彩墨走兽画创意的新空间
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李蒸蒸
李蒸蒸，山东莱州人。1997年毕业于鲁迅美术学院中国画系并获文学学士学位。现为中国美术家协会会员、中国同泽书画研究院理事、辽宁省美术家协会理事、辽宁中国画研究会理事、沈阳市美术家协会常务理事、沈阳大学美术学院副教授。
1997年作品《竹林七贤》获中国文化部艺术局、中国艺术研究院、中国美协、中国书协联合主办的"世界华人书画展"金奖。作品《雪城佛光・第十一世班禅出巡图》获中国美协主办的"首届全国中国画人物画展"优秀作品奖。作品《黄土秦腔》获中国文化部社会文化司、港澳台文化事务司联合主办的"迎接，97香港回归中国书画大奖赛"人物画组铜奖。1998年作品《故乡云》获中国美协主办的"'中亨杯'全国书画大展"金奖。作品《不尽天香醉瑶台》获中国文联、中国书协、中国美协联合主办的"1998年金彩奖・牡丹杯新人奖"优秀奖。1999年作品《绿色・安宁》获中国美协主办的"全国第二届花鸟画展"金奖。作品《弹指一挥间》获中国美协主办的"诗词创意美展"银奖。作品《熏风》获中国美协主办的"庆祝建国五十周年暨迎接澳门回归全国美展"银奖。2002年作品《绿云》获中国美协主办的"2002年全国中国画作品展"银奖。作品《秋声》获中国美协主办的"全国第五届工笔画大展"金奖。2003年作品《三阳开泰・舐犊情深》获中国美协主办的"2003年全国中国画提名展"铜奖。作品《三阳开泰・晴朗的天空》获中国美协主办的"微观与精致首届中国工笔重彩小幅作品艺术展"铜奖。2004年作品《生活・知音》获中国美协主办的"第二届中国人物画展"铜奖。作品《落霞》获中国文化部、中国美协联合主办的"第十届全国美展"优秀作品奖。2005年《潘天寿先生》获文化部中国画研究院主办的"国际华人诗书画印艺术大展"铜奖。
出版有《写意虎技法》、《工笔染墨》、《走兽》、《李蒸蒸国画》、《李蒸蒸工笔动物画选》、《李蒸蒸彩墨动物画新作》、《中国当代书画名家系列邮政明信片--李蒸蒸专辑》等多部专著或专集。
其他学术展览：
1995年"纪念抗日战争和世界反法西斯战争胜利50周年美术作品展"（北京・中国军事博物馆）；
1996年"名家书画展"（北京・中国美术馆）；
1997年"第四届中国体育美术展览"（上海）；
"庆祝中国政府对香港恢复行使中国艺术大展・历史画和主题性创作展" （北京・中国革命历史博物馆）；
1998年"全国首届著名作家、诗人、书法家、画家作品联展"（北京・中国美术馆）；
1999年"第九届全国美术作品展"（广州・汕头）；
"庆祝建国五十周年・澳门回归・99'王盛烈书画邀请展"（沈阳・鲁迅美术学院美术馆）；
"纪念张大千诞辰100周年华人书画名家精品展"（北京・中国美术馆）；
2001年"中国当代百家画扇精品展"（北京・中国美术馆）；
2004年"学院工笔--首届全国艺术院校青年工笔画名家艺术展"（北京・中央民族大学美术学院）；
"2004年全国中国画百家作品邀请展"（北京・中国画研究院美术馆）；
"水墨心象--当代中国画名家学术邀请展"（北京・中国画研究院美术馆）；
"彩墨空间・当代中国画家提名展"（大连・中国美协大连美术馆）；
2005年"2005・中国画实力派画家赴香港邀请展"（香港・中环大会堂）；
"南北花鸟--当代中国花鸟画学术交流展"（北京・中国艺术研究院美术馆）；
"关东画派--中国画人物画大展"（北京・中国美术馆）；
"2005第二届中国北京国际美术双年展"（北京・中国美术馆）；
"中国画百家扇面精品展"（安徽）；
"四季家园2005中国画学术邀请展"（北京・中国艺术研究院美术馆）；
"庆祝中华人民共和国成立56周年'泰山阳光'爱我中华56个民族全国中国画名家邀请展"（山东省美术 馆）；
"水墨威海・当代中国画名家学术邀请展"（北京・中国艺术研究院美术馆・威海博物馆）；
"《美术观点》创刊一周年纪念2005年全国中国画名家作品邀请展"（北京・中国革命历史博物馆）；
