索尼“精英100”扶植划试拍体验
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非常有幸应邀参加索尼NEX-FS100“精英100”扶植划试拍体验活动。因为是试拍体验，所以我们没有像其他团队那样完成一个完整的片子，而是对NEX-FS100做了认认真真的试拍，从而得到了实实在在的体验。
拍摄电影感动态数字影像为近年来许多人的梦想。RED ONE、索尼的F35以及PMW-F3等机器受到了大家的青睐。它们确实为前期拍摄和后期制作带来了方便、节省了成本，但要配上所需要的PL镜头，也不是那么简单的事。
前几年我们在上海浦东国际机场拍摄电影，其中有几个镜头使用了500mm的长焦距镜头。当时在旁边拍摄花絮剧照的摄影师拿出了一个500mm的腾龙反射式镜头，通过转接环装到了尼康相机上，此镜头体积不大，成像质量非常出色，是腾龙镜头里面的经典。而且价格似乎是一个500mm PL电影镜头使用一次的稆金。当时我就想，什么时候我们能用上这种既轻巧又价廉，图像质量又如此优秀，再加上能配以各种转接环的镜头为拍摄电影所用。
在这次体验活动中我们团队做到了。我们就使用了这款腾龙500mm 1.8的SP镜头配以转接环用到了NEX－FS100上，在上海浦东滴水湖拍摄了一位垂钓者挥杆抛钩，远处帆船荡漾。在NEX-FS100出色的“Exmor”Super 35mm大面积成像器件的作用下，通过垂钓者和帆船之间焦点的控制，我们拍摄出了具有典型电影感的美丽虚化效果和随意控制景深的出色画面。
目前国内已有许多厂商为NEX-FS100制造出了适合各种品牌和型号的135相机镜头以及电影镜头卡口的转接环。在这次体验拍摄活动中，我们使用了尼康、佳能和PL卡口的转接环，配以几款经典镜头，体验到了NEX-FS100给我们带来的从未有过的爽快。
来到上海，许多摄影师会选择拍摄黄浦江外滩的灯光夜景。我们也已曾使用过多种品牌和型号的高清设备进行过拍摄，并进行画面比较。在这次体验活动中，我们和以往一样把NEX-FS100机器架设在浦东滨江大道，往浦西外滩拍摄。在没有使用PP菜单，没有对黑伽马、黑电平等作任何调整的情况下，拍摄出了令人非常满意的画面。在这种较暗的环境里，无论是画面色彩的丰富性，还是暗部的层次感，以及暗部亮度的细节都表现出了电影的质感。尤其是在夜景条件下拍摄的背景噪波点，是我以往在同等条件下拍摄的其他机器所无法达到的。我们真切体会到了“Exmor”CMOS降噪技术在有效降低视频噪波的同时，实现了0.28lux的低照度给我们带来的喜讯。
几年前丹麦有一家公司要我们为该公司拍摄一个丹麦的货船行进在黄浦江中的镜头，要求是空中俯摄。他们的想法很简单，只需动用一架直升飞机进行航拍就可解决。可是他们根本不了解中国的国情。在上海黄浦江上进行航拍须向有关方面提出申请，得以批准方可拍摄。手续非常复杂。而且对于航拍的时间、地点、航线、人员等有非常严格的规定、限制。这就激发了我们团队组建遥控航空拍摄的想法。经努力打造，现已拥有遥控固定翼飞机、直升飞机、多旋翼飞机多架，以适用不同的场合、地理、气候条件的航拍要求。而遥控航拍飞机对于使用的拍摄设备有严格的要求。首先成像质量要好；其次自身重量要轻；再有，要有合适的视频输出端口，便于连接视音频信号发射机，再由视音频信号发射机把信号传输到地面监视器。我们一直在寻找一款适合航拍的拍摄设备。
