吕剧唱腔特色研究与探讨
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【摘 要】吕剧是山东最具有代表性的地方戏，从产生之初就具有明显的地域色彩。本文主要研究吕剧的唱腔特点，对其进行客观、科学的探讨和分析，以求对今后的吕剧研究起到抛砖引玉的作用。
中图分类号：J616.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）01-0026-01
一、吕剧的形成与发展
吕剧是山东主要的地方戏曲剧种之一。它是由民间艺术花鼓、小曲、杂调开始起步，大量吸收了腔、梆子、京剧和琴书的艺术成份，从而不断发展形成的。“吕（捋）剧”这一名称在滨州境内的叫法，已有130余年的历史。吕剧的由来，其中较为可信的是先称“捋”戏，后逐渐演化成“吕”戏。经查实，1944年渤海根据地耀南剧团的彭飞在《渤海日报》上发表了名为“吕剧”的《双寻夫》剧本。从此“吕剧”这一名称便广泛流传开来。吕剧于1910年前后正式登上舞台进行演出，直到1953年山东省吕剧团成立后，才成为响遍全国的剧种。1952年以后，在对化妆扬琴戏进行了一系列改革的基础上，以原“山东省歌剧团”为基础正式成立了“山东省吕剧团”，“济南市鲁声琴剧团”也正式定名为“济南市吕剧团”。至此，吕剧这一名称被正式确定。
二、吕剧的演唱特色
（一）唱腔特点。吕剧初期的音乐是很丰富的，不仅有板腔体的四平和二板，还汇集了当地流行的多种小曲、杂调。四平腔有慢、快、中之分，其演变过程为从老顶板到捎顶过，再到三眼一板（4/4）;二板有慢二板和快二板之分，慢二板为一板一眼（2/4），快二板为垛板（1/4）。主要伴奏乐器分为弦乐器与打击乐器。其中，弦乐器起初为四根弦，后改为坠琴（俗称掳胡胡），此后又增加了三弦和二胡、板胡等。打击乐器有板鼓、大锣、钹、手锣等。在吕剧的唱腔音乐上，经过数代艺人的演变、丰富，形成了比较完整的唱腔体系。
（二）唱腔板式。吕剧的主要板式有“四平腔”（及其派生出的部分板式）、“二板”、“流水”、“散板”等。
1.四平腔。四平腔包括“中四平”（即“四平原板”）、“慢四平”、“快四平”、“快板”、“哭腔”、“散板”等由四平腔派生出的系列板式。四平腔是吕剧板腔体系中的主要板腔，为“一板三眼”。它的丰富表现力及在塑造多种人物形象中显示出的重大作用，确立了它在吕剧板腔体系中的重要地位。不论是大戏、小戏，四平腔的“一腔多用、依情善变”，均显示了它很强的适应性。同是一套四平腔，既能表现大哭大叫的悲剧，又能表现风趣的喜剧。
四平腔的主要特点有：（1）唱腔的段式结构主要由四个乐句组成。这四个乐句分别为：头腔、二腔、三腔、四腔。这四句腔又有着明显的起、承、转、合与对称互应关系。（2）四平腔是“一板三眼”（4/4），以四拍（一板）为一节奏单元。唱句最短的不能少于一板，如少于一板则由过门来补充。唱句最长的一般不超过五板，常用的多为二、三、四板。（3）四平腔结构的基本特点是对称、完整，俗称“四平八稳”。其乐句的最小结构是两板（即两个节奏单元）。唱词以三、三、四的十字句为基础，按照十字句节奏的自然排列，恰好占据八拍的时间。这种八拍的乐句是就最紧凑的句子而言的。在规整进行中，头腔、二腔均以三板的长度上下呼应、对称。随之依情所需，三腔由“La”音腔节的加入，使本句唱腔成为十二拍（三板），突破了前面头腔、二腔八拍的长度，使整体结构有了新的发展。依次推进，四腔又在唱罢十字后，增加了“Re、So、Si、La、So”贯穿尾腔，成为十六拍（四板）。这样，四腔的结构成了头腔、二腔两个乐句结构的总和，从而形成了对称、完整的四平腔乐段。
2.快四平、慢板。快四平由四平原板向快紧缩而成，板速比一般四平约快三倍。板式结构为一板三眼，七字句唱词作“四、三”安排。行腔趋势及句尾落音均与四平腔同。唱腔多从头眼开口，尾腔末字落板，长于表现人物的激切喧叙。慢板是由四平腔向慢伸展，经过句幅扩充，腔体延伸，节奏拓变而派生出的一种抒情体板腔。其特点是：（1）板速每分钟40拍，比一般四平慢一倍;（2）突破四平腔每一乐句二腔节式，而代之以每句三腔节式;（3）在宽展的旋律行腔中贯串着多种节奏型的加花装饰。从总体上，慢板比一般四平腔更能从深度上表现人物的内心世界。
3.二六。二六是以四平腔为基础，吸收梆子二八板节奏特点，及闪板夺眼的唱法所形成的。板式结构为一板一眼（2/4），上下句落音与四平腔同。其特点是：板头紧凑，强弱、缓急、起伏分明，适于表现说理、激叙及快慰等情感。
4.二板。二板又名“垛子板”，是吕剧的主要板式之一。一般用较慢速度演唱，是一板一眼的节奏，故称“二板”;用较快的速度演唱，转化为一板，即称“流水”。二板的唱词以七字句为基础，上、下句为一番，其段式结构以四句为基础，还可依唱词需要构成多句连唱的大段。唱腔以四板为基本乐句，句尾落音一般是上句落“So”，下句落“Re”，段落结束仍收在“So”音。
此外，吕剧还有快板、碰板、滚板、哭头等形式。
三、结语
我们要把吕剧中的唱腔精华好好地继承下去，将其融合一定的时代新元素，唱响新时代背景下的传统音乐，实现吕剧的新发展。
参考文献：
[1]马冬莉.论吕剧唱腔艺术的演进[J].青年文学家，2009（7）.
[2]任素芬.地方戏曲音乐研究――山东吕剧源流及其唱腔音乐解析[D].厦门：厦门大学硕士论文，2006.