灵活多变的柳体笔法之美
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写字和书法追求的方向是截然不同的，写字居于实用，为了达到交流思想和记事的目的，要求字的形、音、义缺一不可，而书法居于艺术，主要追求的是字形的美。因此，同样是楷书的体式，实用的书写要求“正确、端正，有一定的速度”，在形体上让人容易识读即可，而书法艺术出于欣赏的需要，要求把字写得平衡稳定、比例协调、灵活多变、富有生命色彩，达到“形美以感目”(鲁迅先生语)。
楷书是一种实用性和艺术性兼容的字体，千百年来，它从不间断地被作为通用文字和书法艺术形式来使用。它产生于汉代，真正高度成熟是在唐代。唐楷集前代之大成，以完备的法度显示了艺术的高度成熟。学习楷书，取法唐楷，心明拟效之方，手达挥运之理，使人容易入门径，又能全面地获取楷法中“八面出锋”这一书法精华。
柳公权是一位伟大的书法家，他的笔下灵活多变，变在人们的意料之外，又变在书法的情理之中。他的书法方圆兼备、藏露交替、提按自如、行住相宜、快慢有节、精悍出神。我将其《玄秘塔碑》、《神策军碑》和《教弟子言碑》的每一个字反复观察，把同一笔、同一偏旁、同一字的多种写法勾勒出来，进行对比研究，发现其中的变化远比同时代的颜真卿、欧阳询等书体丰富得多。其中笔法变化的具体表现为如下。
一、横
大多方起圆收，运笔过程为逆锋入笔――中锋行笔――提笔轻顿――回锋收笔。这种笔画如斩钉截铁棱角分明、方折峻整，有骨力劲健的神采。横的形态变化多姿，有粗平横、短仰横、左粗右细横、左细右粗横、长平横、覆舟横等等，如“三”字的第一笔为短平横，整体直；第二笔为短仰横，整体为逆时针方向转；第三笔为覆舟横，形如覆舟，整体顺时针方向转，三横上下俯仰顾盼多姿，生动有致。草字头的左右两横分别为左粗右细横和左细右粗横，这种用法使草字头中间聚合相让，避免拥挤，恰到好处。比较特别的是，柳体字的短横常常以点代之，显得更为简练，如“塔、是、之、元”等字。汉字字形中，横画的重复率很高，如果没有求变，就会像一堆火柴一样堆砌并列，枯燥无味。
二、竖
柳体的竖画起笔有方有圆，而同时代的欧体起笔只有方笔，颜体起笔只有圆笔。欧体的方笔是两个棱角，柳体的方笔则有三个棱角，这一笔多在字的显眼部位――头部使用，如“中、者”等字，它把柳体以骨力取胜的特点表现得淋漓尽致。柳体的收笔和其他楷书一样有垂露如“下”字和悬针如“十、中”字两种。在竖画的整体运行中有直有曲，如“卧”字左竖曲右竖直；而在曲竖中还分有左弧竖和右弧竖，如“国字左右两竖，顾盼有情。一字之中有两竖并列时，左竖细而右竖粗，如“口、田”等字。多竖并列还有方向的变化，如“山”字，中竖直下，左竖向右斜，右竖向左斜。柳字竖画，在能保持字形可读可识的情况下，按笔势，可以用点代竖，掺有行书的流动笔意，使平板的楷书活了起来，如“年、兵”等字。
三、撇
通过长短、曲直、粗细、方向、藏露等的对比，柳字撇画丰富多彩，形态独特。有弯头撇，起笔有三个棱角，写完方点之后，在点的中下部出锋写撇，如“右”字；有出钩撇，这是借鉴行书笔法写成的，如“风、成”等字；有柳叶撇，起收笔均尖，形如柳叶飘逸，这种撇画多用于“厂”字头中，因逆锋起笔写出的撇头部过大会占用“厂”字头的内部空间，使用此种写法能有效地安排内部结构，这一撇的确用得高明；有针状撇，此撇用于“者、教”等字与“土”字交叉，直行以留出下部空间让下部摆正，由粗变细，挺拔如钢针；有重端撇，起笔为一圆点，然后从点的中上部写出针状撇，用于“为”字中，因头部重而稳健；还有如同行书收笔的回锋撇，如“夕”字首撇；再有以点代撇的写法，如“弟、其”等字。柳体字的撇画，用得很高妙，如“家”字的重三撇，依次由短变长，由粗变细，由直变曲，由平变纵向，明显地体现出四个层次的变化。
四、捺
柳体的捺，有平捺和斜捺之分，字底的长捺为了增加趣味情调，多向行走，写成了三段，这就是平捺，如“之”字。不管平捺还是斜捺，整体是逆时针方向行走，但捺脚内凹，有逆时针方向的弧线包含其中，因此捺有起伏变化。柳字常常用长点来代替捺画，在《玄秘塔碑》中用得很普遍，如“使”字，有用捺的，有用长点的，捺和长点交替使用。柳字最有特色的捺是回锋捺，此捺不像一般捺画提笔向右出锋，而是行至右下，稍起笔，然后回锋收笔，因此收笔处呈圆形，如“会、承”等字，这是其他楷书所没有出现过的。
五、提
柳字之提分有两种，一种起笔轻，整体如针状，如提手旁中的提。另一种则起笔重按成点，然后提笔从点的中上部提出，很有特色，如“以”字、三点水等。
六、折
柳字的横折，有时会以转代之，因此由方变成圆，如“即”字，左部折为方，右部折改变为圆，方圆对比生动有趣。转与折的交替使用是其他楷体所不敢用的。竖折的书写，有时断开为两笔，前断为独立短撇，后断为独立横画，这是一种意料之外的做法，如“出”字。撇折也有分为两笔的做法，为一短撇和一出锋点代之，如“去”字。
七、点
柳体的点因字势需要而成形，有头部饱满逆锋起笔的侧点，如“唐”字；有顺锋起笔的左点和右点，如“心”字；有长点，如“不”字；有短竖点，并分有两种，宝盖头第一点使用三个棱角的短竖点，第二点用普遍竖画两个棱角的起笔；还有出锋点，从左右点的中间出钩或提，如“心”字中间一点、“于”字的上点。而在“雨”字中，柳体出乎意料地用排比的方法全部使用短横代点。并列的四点，柳体处理得非常出色，中两点为短竖点，外两点分别为弧形的左、右点，并且每一点的方向各有不同，如“鱼”字。
八、钩
柳体的钩，力求在一个笔画之中追求细微之变，如竖钩，右边缘稍呈逆时针转，下部再向左转，然后退笔出锋，整个钩昂首挺胸，充满活力，如“水”字。有些竖钩使用弯钩的笔意书写，如“顶、于”字。竖弯钩有省略钩的写法如“指、绝”等字。而横钩的钩有出钩的如“守”字，有短竖代之的，如“安”、“雹”字。竖弯钩有用竖折代替的，如“比”字。
总之，柳体字的笔画形态灵活多变，增强了字形的审美层次，体现了书法艺术合乎人生命节律的运动变化，拥有一种强烈的节奏感，这是其他楷书体式所难以达到的。难怪，明代大书法家董其昌对柳体有如此的赏识：“自学柳诚悬方悟用笔古淡处，自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”