浅谈室内设计中的“新中式风格”

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摘要：室内空间是人类居住生活的主要活动区域，而室内环境的设计更是突出了人类对自身居住地的高级需求。在室内设计日趋全球化的今天，不同的地域和文化就体现出不同种类的设计风格，而新中式风格则集中的体现了东方人特有的文化品位和强烈的时代感。新中式风格就是利用了中国古典文化进行萃取和蜕变，保留了“神韵”“对称”“庄重”“文雅”等特点的追求和表现，运用了现代设计手法和材质，并根据当今都市人的居住特点进行完美的融合，形成了更适应时代需求的“新中式风格”。这是旧文化的传承和新文化的诞生，带给人们不同的室内设计感受。

关键词：新中式；元素；室内设计

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

1前言

新中式风格并不指的是特定的设计手法，它是一种设计思想。是借助博大精深的古典文化来表现出室内特有的视觉感受。例如对于空间的布局、家具材质以及色彩运用、装饰的造型等方面。而在新中式风格中所主要追求的就是突出特有的“东方神韵”。这种神韵的体现是一种“情感”方面的表达，让置身空间中的使用者拥有不同的文化熏陶。这是对于东方人特有的“儒雅”给予不同形式的诠释。新中式风格也不是简单的对于明清家具的运用，和生搬硬套的传统饰物的摆置。其主要是对于我国唐、宋、元、明和清几代家具理念的传承和延续，运用更多的是现代设计手法，对于界面的处理以及空间中对称的关系，以及“形神兼备”的追求。简化了传统中式风格中对于精细的雕琢和繁琐的布置。给予空间“清新、朴实、自然、真切的丰富感受。这既保留了特有的文化内涵，又去除了传统中式风格中“造价高”等特点，更加适应人群并保持了特有的“东方神韵”。

2新中式风格的表现形式

新中式风格不能从单一的角度上去定位，而是系统性的设计，从文化角度上来说，这是一种具象的文化表达，拥有深层次的思考内容，并不是仅满足生活起居的需求而去进行设计。而新中式风格的表现形式也主要取决于“设计思想”、“空间布局”“装饰与形态”三部分中。把握好这三个部分也就可以抓住新中式风格的设计主题，这也是新中式风格的“灵魂”所在。

2.1设计思想

我国古代时期的人们对于室内外环境的研究和追求是十分深远的，这早已超出了我们的想象。从“前朝后寝”的城市宏观规划，再到具体建筑的外部形态和内在结构，以及室内空间中的分割和精美绝伦的装饰摆设，这都存在着特有的设计思想。这也和我们今天的设计表达方式有着异曲同工之妙，新中式风格也就是吸取古典中的精髓而进行更深层次的推敲。

而古人经常会选择“地位和文化”来表达自己内心的需求和不同品味，这也包括了对于宗教和信仰、以及文人和市井文化的具体表达。例如我国古典建筑特有的“飞檐翘角”一样，这则表达了传统文化中“人与天”之间沟通的宗教思想。以及“文人和市井”文化。所谓“文人”多数是指对于古人的才情和气节上的表达，这是根据个人内心需求所定的，这种思想也就演变出了类似“梅、兰、竹、菊”等特有的代表符号，而主要表达的则是借物喻人的品格高尚，这在室内外环境设计中也经常采用的到。而“市井”文化中多讲究的是对于生活的热爱，对于“田间野趣”的追求。

在新中式风格中也应当追寻这种特有的设计精髓，不是设计者在技术上的表达，而是情感和文化上的传承，流露与自然之间。就像最著名的苏州“拙政园”一样，那里采用的古典造景手法也被当今的设计者运过来，“借景”是拙政园最常见的手法，而后建的苏州城中心也巧妙的将其“借”了过来，成为了城市中的“后花园”。这是对于设计的一种整体性的表达，不仅如此包括“住宅”、“庭院”、“居室”都可以运用，并营造出艺术化的生活环境。

而更重要的则是中国人讲究的“以人为本”的设计理念，追求人与自然的和谐真正体现出了“天人合一，宜设而设，精在体宜”的核心理念。这也就是新中式风格的重要设计思想。

2.2空间布局

空间布局对于古人来说更是重中之中，因为古人讲究的是“礼制”。在传统的文化中表达的是人在社会的等级地位，以及长幼尊卑等方面尊重。就像餐桌上长者或是主人的方位，长辈应当坐中间，而晚辈则应当坐两边，这是一种礼貌的表现。而在新中式风格中也应当注重这方面的观念，但是应注意不要刻板的安排这种“顺序”，以减少空间中的“束缚感”。

对于室内而言，新中式风格应当注意的是对于空间上的处理，人在不同大小的空间中所带来的心理感受是不一样的，就像家具的摆放要依照礼仪分出不同的区域，如交谈空间中两张座椅的距离就决定了谈话双方的关系远近等。隔断和门在新中式风格中也具有一定的重要意义，门是“进入”和“区分”空间的主要标志。不同的造型和内容都可以运用到新中式的设计中，例如“拱形、方形、菱形、圆形”等，通常可以在结构雕刻装饰并在四周增加自然景观，加强空间的纵深感和情趣性。而“隔断”则是对于空间中的“过渡”和“提醒”。

隔断具有一定的装饰性，也体现出了古典文化中“虚实”的表达。

而在新中式风格中更要强调的是对于“度”的表达，这是对于空间中装饰适度的掌握，中国古典水墨画中讲究的是“留白”这可以让空间更加平衡，让使用者留有瞎想。不会使人觉得整个空间太过“市侩”这是一种典雅，也衬托出新中式风格特有的内在气质。

2.3装饰特色与形态选择

中式风格的装饰也主要来源于传统文化的深厚养分，新中式风格的“神韵”也需要通过装饰物进行营造气氛，如明清家具、盆景、水系、古玩、石木雕刻、灯具、等具体事物形态表现出来。而不同时期的装饰风格也有着不同的侧重点，如春秋战国等时期多以凝重、庄重典雅的形式而出现，在色彩上深红和黑都是常见的颜色。而在盛唐时期就体现出了富丽堂皇、雍容华贵的感觉，装饰构件的造型也更加复杂精美，色彩方面也是绚丽多彩。明清时期则又突出实用性的特点，以简洁大方、造型优雅为主要目标，但清代也保留了繁琐的装饰风格。

而在新中式风格中也应当简化部分装饰物，或根据需求保留其精美的做工来突出设计细节。例如“案”、“桌”、“椅”、“床”、“榻”的处理，就可以根据不同的需求进行配置或繁或简，家具是有“生命”的，中式家具尤其如此，放在任何位置都可以决定整个空间的气质。除了家具之外，还有许多常见的配饰和陈设，例如书法字画、雕刻、窗花等都是新中式风格应当把握好的“符号”，但在摆放时应当注意其“寓意”的运用，例如“四君子”、“岁寒三友”、“蝙蝠、鹿、鱼、喜”等象征性的装饰物。另外在新中式风格中也一定要注意灯光的运用，光影也是中国古典设计中重要的组成部分，灯具的造型方面不必拘泥于传统，配搭简洁的灯具效果一样会很好。

3.结语

中式风格还有很多重要的组成部分，就像中国的古典文化博大精深。而随着社会的进步和文化的发展也会更新出新的设计方法，新中式风格也会有不同改变，而不管发展到任何阶段也应当尊重传统，和以人为本的设计思想。这也是对于我国古典文化的传播和继承，服务于人的同时也展示了新中式风格的无穷回味。

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