每一台戏都有一条命

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当我手中拿着由上海话剧艺术中心出版的戏剧杂志《话剧》时，心里是羡慕不已。文章内容丰富多姿、活泼而富朝气，既有轻松的对谈，亦有严谨的论述。回想香港，这类型的纯戏剧杂志刊物，似乎在坊间已找不到，可能我们曾经也有过类似的东西，但都因为太严肃、或是太小众、又或太少读者，终于都走到尽头。也许《话剧》杂志给我最大的启示是，上海戏剧活动真的异常蓬勃!但难道香港不是吗?

以量计，估计香港每周上演的戏剧演出，一定比不上上海。这个是我这几年进进出出上海时看剧的印象，加上今年五月参加了“京港沪三城青年戏剧导演作品世博展演季”，跟上海剧界朋友的聊天，更肯定这个印象的准确性。纵使比起上海，香港每周的戏剧演出数目，仍是小数，可是对于我们而言，每周有近六至七个、有时甚至八九个新戏旧戏同一周末(集中在星期五、六、日)上演，已带来极大的票房压力。若在一两年前，一周有四至五个戏上演已可成为行内人的热话题，但最近一年，情况更显严重，就以刚过了的九月、十月为例，每周平均都有六至七个戏上演，而本周十一月首个星期就有《Reasonsto be Pretty》、《美丽诱罪》、《我爱阿爱》、《威尼斯商人》、《疯狂夜宴搞》、《虎度门》、《利玛窦的记忆宫殿》、《童牛CowBoy)>、《扭计色》、《F》、《幽灵人间》、《油脂》十二个剧演出!

大家都开始担心，市场承受得来吗?观众消化得了这么多演出吗?香港这个弹丸之地，真的有这个数量的观众吗?有人说这是百花齐放、多元剧场的展现，原则上我是同意的，不同类型、题材、剧种，以至新旧剧团，不同班子的演出，都有上演的机会，这本身是一件美事。但问题始终存在：剧场观众人数有限，而演出数目不断增加，最终会是怎样呢?有人说是汰弱留强的时候了。无疑，以市场的自然淘汰定律，观众越多越能在市场占一席位，观众越少也越难在市场立足。但除了市场反应，卖座优劣、观众人数多寡作为汰弱留强的指标外，还有没有其他可能的指标?有人说是奖项，每年香港都有由香港戏剧协会主办的“香港舞台剧奖”、以及由剧评人曲飞担任召集人的“香港小剧场奖”举行。“香港舞台剧奖”已是历史悠久，而“香港小剧场奖”则是刚办了两届。

但剧奖跟票房成绩未必挂勾，有时拿了奖赢得口碑，票房仍然无甚起色，我的《独坐婚姻介绍所》便是最佳例子。《独》剧首演于2007年，票房不佳，拿了剧奖后于2008年重演，票房更差，虽然口碑更好。直至2009年到台北参加完华文戏剧节后，才在澳门演出初尝票房佳绩，到今年四月于香港二度重演终于尝到全院满座的滋味，跟着就是五月的上海世博了。但我说的全院满座也不过是在接近500座位的剧院上演八场平均入座率九成而已。《独》剧在上海900座位的上戏剧院演出已是一个冒险的尝试，三个男人的独自如何支撑一个偌大的舞台、如何面对近千名观众，一直是我们未到上海演出前的忧虑，当然，结果证明我们的忧虑可能是过虑。但这一切都是走过了后才知道的。我的一位编剧朋友曾说，每一个戏都有一条命，这条命会自己走下去，你根本不知遭她最终会带你到什么地方。而我想，你一定要有耐性去等，等她带你去她最后要到的地方。或许今天市场仍未能容得下这个戏，但如果她真的有本身存在的价值，只是时间的问题，那你就得跟时间竞赛，并不是要追上时间，而是要有点耐性等时间追上来。

而在等的同时，也得要向前走。没有好事会从天而降，什么都不做就什么都不会发生，问题是做什么罢了。最近有朋友问随波逐流有什么不好，亦有问逆流而上有什么不好，我想不过―个选择而已，而我们的人生就只走这一回。一切要看个人的选择，就如叫陈炳钊(香港实验剧场导演)随波逐流，听起来活像个笑话。随波逐流也好，逆流而上也好，实可殊途同归。

但选择亦不是一面倒的，时而顺流时而逆流，也不等于是墙头革。顺流走一阵子，在资源许可下，不妨做些不一样、少人做的东西。近几年香港剧场有个趋势，就是只演一些角色人数较少的剧作，演员人数通常限在五名以内，无论翻译剧或原创剧皆是；此外，场景不会太多，最好一景直落少有转景，布景设计趋向简约；还有是越来越少严肃题材的演出。基本上，除了几个政府属下的大剧团外，中小型剧团都少有大型制作。

我曾经跟一班剧场朋友讨论过，如果因为要控制成本而限定剧作家创作剧本时的角色人数，又或限定剧本要把场景设置为单一场景，题材局限在特定范围内，那创作的生命力何在?我当然明白搬演原创剧的难处及风险，搞不好随时要赔本，我自己就尝过苦头。曾想过随大势所趋，只搬演角色少、不转景的轻松小品，那么观众易接受，在市场上又好卖点，而事实上我真的这样做过。但我一直放不下的是，如果整个市场的演出都局限在以上的考虑和限制之中，那么是否写下十来个角色以及非单一场景的剧本便无法上演?题材严肃没有轻快笑料的也不能上演?如此这样继续下去，结果只会是整个市场一面倒地倾斜，就算戏剧制作的数量不断增加，也不等于便能建立一个多元的百花齐放的剧场生态。就在这“一念”之间，在康文署资助下，最近我就豁出去搬演了动用二十三名演员、场景多变、题材严肃的《防疫》，不再作市场考虑。因为我觉得这是必然之事。