这次“精英100”活动，体验使用NEX-FS100，无疑把现成的最为合适的机器送到了我们跟前。NEX－FS100以它优质的图像质量、丰富的输出端口，符合了我们对设备的要求。但一看它的体积似乎不轻，我们把目光转移到了它那模块化的设上，于是拆卸了把手、手柄、寻像器、话筒，使用索尼NP-F330电池，配以SEL 16 F2.8的E卡口镜头。总重量只有1300克，完全符合了我们对航拍设备的所有要求。再加上机身下方带有多个1／4英寸和3／8英寸螺丝孔，非常有利于航拍飞机云台的固定和重心的调整。它真是一款非常理想的航拍摄录设备。
我们又体验了把NEX-FS100在手持稳定器上的使用。因为它那模块化的设使重量得以减轻，加上寻像器在机器的中央，使得手持稳定器的平衡调整非常方便快捷，使手持拍摄更加轻松自如。
同时我们还把NEX-FS100用在汽车吸盘拍摄云台、摇臂等器材上进行了拍摄体验，都具有出色的效果。
体验拍摄虽然只有短短的几天，但NEX-FS100优异的性能已深深地打动了我们的心。
NEX-FS100试用札记
机器到手时自己脑海里便飞速地蹦出了几款同档位机器，首先让我想到的便是那款经典的索尼PMW.EX1。不得不说索尼各系列摄像机按键的设、布局都是差不多的，这让熟悉索尼机型的人可以迅速上手使用。在使用EX1拍摄短片时最大的遗憾莫过于其过大的景深，使得到的画面缺乏电影感(当然这样的大景深在拍摄纪录片或新闻采访时又会因为其易跟焦点而成为一种便利)，但FS100 Super 35mm的大尺寸感光元件无疑解决了这个问题；更不必说它的可换镜头系统，通过转接获得的丰富大光孔镜头群无疑能够让画面浅景深的效果显得更加迷人。
作为电影学院的学生，平时拍作业用到最多的机器在两年之内清一色地变成了单反相机，于是这两者之间的差别自然也是要去对比一番的。必须再度提及FS100 Super 35mm的感光元件，这样尺寸的感光元件造成的景深效果是与我们平时在电影院观影感受最为接近的，因为绝大多数院线级影片拍摄时的感光系统(胶片、高端数字摄影机CCD或CMOS)都采用的是这个尺寸，所以当我们平时用135mm全画幅单反相机拍摄短片时总会感觉得到的画面景深浅得有些“过”，而FS100是不存在这个问题的。当然，Super 35mm尺寸的感光元件在跟焦上也会比全幅单反更加便利。再有便是FS100能够支持同期录音，拥有手持、手提等随机套件，还有1080 50P的升格，更大地方便了拍摄，拓展了创作余地。
感光度也是很重要的指标，由于FS100的感光值是按增益来标注的，因此参考了一了Abelcine团队(／)测试出的增益与感光度的换算值(左表格)。可以看到，FS100的基准感光度在500 ISO，个人试用时感觉增益开到+9db(1600 ISO)画面的噪波也是可以接受的。
再来说说使用FS100拍摄纪录片《小舞生》的经历，首先在前期，选择了PP5的曲线，这样的画面在拍摄时虽然会看起来很灰但却能保证更好的宽容度以便于后期调色。有同学分别看过成片的调色版和未调色版，说完全像是在看两个截然不同的影像。比较遗憾的是没能使用外接记录单元进行更高码流的拍摄，那样成片得到的画质与后期调色余地应该又能上一个台阶。
全片采用手持、独脚架等“不稳定”的方式来拍摄，目的是想突出舞蹈的运动性，同时带快影片节奏，让这部“纪录片”不像传统纪录片那样给大家以发闷的印象。轻便的FS100为这个思路的达成提供了很大的便利，这是以往传统大摄影机实现起来比较麻烦的，像冯小刚拍摄《非诚勿扰2》时为了要这种有“呼吸感”的画面，便不得不将机身装载在一个沉重的斯坦尼康之上。
在使用机器套头18-200-OSS拍摄时，自带良好的跟焦系统使被摄者在接受采访时发生轻微的前后晃动也不至于虚焦。
总的来说这台机器属于一款性价比很高的全高清摄像机，就个人感觉它非常适合纪录片、独立电影的摄制。