试论小提琴演奏技法对中国民族乐器的借鉴与吸收

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摘要：在我国的文化历史洪流中，我国的民族音乐一直都是具有鲜明特色的文化瑰宝。并且中国民族乐器经历了历史的洗礼，也积累了一定的文化底蕴，它以自己独特的表现力和艺术魅力吸引着万千群众为其献身。而小提琴正是看到了它的特色魅力，才想要将二者的光芒加以结合。本文将通过对中国民族音乐的音响效果和演奏方法上对中国的民族音乐进行初步研究，然后进一步研究小提琴在我国民族乐器的模仿和融合中找到自己的特殊使用方法。主要看清小提琴是如何将二者的优势之处相结合，做到意境上相融互补。

关键词：小提琴演奏技法 中国民族乐器 借鉴与吸收

我国的民族乐器一直都具有着独特的民族气息，它用自己特殊的韵味吸引了一批又一批的文化艺术人。而说到小提琴大家都不会感到陌生，在它的演奏技法中也融入了一些我国民族音乐的元素，它主要吸收了我国民族乐器的表现手法和演奏形式。这不仅仅有益于小提琴自身在我国音乐事业上的发展而且更能表现出它独特的魅力之处。同时它在演奏的技术上也表现出生命力和自信力，尤其是在力度、气息、韵味、渐变层次上。

一、小提琴视角下的我国民族乐器所具有的独特表现手法和演奏技巧

我国的民族乐器经历了漫长的演变过程，从最原始的吹奏形式到现如今的丰富各异化形式，这个复杂的过程经历了太多的变化形式，不断地进行反复的磨合、淘汰、吸收、调整等等一系列的过程。许多的乐器已经完全成为了当地音乐文化的象征性代表。这就为小提琴未来的发展带来了多种多样的学习途径。

（一）中国民族乐器之打击乐器

我国的民族乐器发展的历史长河中，打击乐器是最有表现力的乐器之一。原因就在于打击乐的形成和发展都早于其他的乐器，也可以说它是民族乐器中的前辈，并且它的音乐风格也是最具表现力的艺术存在，它直接的艺术表现手法也赢得人们喜爱的最重要原因。小提琴的发展可以借鉴这种打击乐发展历程，不断加以改进。运用到打击乐器的独特演奏方式，用琴具敲击而产生的动感的音符旋律，可以更好地表现我国民族音乐文化发展的潜能。

（二）中国民族乐器之吹管乐器

我国民族的音乐发展史中明确显示吹管乐器的产生时间大约在汉朝，汉朝将打击乐器逐步演变成吹管乐器，成为当时时代下的发展产物。这种具有时代气息的民族乐器由于能更好地表现表演者的情感意境，在当时更是红极一时，不断被大众所追捧。它不仅仅对旋律的波动有着极强的表达力还能准确地将整个民族音乐的内容上达到快速升华的效果。从而奠定了吹管乐器在当时坚如磐石的地位。

（三）中国民族乐器之弹拨乐器

我国的民族音乐发展从最开始简单直白的打击乐器走到汉朝时红极一时的吹管乐器，演变到后来的弹拨乐器。这些乐器都为我国的民族音乐文化发展奠定了坚实的基础，不论是在演奏的形式上还是旋律的发展过程上都有自己的特色之处。就像后来的古琴、琵琶、古筝等具有代表性的弹拨乐器都已经陆续出现，为原本就多样化的发展趋势增填了更加绚丽的一笔。它在音色上具有纵向上的网状等艺术表现效果，从而开辟了全新的音乐发展之路。

（四）中国民族乐器之拉弦乐器

拉弦乐器是最晚出现的乐器，它最早出现的时间是在唐朝前后，其音质极具彰显力。拟人化的音质和灵动的音色是被广大人民喜爱的最大原因，并且小提琴就是以弓弦摩擦发声，这与拉弦乐器有着惊人的相似之处，所以这也就标志着拉弦乐器将给小提琴的发展带来划时代的积极意义。

二、小提琴对我国民族音乐中乐器演奏意境的重新借鉴和吸收

（一）渐变快慢的掌握

欧洲的乐曲中往往都是以固定的音速表现音乐，而我国的民族乐器则是主要符合人们审美，习惯慢、中、快的步律进行演奏。

（二）力度上有效控制

我国的民族审美构成中主要推崇的是以和谐之力为美，并且不断追求空灵之妙处，所以大部分的民族乐器的音色都比较和谐、温暖。表演的过程也会一直突出以散泛音和一些恬静之音相融合的形式，使本身的曲调淡薄和谐，特创意境。

（三）单音带腔的处理

我国的民族音乐还借鉴了一些戏曲的抖音和叠腔的表现形式，这种单音带腔的独特方式就是音高处理化的艺术表现形式，具有鲜明的音色和力度。

（四）气息的游刃有余

气息的运用也是我国民族音乐的特色之处，运用和谐化的气息可以使音乐的整体效果上升到一定的高度，从而进一步提高小提琴的演奏技巧和表现手法。

三、结语

小提琴对于我国民族乐器的吸收和借鉴并不是一种心血来潮似的冲动，通过整个的音乐文化艺术发展史的剖析就不难发现，小提琴从很早以前就已经注意到我国民族乐器的独特魅力，并且想要将二者融合，集各家的长处，将自己的文化用最具表现力的手法将其发扬光大。在小提琴的发展历史中文化的民族性一直以来都是深受重视的重要元素。我们有理由相信小提琴正是由于看到了二者未来的突破性发展历程才会有如此创造性的举措，我们要积极鼓励它将二者更好地绽放艺术魅力的神圣光芒。

参考文献：

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