"学院工笔--首届全国青年工笔肖像艺术邀请展"（北京・今日美术馆）；
2006年"2006年春季新象--当代中国画名家邀请展"（北京・中国画研究院美术馆）；
"齐鲁青未了著名山东籍画家作品邀请展"（山东・荣宝斋青岛经销店）；
"第四届全国法制宣传中国人物画大展"（北京・中国美术馆）。
彩墨走兽画是在继承和延伸传统中国艺术精髓思想的前提下，以意笔勾写走兽的结构为"骨"，用皴擦为"筋"来丰富和加强形象的结构关系和厚度，最后赋以符合画面意境和当代人视觉审美的色彩为"肉"，来协调和建立整个画面的色彩秩序。彩墨走兽画的配景要有新的视觉切入点，从多角度和更宽阔的视野范围，把走兽放归色彩斑斓而奇妙的大自然。使其在广茂的自然界中畅游、休闲、运动……
在意笔勾线，塑造走兽的结构穿插关系的每一根线条的笔痕墨迹中，都要显其风骨。这种线条不是形与形之间的界线，而是塑造、推敲形象结构关系的个性化线型语言。这种线条与书法中的"骨势"、"骨筋"等追求是一致的。而透过线条及画面整体的"风骨"所表现出来的是艺术主体的精神气节。也只有主客体的高度统一，才能表现和刻画出走兽的内在生命结构。彩墨走兽画追求的是形式后面的生命，要求鬼斧神工、恍若天成。
在当代走兽画创作中，普遍存在的问题是造型的薄弱和走兽与环境在表现语言上的对立，在视觉上的不和谐，明显的堆砌感使画面无气韵可言。原因是作者对走兽皮毛的"偏爱"而"谨毛失貌"。对构图法则的领悟停留在"搬山头"、"搬树木"的初级阶段认识，表现毛皮的丝毛技法如短促地机械运动而成为粗劣工艺品似的装饰画。缺少丝毛形式背后内在的生命意蕴。在如真毛、真皮的僵硬线条中，看不到笔意、笔法、笔力、笔势、笔趣的自然眉目传情，却产生了视觉的疲劳感。走兽旁比例失调的搬来树石，在笔墨上又"传统"得如某件古代山水画作品的局部，像舞台背景一样粘贴在那里。这种"复古"看不到文化上的传承与发展，与谨细如真再现出的走兽皮毛在笔墨语言上极不协调，总给人感觉是合作出的作品。其实，清代"四王"的复古形式至少在笔情墨韵上达到了整幅作品的自身协调，气脉畅通。因此，处理好整幅作品的笔墨语言统一问题是走兽画发展和创新的先决条件。简单地重复传统走兽画的丝毛技法和作画程序，看不到"气"、"骨"、"韵"、"力"这些内在品质上的笔墨修养和"精而造疏、简而意足"的笔简形具的超然画境，使画面无情感，无神韵而冷漠僵化，技法如工匠一样，只能是越画越匠。
在彩墨走兽画求得笔墨语言统一中，可摒弃传统的丝毛技法，重点放在结构上，省略掉与结构无关的皮毛肌理，将在形体结构穿插转折关系上的短促丝毛转化为结构线或是与勾法、皴法相结合，形成丰富的线群形态组合，强调笔情墨韵与走兽结构的完美结合，与周围的环境求得笔墨气质上的一致，使之成为一个气韵生动的整体而生意传神。将中国画丰富的笔法组合来诠释走兽皮毛，可在文化品位上突现出与传统笔墨精神上的一脉相承，从而提高作品的整体文化含量和艺术境界。彩墨走兽画是运用笔墨的高底是创作主体文化修养的集中体现，是作品笔墨框架的初步建立，是作品的脊梁，更是其成败和关键。
彩墨走兽画的赋色使"画境"由色生成。作品中的色彩在环境上己不仅是"补水墨之不足"，有时是色彩将墨色压倒，使墨色仅起到垫底的作用。作品中色彩的主导地位已经形成，色彩自律性也得到了充分的发挥。在具有笔墨形迹为"骨"的前提下，用大小不同的色块皴点画面。运用色相、明度、纯度的对比和互衬，借鉴光源色、固有色、环境色而形成的主观色调中，墨底子的沉厚以及补色关系的运用，使画面中色彩没有刺眼的飘浮感，而是显得沉着而厚重。色彩与笔墨共生所迸发出的节奏感和生命力，能与观者的视觉愉悦产生共鸣。透射出了强列的现代意识。
彩墨走兽画用新的视觉形式表现了精深华妙的色彩新境，用新的色彩语境重新诠释并发展了传统走兽画的思想境界。彩墨走兽画明快温馨的格调，散发着浓郁的诗意和抒情性，必将为新世纪的中国画坛再添新风、独领。
彩墨走兽画用新的视觉形式表现了精深华妙的色彩新境，用新的色彩语境重新诠释并发展了传统走兽画的思想境界。彩墨走兽画明快温馨的格调，散发着浓郁的诗意和抒情性，必将为新世纪的中国画坛再添新风、独领。
――李蒸蒸