影视创作中色彩的造型功能与运用技巧
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摘要 色彩是构成影视画面语言的视觉中的重要因素之一，也是最具吸引力的视觉元素之一。色彩的功能表现在影视艺术创作中的造型功能上，包括环境造型和塑造人物形象、主体形象、主题基调、影片风格、人物情绪等表现和刻画，以及点明不同时代变化，创造审美意味，以情感联想和象征隐喻等。画面色彩处理技巧上，也必须通过色彩搭配、基调、效果等，反映创造者的意图、构思和所要表达的主题。
在影视艺术世界里，色彩是我们视觉审美的一个重要组成部分。在构成影视画面语言的视觉诸要素中，色彩也是最具吸引力的视觉元素之一。马蒂斯说：“色彩能够传达每一事物的本质，同时配合起强烈的激情。”影视中如果没有色彩，将会丧失它的优势从而失去大量的观众。自彩色画面在影视作品中出现后，色彩在影视中便上升为一种富有意味的造型元素。影视作品作为视听的艺术形式，其画面的色彩具有独特的造型功能和视觉魅力。本文通过对一些具体影视作品的分析，讨论了影视艺术创作中色彩的造型功能和画面色彩的运用与处理技巧。
一、影视艺术创作中色彩的造型功能
在各种造型因素中，色彩所能引起的视觉反应最为敏感，是画面的一种重要造型手段。认识色彩在画面构成中的作用，重点要把握和运用好色彩的造型功能。
1.进行环境造型和塑造人物形象。
色彩在刻画人物形象方面有着明显的作用，如反映坚韧、刚毅的人物形象，宜用反差较强的色彩表现；反映文静、典雅的形象，可配置明快的色彩。塑造人物要考虑到人物服装色彩对人物体型、肤色的影响，又要注意背景与人物形象之间的色彩关系，根据创作者的意图，结合场景加以表现。如《黄土地》中黄色是全片的主体色调，展示出了广袤深厚、敦实朴素的高原环境，也象征着那里勤劳的人们。画面上黄色的土地占去很大的空间，只剩下很窄的蓝色天空，天地交接处是一支娶亲的红色队伍。色彩成为一种表意元素参与了环境和人物塑造，黄土地上落后、善良、痛苦、希望并存的景观得以更好地展现。电视纪录片《山洞里的村庄》用古铜色表现出了人与环境和谐地融合，具有很好的地域特色。
2.突出主体形象，确立主题基调，表现影片风格。
主体是表达主题思想的重要体现者，也是画面结构的中心。画面的主体必须鲜明突出，才能很好地确立主题基调，表现影片风格。可以通过色块面积的大小、主体色与背景色的关系、色彩明度与饱和度的对比和变化等，来表现被摄物体的力度与变化中的均衡，达到突出表现主体的目的。有时为了突出主体形象，会赋予某个人物以特殊的色彩。《罗拉快跑》中罗拉的头发是红色的，她在城市纷乱的街道上为了爱情奔跑，异常醒目。《辛德勒的名单》在黑白色调中只有一个小女孩是红色的，象征着在法西斯统治下的人们还残存着一丝希望。基耶斯洛夫斯基的爱情三部曲《蓝》、《白》、《红》也成功地运用色彩表现了影片的主题基调。《蓝》以蓝色为基调，表现了爱情、希望和信仰的主题；《白》讲述了关于复仇的爱情悲剧，白色折射出爱情最精彩的部分其实是原谅；《红》是范仑蒂娜和法官的爱彩，也是主角心理升华的色彩，隐喻了在爱情面前的悔过与净化的过程。
3.表现人物情绪，渲染画面氛围。
通过色彩的合理配置，可以渲染烘托画面氛围，显示人物心绪，提高画面的表现力和感染力。如《红色沙漠》中色彩作为影片的一个表达元素，具有很强的表意指向特征和丰富的视觉意义。影片色彩很好地表现了女主人公混乱的精神状态和焦虑的内心情绪，象征着工业文明下人与人之间冷漠的关系。《霸王别姬》讲述了京剧艺人在动荡的社会背景下跌宕起伏的人生经历，展现了半个世纪以来中国社会的沧桑巨变。影片的基调是红色的，渲染了一种悲壮的气氛。《菊豆》以暗黄和深蓝色为基调，营造了阴郁、压抑的氛围。鲜红色暗喻了主人公情绪的发展过程，象征着受压抑的人性得到了解放。《英雄》在故事发展的不同阶段运用了不同的色彩主题，将情绪基调和氛围很好地结合了起来。
4.强化情感联想，表现象征隐喻。
受传统习惯和在长期社会实践中积累的经验的影响，人们会赋予某一色彩特定的含义，面对不同色彩会产生迥异的心理感应。色彩的心理感受与人们对色彩的认识、情绪紧密相连。影视作品中，色彩所传递的视觉信息会使观众自发产生不同的联想，激发起不同的感情，赋予事物不同的象征意义。比如绿色象征着和平、生命，在《杀手里昂》中作为职业杀手的里昂却一直养着一盆绿色的花，暗示着他对宁静生活的渴望。电视剧《丹姨》中丹姨经常穿着白色衣服，给人一种神圣纯洁的感觉。创作者应善于利用色彩的联想作用和象征意义，充分调动观众的审美体验，从而使观众更好地领会所要表达的主题内容。
