谈陈仁海的中国白瓷雕

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自白瓷在中国瓷艺百花园崭露头角后，烧制白瓷的名窑层出不穷：唐、五代有河北内丘的邢窑、曲阳的定窑，河南的巩县窑、鹤壁窑、密县窑、登封窑、郏县窑、荥阳窑、安阳窑，陕西的耀州窑，安徽的萧窑，山西的浑源窑、平定窑、交城窑；宋代有定窑、介休窑、景德镇窑、白舍窑（南丰窑）、彭县窑；元代有景德镇枢府官窑（即“卵白釉瓷”）；明、清有景德镇窑、德化窑（中国白）；近代有醴陵窑（与景德镇窑、德化窑并称天下三大白瓷名窑）等。其中，邢窑为见诸著录的中国最早的白瓷名窑，定窑为最负盛名的白瓷名窑，德化窑为质量最上乘的白瓷名窑。明代德化窑被欧洲人公认为是中国白瓷的代表，质感非常细腻，纯白的色泽最能自然地流露出高贵，在灯光直接照射下，细薄的“中国白”透出部分光线，其透明感和雪白的表面如同最完美的女性肌肤一样，令人一见倾心。如今，德化辛默楼陈仁海大师独辟其中国白瓷雕，可称时代性最强，品位最高，最为名贵，最具代表，最具学术性。

作为有着与国家同呼吸、与人民共命运优良传统的中国艺术家，从某种意义来说，陈仁海的成功源于其不停地把“不可能”征服为“可能”，再把“可能”变成“现实”。他是通过征服泥土和矿石来打造他的“中国白”世界。

进入21世纪，中国社会的政治、经济、文化格局都发生了很大变化。在这样的大背景下，思索“艺术是为了什么”意义重大。我们的传统艺术如何能在新世纪有所前进，艺术家的艺术思想、艺术灵魂如何升华？以时间雕刻的作品，其艺术效果也许会更好一些，具有很强的真实性，是艺术家此刻真情的流露。这种艺术上的冲动，使此刻的艺术已经不仅仅是艺术本身，它作为社会生活的一块砖瓦，已经融化于其中，这是符合艺术发展潮流的。

随着经济发展和生活水平的提高，大众的生活追求从物质享受开始转向精神享受，这就为我国的收藏提供了一个潜在的大市场。文化市场的消费，古玩占了相当份额。这些年，旧货市场、古玩摊如雨后春笋般在全国各地冒出来也成为一种必然。我一直在北京故宫工作，接触了几十年的文物，看得多了，也有定势的思维方式，因此要向古玩爱好者们提个醒：在目前全国各大城市的文物市场中，有价值的旧货很难觅，等级高的很少，充斥市场的多是没有多大文物、观赏和经济价值的“旧货”。这种情况下，与其全挤在这独木桥上，倒不如去看看“现玩”市场上的藏品。在今日中国社会，在有价值的古董难觅之时，爱好古玩、赏玩的玩家应把眼光投向高质量、颇有升值空间的“现玩”。再过若干甲子，这些宝物传到子孙辈手上，就成了地地道道的文物。

陈仁海的中国白在全国瓷雕行家中一枝独秀，目前在中国瓷雕创作方面已成为领军人物。陈仁海创作的每一件中国白瓷雕精品，其价格均一路飙升。陈仁海的中国白缘何受到欢迎？主要有三个因素：首先是源自陈仁海的文化艺术水准和艺术成就。他的中国白瓷雕屡屡获得全国工艺美术创作金奖，取得100多项国家外观设计专利和版权登记证书，被北京故宫、台北“故宫”、南京博物院出具永久收藏证书。同时，陈仁海的中国白仅以几千元到几万元的低价入市，给收藏者带来了相当大的增值空间。第二是独家的市场因素。收藏有自主知识产权保护的艺术品，特别是名家精品已成为一种投资热点。在历次拍卖会上中国白高价竞拍成功，足以说明有眼光的投资者看准了陈仁海作品的收藏潜力。第三个因素来自其作品本身。绝版限量、申请专利、登记版权，作品盖有注册商标和陈仁海大师的印款，件件精品都默默传递着大师的情感，表达着优雅的口味。

“开拓辉煌”“涌泉胜缘”“妈祖赐福”“紫归牡怀”“盛世清音”“爱心和平”“松鹤延年”“葫芦献瑞”“中国赢了”“四喜如意”“天风海涛”“谁主沉浮”“丹凤还巢”“点亮世界”“追忆梦想”“和谐境界”“奥运和鼎”“携手共荣”“时和岁丰”“幸福美满”等，陈仁海的这些中国白瓷雕作品基本上是以时代风尚、地方特色和传统人物为主要表现内容。这使得人们在赏玩的过程中，除了看到瓷器本身的工艺水平之外，又收获了丰富的文化营养，体会到作品的“灵魂”所系。他的纪念题材作品形成了鲜明的“中国白・陈仁海瓷雕文化”，这是与他人之瓷的明显区别，也是他的成功之处。

有人惊叹说，文化产业将成为21世纪最后一个能够暴富的产业。而在文化产业中，独具纯洁高雅魅力的中国白瓷雕将是最有发展前景的艺术品类之一。收藏中国白的人群大致可以分为六类：首先是一批具有高学历、有固定收入、有较高收藏意识的知识分子；其次是国家公务员、企事业单位管理人员和企业老板；三是一批离退休人员；四是少数工薪阶层；五是部分新加入收藏行列的青年人；六是各地以收集、交易中国白为目的的经营者。这六种收藏者收藏中国白的目的各不相同，前五种以集藏鉴赏、消遣自娱、陶冶情操为目的，当然也会有收藏家拿出自己集藏的其他复品易藏，以藏养藏，其中不乏有个别财力充足的人，投资陈仁海的中国白好似买股票、房地产，为了以后能增值。而最后一种人主要以盈利为目的，部分人已发家致富。陈仁海中国白瓷雕的市场行情，让我们看到了现代中国陶瓷艺术发展的新希望。

（作者系国家文物鉴定委员会副主任委员、故宫博物院研究馆员、故宫博物院学术委员会委员、中国古陶瓷学会名誉会长）