废墟和重建:寻找“父亲”
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[摘要]对结构主义者来说，无意义的存在现实是不可能的，是这些意义系统引发了这些故事。格雷马斯的“符号矩阵”，就是故事的叙述语句是由行动元组成的聚合关系网。从叙事角度看，在《小偷》这一故事的行动过程中，六条线逐步呈现和完成，故事逻辑实现了完整。托多罗夫认为，故事中的行动可以简化为陈述句中的谓语，那么《小偷》这个故事就可以简化为五个陈述句。《小偷》的文化内涵，在于以小桑亚为代表，体现了苏联解体之后的新一代俄罗斯人，既有对传统和历史的自豪和追忆，也有在寻找和探索出路时的迷茫和痛苦。
[关键词]“符号矩阵”；句法分析；桑亚；“父亲”
结构主义的叙事分析有点像是一种回归，回到了寓言性的分析。我们都知道，结构主义分析的前提之一，就是认为语言的组织是有系统的。我们看到的一切、说的一切，甚至包括我们的感知，都必须通过语言这个系统的排列安排。这样，对结构主义者来说，无意义的存在现实是不可能的。如果某些故事对我们有任何意义，那么我们就可以分析出其中的意义系统，正是这些意义系统引发了这些故事。
格雷马斯的“符号矩阵”，简单地归纳就是：故事的叙述语句是由行动元组成的聚合关系网。电影《小偷》的情节和人物关系并不复杂 ，三言两语就能梳理清楚。单身母亲卡嘉带着六岁的儿子桑亚 ，在火车上邂逅了穿着军官制服的托扬。卡嘉迅速地爱上了这个长相英俊的年轻军官，并决定与他共同生活。托扬为原本无依无靠的母子带来了新的生存的希望和力量。但是不久卡嘉就发现托扬并不是真正的军官，而是一个以偷窃为生的贼。经过一番痛苦的挣扎，卡嘉决定离开托扬，带着儿子到远方去打工。临行前，因为一个意外使托扬被捕入狱，并被判刑。卡嘉因为怀上了托扬的孩子，不久在堕胎时染病身亡，桑亚进了孤儿院。6年以后，桑亚再次遇见托扬,他满怀激情地想要同这个曾经差点成为他父亲的男人相认 ,却不料托扬以一种戏谑和调侃的口吻,轻描淡写地把往事和温情给一笔勾销了。桑亚在极度愤怒和绝望之下,开枪打死了托扬。
我们可以把桑亚作为寻找父亲的行为的肯定性主语，那么便可得到这样一个矩阵：
在这个矩阵中 ，桑亚和“父亲”（幻象）是对立关系，虽然桑亚是肯定性主语，但只是在有了“父亲”这个数次出现的幻象之后，故事行动才能发生。整个电影其实说的就是桑亚追寻“父亲”之途。然而，故事行动要产生效果，就要有行动的承受者（宾语），由此产生了卡嘉和托扬两个人物。桑亚和托扬、卡嘉和父亲都是相互排除的否定关系。虽然桑亚一度接受了托扬，但最后托扬还是倒在了桑亚的枪口下；而对于卡嘉来说，父亲根本就是一个过去时（战死），她的生活里已经否定了这个人的存在。桑亚和卡嘉、父亲和托扬这两对是不产生逻辑矛盾的涵盖关系，从而提示了结合的可能。卡嘉与桑亚，是一个母与子的相对平衡关系，而“父亲”与托扬，也曾一度在桑亚心中重合。最后一组关系，卡嘉和托扬更突出地表现为一种男女性别的差异和吸引。在故事的行动过程中，这六条线逐步呈现和完成后，故事在逻辑上就完整了。
然后，我们可以利用托多罗夫的句法分析来解析这个故事的行动特点。在托多罗夫看来，故事中的行动可以简化为陈述句中的谓语。一般情况下，对故事简化提炼的结果形成若干叙述句，这些句子之间是不可任意错乱的结构关系，从而使故事行动显示出序列特征。那么，《小偷》这个故事就可以简化为下列几个陈述句：1.卡嘉和桑亚母子相依为命；2.两人邂逅托扬，母亲爱上托扬，桑亚对托扬充满好奇和敌视；3.桑亚开始依赖和爱恋托扬；4.两人发现托扬的真实身份，准备离开；托扬意外被捕，母亲病死；5.桑亚杀死托扬。每个故事都有一套自己的动作谓语及其序列，但在不同故事的序列中又有共同的、规律性的东西――从初始的平衡状态到平衡的破坏，再到新的平衡的建立。在这个故事里，第一个陈述句是初始的相对平衡状态；第二句是平衡的破坏，卡嘉和托扬在一起，桑亚被冷落在一边，母子之间某种程度上的和谐被第三者托扬打破；第三句，在这里，托扬向桑亚展示了男性文化力量的魅力,他的阳刚之气和他提供的庇护,他向桑亚灌输的人生哲学和暴力观念,都足以令渴望成长的桑亚五体投地的折服；他的男子气概令桑亚崇拜,内心逐渐从排斥而变为依赖,从依赖而变为仰望,从仰望而变为爱恋。于是，一个更加稳固的三角关系逐渐形成，对于父亲的追寻在这里也似乎有了一个具体的形象；第四句，刚刚成形的三角平衡关系再次被打破。托扬的真实身份暴露，三人之间的关系出现裂痕，母子俩决定离开托扬。告别场面令人伤感。然而托扬的意外被捕，激发了隐藏在桑亚内心的情感，促成了桑亚对托扬的认同；第五句，结局出现了否定性的结果，桑亚开枪打死了托扬。
故事行动中，平衡状态的打破，人物境遇的变化，从行动对人物命运的意义而言，所产生的后果无非是两种情况：改善和恶化。而无论是改善还是恶化，都是对常态的破坏，它表现出人的一种内在需要。《小偷》其实就是一个寓言，桑亚渴望爸爸,这个从他一出生就缺席的男人,其实是他穷其一生都在追求和寻找的那个目标。这个目标的缺失是桑亚注定的悲剧，他毕生都无法摆脱的悲剧。托扬的存在才是幻影,他代替不了父亲,并且只能更深刻地唤醒与生俱来的那样一种创痛和悲哀。
接着我们再看一看这个符号的符号素。结合故事的背景，二战后的苏联整个国家正在一片废墟上开始重建。而《小偷》这个片子拍摄于1997年，前苏联解体后的俄罗斯正在传统和未来之间迷茫、彷徨。小桑亚在这里就可以被看作是代表了新一代的俄罗斯人。在他们身上，既有对传统和历史的自豪和追忆，也有在寻找和探索出路时的迷茫和痛苦。而“父亲”则变成了一个富有文化隐喻色彩的主题。
这是一部色调灰暗的电影 ,整个影片的时间也定格在寒冷的冬天。浅淡的灰绿色，大块大块的黑白混杂色，从头至尾基本上没有看到一丝暖色,整个画面灰暗犹如西伯利亚寒流，冷彻心骨。丘赫莱依的意图昭然若揭。他没有给出答案和希望，仅有的是绝望。
影片的开放式结局其实基本否定了两种可能：对传统的回归和未来的希望。丘赫莱依镜头下的小桑亚只能陷入一片黑暗和虚无。寻找“父亲”失败，一切都以虚无结束,小桑亚只是得到一个否定的答案。无论如何,小桑亚必须“重新出发”。
[参考文献]
[1]高小康.人与故事[M].北京：东方出版社，1993.89.