5.点明不同时空变化，创造特殊审美意味。
在同一部影视作品中运用不同色彩的画面，可以表现出时空的更迭交替。《阳光灿烂的日子》前面均以彩色画面表现，结尾却以黑白片的形式出现，表现了对过去色彩斑斓的、“阳光灿烂的日子”的怀念。黑白色意味着对整部片子及现实生活的升华和凝练，具有象征、哲理的意味。《这里的黎明静悄悄》里回忆战前生活的片段中，用彩色画面来赞美生活的美好和平。在回到现实的画面又变成了黑白色，以此来批判战争。影片前后不同色彩的强烈对比，不光表明了不同的时空变换，也创造出特殊的审美意境，突出了主题。
二、画面色彩的运用与处理技巧
对画面色彩的运用直接反映着影视制作者的意图、构思和所要表达的主题。画面色彩的一些处理方法与运用技巧有：
1.色彩对比与和谐的配置。
色彩对比是影视创作常用的基本手段，可以突出画面色彩的多样性。对比宜产生动感，能有效提高画面的视觉冲击力。可采用、冷暖色、互补色、色别、明度、饱和度、相邻色等进行对比：要避免对比过于强烈、跳跃过大，可在画面中配置一定的过渡色，如黑、白、灰色或对比双方的间色，映衬重点色彩，形成画面色彩的和谐美。还可灵活巧妙地应用拍摄角度、光线等多种造型手段，形成画面内各种色彩的和谐配置。《芬尼・康梯尼的花园》就通过色彩的渐变表现出了社会的变化。影片刚开始，画面色彩饱满而灿烂，康梯尼一家处在幸福的生活中。但随着法西斯的迫害，影片的色彩逐渐消退，几乎成为黑白片。
2.确立画面色彩基调。
确立色彩基调要以主题内容为依据，与主题思想、情绪气氛的表达相吻合，以实现画面的艺术效果。“影视的色彩基调包括两个因素：一是空间因素：在一个画面、镜头上的色块面积；二是时间因素：基调色在整个影片中持续的长度。作为基调的色彩，必须在一个画面、镜头上占有面积上的主导地位；同时，这种色调的画面必须在整个影片的时间长度上占有主导地位”，以此实现色彩基调与影片的主题思想和情绪基调的统一。电视剧《亮剑》中，以青蓝色的基调表现了当时战争的场面。《红高粱》以红色为主基调，对色彩恰到好处的运用在片中形成了独特的美学功效，给人以强烈的视觉刺激与心灵震撼，颂扬了一种强烈的生命意志。
3.建立画面的重点色。
重点色是利用色彩和面积的对比形成画面色彩上的视觉重点。建立重点色可以起到突出主体、提升意境的目的。色彩布局首先要保证重点色彩在画面位置和面积上具有核心地位。为了使重点色彩得到突出、鲜明地表现，应配置一些基底色彩，通过重点色彩与基底色彩的对比来强化、映衬重点色彩。此外，还需适当的过渡色彩，使画面的色彩构图浑然一体。如在一幅远景画面中表现大草原上的牧羊人，蔚蓝的天空和绿色的草场提供了大色块的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白色的羊群构成了画面中的过渡色彩，而画面的主体――牧羊人，成为色彩构图的重点色彩和视觉中心。
4.获取画面特殊的色彩效果。
拍摄中要达到某种艺术气氛，需要适时地取得一些色彩的特殊效果。如摄像机白平衡设置色温偏低，画面偏暖；白平衡设置色温偏高，画面偏冷。调整白平衡，选择彩色卡片，在光前、镜前加装滤光片，造成色彩偏色，使画面在外景拍摄的同一光源下产生不同的色彩效果，以此更好地配合影视作品主题、情绪、气氛。也可采用“虚实结合，以虚带实”的方法，强调平光照明下固有色的配合，对色彩进行夸张与变形处理，形成特定的主观色彩效果。
三、结语
随着影视创作实践的发展，人们对色彩在影视中的作用有了新的认识。色彩的合理运用成为作品整体构思的重要组成部分和感染观众的有力造型因素。色彩“不仅是影视影像还原物质世界的一种感光因素，而且是一种贯注了审美经验和审美意识的意识手段。它创造节奏、氛围、风格，它也被用来展示和刻画人物，甚至它也可以被用来表达思想主题”。
影视作品的创作人员应认识到色彩在画面语言和艺术造型中的重要作用。对色彩的造型表现、处理方法和拍摄技巧应给予正确掌握与合理运用，力求在准确还原色彩的基础上利用色彩的配置造成不同的效果，赋予画面色彩更多的表现性和象征性，使作品中的画面涵义更加丰富多彩，让影像成为既可供欣赏，又具艺术魅力的佳作。