗
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日记
不要打开……它们
太过潦草，无非一些
琐事、思绪，稍纵
即逝的……我是谁？
承受着时间，却乔装成一个
旁观者，凌乱地对付着
生活，并试图抵抗锈蚀
不要打开……它们或许
什么也没有记下。生活
无非秘密，让它沉入
水底。也许有过一些符号
记忆……晦暗不明的
内心，难以辨认
什么光，能够将它穿透
在书城
我猜，汇聚于此，属于
不同年代、国籍和语言的
书籍，垒起来，会不会是
一座纸质的通天塔
为数众多的知识分子，
少女，和学生，来到这里
我猜，书籍藏匿他们
对于隐秘之物持久的热情
迈进礼品屋，大腹便便
那位，我猜，是一位官员或商人
时下热销，某大人
诗词手书金制典藏本
会不会也来了几个
据好事者说，她们
随身的小包里，必携带
口红、和某作家散文
侧身书架隔成的巷道
踯躅、寻觅，像一名
地下工作者，但我并不等待
一个掌握暗号的接头人
夜宴
暗送秋波的人走了
因为我故意的疏忽
长老们不分昼夜
一身黑衣
他们的面孔令我作呕
他们因无力行动而端坐如仪出口成诵
我坚持洗耳
眼睛、牙齿
和各种隐秘部位
这恒久的洁癖滋扰我全身
这是狂欢的季节
在午夜，白酒红酒啤酒
由外而内
自上而下，打通关节
我在一棵老樟树下
掏出冷兵器时代的长矛，瞄准星星
秋日断章
并无必要登高，并无必要屈尊
微笑。在一个拥挤的地方吆喝
市场之歌高于一切！并无必要
当掉裤子，并无必要保持清高
并无必要抒情，并无必要叙事
沉默一生的人太多了！你的父母
生你养你，他们先你而去
并无必要腾出渺小的空间
你来了你看见，并无必要留下
脚印或飞行轨迹。感谢文字――
“打击你所爱，爱你所打击”
感谢K，他所经历，并无必要翻译
感谢加谬，感谢他为我们说出
――不过读报通奸而已
并无必要愤怒，并无必要悲哀
并无必要做一个诗人，诗人何其多
一张纸的联想
从一张白纸
开始
一张白纸
随便哪个方向的风
都能将它吹起
带往天际
一个人
在一张纸上
画上三个字
这就使它
与一张白纸
有了区别
如果这三个字
是一个人临终时所写
（这不是不可能）
一张纸
就犹如压上了
三块石头
不是什么方向的风
都能吹起
生命
从一张白纸开始
到结束时结束
也许
三个字
使它具有了
不可思议的
重量
距离
滔滔不绝的人
在广场（有时，在宽敞的教室）
油腻腻的头发
厚嘴唇（不是薄的）
你凑近他
凑近他身边的听众
你记着，要保持距离
这距离近得足以让你听见
而又不致使你成为听众中的一员
这距离
足以使你听清他在说些什么
但又远得可以看见，而不被看见
漫与
我们知道，杯子是喝水用的
这是好的。糟糕的是
我们不知道为什么渴
想到永恒，一个叫做“时代”的东西
则简直不值一提，但不包括
它的耳提面命，它直捣的暴力
爱生活，爱这桎梏手脚的生活
因为它是你的
时间制度虚无都是死敌，教会你土遁之术
你依然雄辩，依然改不掉
你的不宽容
你依然不能，闭上眼睛
“如果不依靠
并非出于故意的赞美，文学
怎样才能救赎自身？”――大师
不需要救赎。因为稻草，就是金条
活着，被问题包围
像鱼，活在鳞中
跟手握答案的人不同
你，不在乎正确
忠诚，似也单调乏味。谁，辜负了身体？
诗，不是抱怨，不是恨
如果放下就是一切
一切就什么都不是
你并非不爱，只是无力兑付
要么委身集体
如节日的小丑，收获更多的孤独
要么隐身虚无
在深深的夜里，反哺虚无
易经
开始是小的，后来变大了
雷声、雨点、蚁穴
开始是美的，后来就变丑了
少女、山川、风物
开始是真的，后来就假了
友谊、合同、睫毛
开始是好心，后来是恶意
开始是爱，后来是恨
开始是天真，后来是老练
