明治浪漫主义世界末の梦:藤岛武二的装帧艺术
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇明治浪漫主义世界末の梦:藤岛武二的装帧艺术范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
我黑亮的乱发纠缠复纠缠，乱如思念你的千万心绪
讲什么道德，想什么未来，问什么声名？相视又相恋，此刻唯有你和我
为了惩罚男人们的重罪，神给了我这光滑的肌肤、黝黑的长发
在她二十四岁那年，一位唤作“凤晶子”（与谢野晶子，1878~1942）的年轻女孩终于下定决心离家出走，不顾父母亲的反对，只身私奔前往东京和已是有妇之夫的《明星》文艺杂志主编与谢野铁干（1873~1935）相会而同居。就这样，为爱义无反顾、宛如彗星般登场的青年女诗人如是发表了自己生平第一部诗歌结集《みだれ》（《乱发》），其崭新自由的语言韵律大胆直率地倾吐青春情爱的歌咏内容，不仅在日本近代文坛造成极大轰动，且为传统和歌形式注入新的活力，包含字里行间屡屡透露出梦幻般的遐想与反对封建意识更是重击了当时整个社会的伦理、道德和精神价值观。
书名《みだれ》源自前辈女诗人和泉式部的短歌，这部堪称日本文学史上划时代的名作诗集可谓深获当时年轻人的一致共鸣，其作品风格亦被称作“晶子调”，后为众多青年一代诗人竞相模仿。
话说当年负责该书内页插画与封面装帧者，乃是日本明治末期至昭和时期鼎鼎大名的学院主流派西画家藤岛武二（1867~1943）。画面中，藤岛武二以一名女子满头乱发填满心型轮廓、丝毫无畏于外界眼光箭矢刺穿心脏作为爱情形象主题，藉此展现女诗人（与谢野晶子）为追求个人感情自由而不惜向整个社会与命运抗争的象征意涵。
此处端看该幅封面女子脸部覆盖着一头长发如流水般飘逸盘绕，加诸富含装饰气息的花朵点缀其间，以及鲜艳华丽又不失和谐的色彩搭配，均显见在造型风格上受到十九世纪末欧陆“新艺术运动”（Art Nouveau）画坛巨匠慕夏（Alphonse Mucha，1860~1939）的深刻影响不言自明。另外，为了将构图中的文字元素予以图案化，设计者常有把原字简化或省笔之举，因此藤岛武二遂以书名《みだれ》当中的平假名“み”改为片假名“ミ”，就像五十年代台湾设计家在王蓝小说《蓝与黑》封面也曾把“c”字刻意写成了“与”。
遥想百余年前，就在德川十五代将军决意“大政奉还”正式结束江户幕府末年（1867）之际，藤岛武二出生于九州岛鹿儿岛。藤岛武二自幼即追随“四条派”画家川端玉章学习东洋画，十八岁时立志转向投入西画创作。三十岁那年（明治二十九年/1896）参与同乡画界前辈\田清辉提倡“外光派”画风所组美术团体“白马会”，同年在\田氏推荐下就任东京美术学校西洋画科助教授。
约摸自明治三十四年（1901）起，藤岛武二开始替与谢野铁干和与谢野晶子共同刊行的文艺杂志《明星》绘制系列书刊封面及插画，其间遭逢“日俄战争”爆发（1904），与谢野晶子并于同年发表了反战诗《你不能死去！》，随之陆续出版了唯美主义短歌集《小扇》、《舞姬》、《从夏到秋》，以及与谢野氏夫妇合著诗集《毒草》等，当时一贯出自藤岛武二手绘的这些书籍封面无疑当属经典。
在这本诗坛友人上田敏（1874~1916）撰写序文誉之为堪比法国波特莱尔《恶之华》的诗歌巨作《毒草》一书里，藤岛武二采用了早期出版诗集常见近似正方形开本为底，版面编排主要仍以带有鲜明“新艺术”风格华丽多彩的花卉蔓草曲线图样为特征，并将书名“毒”字下半部字根旋转四十五度作巧妙结合，至于另一“草”字则取仿古文“艹”，有如神社门型牌坊俨然矗立，整体字文背景红绿相间、虚实互补，饶是构成了一幅梦幻绝艳的装帧设计。
大正二年（1913），藤岛武二受聘主持“川端画学校”指导后进，早期台籍留日画家如颜水龙、刘启祥、李梅树等人皆先后受其教导，其中尤以颜水龙受到影响最深，并曾谓藤岛简化画面结构的画法最能表现出台湾风景在强烈阳光下的光线变化。
大抵而言，从与谢野晶子发表诗集《みだれ》问世以降，正值明治后期，大正初叶年间，整个日本社会沉浸在战胜俄国“晋升”成为亚洲第一强国的民族自负热潮当中，就连一般年轻女子都流行将刘海夸张地蓬起，探出额头的发型，并为纪念攻陷旅顺而将之命名为“二零三高地”，看上世纪的老照片，当时东京日本桥、银座的大街上，满是撑着遮阳伞、蓄奇怪刘海发饰的女郎。明治十三年（1880）日本YMCA（基督教女子青年会）在东京创立；明治三十八年（1905）藤岛武二被选派为文部省留学生前往法国及意大利深造（五年后藤岛氏自巴黎返日担任东京美术学校教授），而夏目漱石也同时发表了传世之作《我是猫》；同年（1905）上田敏翻译了诗集《海潮音》等；自民治维新始，积两代人之功不屑摄取、消化、吸收的西洋文化，仿佛一夜之间突然遍地开花，酝酿出一种前所未有的自由、开放的空气，将人们带进一个后来称为“大正民主”（Taisho Democracy）的新时代。
作为引领时代潮流的新女性象征，与谢野晶子当年和与谢野铁干两人不羁传统封建礼教束缚、毅然相互缔结连理的爱情路也算是轰轰烈烈了。除此之外，同样与这帮文人作家交游论艺，且深陷于过去那段猛烈绽放“歌颂爱情就像花朵死亡”的狂飙年代，彼时率先投入书刊插画及封面设计领域的明治浪漫主义画坛先驱藤岛武二，亦将径自开启一处横跨美术界与文学界之间交相共鸣的美丽新世界。