篆刻的临摹(三)

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①广陵王玺

原印(图1)是一方汉代的金印，文字出于刻凿。此印章法端严，文字规整，线条方起方收。为什么选此印为范本呢?因为这是汉印中比较见刀痕的一类，其线条苍劲有力。临摹这方印除了对线条形似的要求外，还对线条质感有较高的要求。这是临摹铸印类的作品时容易忽视的。而这一点又是篆刻学习中应重点考虑的。因为原印线条方挺，我们采用双钩法，得到了原印的描摹稿(图2)。然后，我们采用前面介绍过的水印上石法，将原稿上石。

在刻制前，我们又分析了原线条的特点。原印出于刻凿，线条硬挺，但一些线条有细微的锯齿状起伏，那么在摹刻中怎样表现出原印的线条特点呢?摹刻虽要求尽量毕肖原印，但也不可能完全相似。如果注意到线条的每一个细节，则临印时很容易因小失大。反复考虑，我们采用冲刀为主，一些原印毛涩感突出的线条上，我们省略了细微的起伏变化，下刀果断。在形似上，我们，要求位置准确，线条方向、大形态准确；在神似上，只要有原印的线质，没有拘泥于细微的形态变化。

临刻效果见图3。作为一方摹刻作品，此印在形的把握上是比较准确的，这种准确既表现在原作的面貌得以较忠实地再现，线条也有凿印硬朗的作风，可以满意。但是临作也有不足，比如“陵”字的线条略粗，显得局促，不如原作雍容大度。这方印的摹刻难度较高，在顾及形的同时，对神的要求远较一般作品高。临摹中是这样，创作中更是如此，每刻一方印都应注意到线条的质感，这种厚重的金石气是保证作品厚度必需的。

②汉玉印“和福”(图4)及临作(图5)

原印是汉玉印中最整饬的一方，它整饬中见流动，工而不板。这方摹刻大的位置基本准确。但转折、线条形态上差距较大，更遑论线条质感了。一般而言，临摹古印都比原印更见刀意，对汉玉印这样的作品就更是如此了。此临作线条粗细不均，起收不够果断，几类铸印，原印线条中清刚的气息丧失殆尽。临作转折或生硬、或臃肿，与原印判若两印。此临作准确性缺乏，需要提高的地方较多，尤其刀法的精准方面。

③汉官印“冀州刺史”(图6)及其临作(图7)

原印章法平正整饬且疏朗，线条方挺精劲，各字疏密变化较大，线条粗细相对突出。这方摹刻大章法表现较好，但线条质量较欠缺，一是臃肿，如“刺”上的横笔等；二是柔弱，没有原印线条的挺劲；三是残损，不如原印自然。在摹写、水印印稿熟练后，章法上字的位置一般不成问题，但刀法不是一下子就能提高的。临作线条上毛病较多，这是初学者中常见的现象。如果认真练习，临摹几十方之后便可熟练。

④汉玉印“杨年”(图8)及临作(图9、图10)

此玉印隽永而具巧思，这种字法对摹刻的精度要求非常高，稍有不准，便会失去平衡。这方印有两方临作。图9一方的精度就不够，笔画间的位置不准确，个别笔画严重走形，如“杨”字“木”部的两弧笔，形态也不准，呈现凿印的气息。玉印的线条有独到的特色，尤其起收、转折，表现不当就会丧失其清刚的气息，不可不察。这两方作品都有待提高，特别是对玉印线条的韵味应加深理解。

(待续)

篆刻点评

最近，“小小刀客”栏目陆续收到了一些自由投稿。我们从中可以感受到，篆刻艺术的影响力在日益扩大。我们希望有更多的少年书法爱好者在学习书法的同时也拿起刻刀，在方寸之间领略书法篆刻的神采，感受中国传统艺术的博大精深，更希望看到一批有水平的小小刀客不断成长和进步。

这一期点评的是黑龙江省丹鹤印社二位小作者的作品。

“乙丑”印。此印力求摹汉，用刀遒劲，线条粗壮饱满，横平竖直，比例均匀，印面视觉效果很突出。不足之处是线条平淡，缺少微妙变化。“己”字末笔臃肿。“丑”字最上面的一横破边过于直接，使此处变得单薄。“牛年大吉”这方朱文印刻得好，颇具趣味。字型统一，印面四字均分，工稳安定，行刀流畅。小作者在篆刻上很有天赋，继续努力!

许多小朋友的“双牛”肖形印，两头牛采用相背图形设计，充满了童趣，敢想敢刻，颇有些汉肖形印的味道。应注意的是造型比例问题。

希望正在学习篆刻和关注“小小刀客”栏目的小作者积极投稿。

(张九玉)