开始是诗人，后来是烂鱼
开始是歌声，后来是噪音
开始是自由，后来是自由之敌
流浪狗
曾经是个宠物，如今邋遢不堪
“不知是谁遗弃的”，我的年轻邻居说
我的邻居有一只泰迪犬
泰迪犬有一个孩子的名字
它与它，试图打成一片
于是被阻拦，被威胁要取消放风时间
“知道是谁遗弃的就好了”
永远不会知道，所以可以放心示好
我不是动物保护协会的
我不是爱心满满的慈善人士
我已操练得心硬如铁
我不能收留它，它不必忠实于我
我只是路过，路过
像它路过，我们这个院落
梦见父亲
在午后的小睡中竟然
又梦见父亲。生前一样，落落寡欢的神情
隐隐记得他站在屋后的树藤下冲澡
（这个背对我们的姿势）
“只有这件事他站着。”我曾这样揶揄
一个河边长大的人，终身不曾
下河游泳，他是怎么做到的？
九岁那年，我以舍得一身剐的勇气逃出
他的掌心，并且无师自通地学会凫水
以后，更多次拂逆他的意志
我发誓，他是我的第一个敌人
即便现在，比起他那奇怪的爱
我仍然更钟情于自由。但我早已学会理解他
这个被时代打倒在地的人
我那一年的童子尿，不过治好了他表面的腰疾
无题
孔雀开屏，可以理解
丑女做怪，可以理解
某某先生，在大厅角落
咳了三声嗽，可以理解
必须弄出一些声音色彩
瓦解孤独于无形
必须赋予零以无穷之意义
给水以波光，给火以风中的舞姿
必须有幕启，人物、冲突和高潮
必须有情，传以眉目
必须有同眠之枕、相拥之人
必须有酒，有酒神之精神
必须有长久沉默之意志
如岩石，如植物，如头顶的天空
写作
――为卡夫卡分行
1.
这里，景色已经美起来
但我却伤感，――够没用的
这部长篇小说这么宏大
仿佛是按天空的大小设计
亦像今天一样
没有色彩飘浮不定
我在写第一个句子时
就乱了阵脚
2.
昨天和今天还悟到
一些我的写作价值低下的认识
我担心这些认识是不会消失的
但没关系
要我停止写作
是办不到的，这是一种乐趣啊
它透彻全身
及至骨髓，永不泯灭
3.
我所过的生活中
相当大的一部分适于避开悲伤
绕道而行，但我一千倍地宁可
直蹈悲伤
正如我几乎每天晚上
在写作室内所做的那样
在写作室
我多半单独地、只字不写地
空坐一个半小时
决定论
青草枯黄，春风化雨
这是必然律
彗星按时抵达按时离去
这里有必然律
一颗小行星正在驰援
或撞击地球的途中
无人安排但我们还是
见面了这是多么美好的偶然
岁月并不如意我们的乌托邦
更像一个临时搭建的
草台班子谁知道城市
是如何建造起来的
谁知道天真的孩子是怎么死的
谁知道镜子是何时碎的
碎片各自反射着
宇宙的光
决定论是雄辩的，但请想象一下
普希金生于1799年
其必然性依据何在
普希金遇见娜达丽娅与丹特士的
概率几何
哥伦布发现了美洲但是
谁在美洲的海岬最先发现了哥伦布
“历史没有宽容人类的个体甚至没有察觉他们”
平凡的某人，未必注定生
平凡或不平凡的某人却注定死
决定论
反驳着
决定论
你我不过偶然相遇却必然分手
当宇宙大爆炸
一束遥远的星光
动身朝地球进发
那时地球
并未悬挂在它的
轨道上等待
那时地球并未诞生
【主持人的话】
小和的诗上通神界，又满怀尘世关怀。表面上安静、平和，套用他《静物》里的一句诗：如果把他的诗视为静物/应该是一把插在瓶子里的野菊。但在这静若处子的平和之下，却潜藏着风云之气。
李以亮是那种将智性与情感结合得非常妙的诗人，文本清洁，温和中有一股凌厉之气。他身上既有一种传统的温柔敦厚之教，内里又有一种源自西方的普世价值观。这两种观念时相冲突，鲜花与匕首相互暧昧地微笑。他以一种高明的综合能力，将内在的冲突融汇、谐调，而不是简单的夹枪带棒的批判。因此他的诗作往往在宽厚温和的表象下，涌动着奔突的激情，有时这激情过于尖锐，还会冲出地层，给人以图穷匕见之感。
――朵渔