那些导演做过的疯狂事
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李安
为拍新戏高龄考潜水执照'
导演李安为拍3D《少年Pi的奇幻漂流》，下尽苦功人尽皆知。其中在台湾水湳机场搭景拍摄，片中有不少戏需在水中取景，而李安是出了名的拍戏前一定要“做足功课”。据李安的助理李良山透露：“他想了解海底拍摄的细节，尝试考潜水执照。”
据了解，考潜水执照可不是那么容易，必须无中年人多发病症，比如高血压、糖尿病、心脏病等病灶。另超过45岁考潜水执照都更加困难需谨慎考虑，如身体背部、耳、鼻、喉都需无任何异症。而学会潜水最重要的一个过程，首要克服水的恐惧。据《十年一觉电影梦》一书中介绍，李安自小极其怕水。
不知是为拍电影宁可豁出性命，还是老天开了眼，56岁的他，居然考上了！
如李安自己所说，“每一次拍片都像是一次冒险，总能精彩地活着回来”。
喜欢冒险对于李安并非第一次。早前首次尝试特效电影制作拍《绿巨人》，李安就在“工业光魔”学半年特效技术。这部观众批评声不断的电影，却得到了专业电脑动画工作人员的赞赏。要知道他之前只是一个名副其实的文艺片导演。
如今李安在《少年派》成功将艺术价值、技术创新、讲故事做到极致之时，转身又拿起拳坛传奇乔·弗雷泽与拳王阿里决战的体育3D题材。
李安说，3D还有很大空间可待探索，过去3D较常见于超级英雄特效电影或舞蹈表演艺术方面，用于体育题材的反而较少见。这一次，李安又将引领潮流！目前新片尚在筹备阶段。
疯狂语录：“拍片好玩，人活在想像的世界，工作时带来了兴奋感、冒险、克服困难的过程。” ——《十年一觉电影梦》
成龙
为特技学极速滑轮'
《十二生肖》是成龙的101部电影。
成龙出了名的拍戏拼命，在2013年推出的其自导自演的电影《十二生肖》里，继续不用替身，除了拳拳到肉的实打场面，再次豁出去，学习了一门新绝学———极速滑轮。
片中，他在拉脱维亚的盘山公路狂奔，短短50秒内展示了滑行、旋转、翻滚等一系列高难度动作，敌人则动用摩托车、越野车甚至尖钉路障进行重重围捕，最后还是没能追上他———真正比风还快。
据知，成龙为拍这部电影，学会的新技能且斩获了两项吉尼斯纪录。而所付出的汗水更非常人能及。重达17公斤的滑轮衣，其胸、背、手、肘、膝、腿、脚共设计24个滑轮，因拍摄时间紧迫，成龙必须在极短的时间内学会如何驾驭滑轮衣。而滑轮衣看起来好简单，实际操作却非常困难。
成龙曾说：“电影拍摄特别选取了很陡很急的S形弯道，从山头封路到山脚。我这套装备有24个滑轮，速度快得刹不住，短短三分钟的戏就拍了一个半月。最危险的动作就是在车底下滑行，必须保持绝对的平衡，否则一个打横就会被卷进车底，被轮子压死！”
众所周知，他的人生就是一部香港盛衰史。年近60的成龙，也曾问过自己“拍电影需要这么拼命吗？”后来却觉得不拼命就没法和好莱坞比拼，“我们在特技上差了一大截，只有靠这种拳拳到肉的真打才能跟他们对抗，这个环境逼得我不得不去拼命”。
疯狂语录：“因为我不是超人，但是我一到现场，所有人都看着我，一喊开机，我就依然要拼命。” ——《十二生肖》电影上映会
徐克
“水中3D”敢为人先'
徐老怪简直一大怪！2011年，他在《龙门飞甲》中首次尝试用3D拍摄武侠片，替华语3D电影挣回了面子，也取得了票房佳绩。到了2013年《狄仁杰之神都龙王》，他玩儿得更大了。不仅展示了更令人称奇的3D视觉奇观，还挑战了难度更高的水中3D拍摄。
尤其此次片中的特效场面、动作戏和3D技术备受好评，其中物体被击碎之后四散飞溅的效果，都有通过动力学计算物体受力以及飞行轨迹，还运用了大量的建模技术，例如巨怪的原型参考的是魔鬼鱼和章鱼吸盘。相比《狄仁杰之通天帝国》和上一部电影《龙门飞甲》，《神都龙王》无论场景、美术、特效以及3D效果，都有全新升级。
徐克是华语电影圈出了名的“技术狂人”。从他的首部长片《蝶变》开始，他就开始了武侠片的技术探索之路，几乎在每一部电影中都试图通过技术手段对影像视觉进行“创新”。
该片摄影指导蔡崇辉在刚接到《神都龙王》的剧本时，第一反应是“这不可能（实现）”。但是，该片如今以6亿票房收山，全程拍摄96天，没有超时没有超支没发生严重意外，顺顺当当还就拍成了。
疯狂语录：“作为一个电影行业的从业者，不能对自己能够使用的工具抱有恐惧感。摄影也好、特效也好、3D也好，我们不要怕它，要敢于把它变成我们的工具。”
——10月《狄仁杰》上映接受媒体采访
李蔚然
有品质、有深度的喜剧探求'
目前由两位当红情侣明星冯绍锋、倪妮主演的电影《我想和你好好的》，正热映不久。该片一度在微博上兴起一个讨论的小高潮，男女之间“作”的爱情，到底好不好？
这也是影片导演李蔚然想呈现给大家的思考，奋不顾身撕心裂肺不计后果不掺杂质的爱，是一种形而上的激情。
而如今的年轻人，越来越擅长将个人感情生活交易、交换处理化，一切都来得简化、直接 ，到底应该不应该？
相信这是70年代生人保留的关于真正爱情的态度与思考，也是给年轻的我们提供一种关于爱的重新探讨，让人铭记。
影片的制作质量精良，在电影的视听语言方面非常讲究、漂亮。据介绍，进入广告行业约两年时间，自己已经是圈里最好的广告导演之一。这位同是拍广告出身的导演，与乌尔善还是同班同学。
同样颇具有新锐气质的李蔚然，早前的另一电影作品是由孙红雷、林志玲主演的《决战刹马镇》，这是李蔚然的大银幕处女作，但他首次跨界执导电影表达了他对于华语喜剧电影大变革的信心。他认为：“中国太需要一些有品质、有深度的喜剧了，而《决战刹马镇》正是填补了这个空白。”
他最满意的是《决战刹马镇》的喜剧形式。
在宣传《唐山大地震》时，导演冯小刚曾说，“我拍了很多有票房的喜剧片，但我还拍过像《集结号》、《一声叹息》这类非喜剧的卖座影片。娱乐片有票房，不娱乐的没准儿票房更高，谁能超过我？我现在就是孤独求败”。冯小刚再现狂傲本色，李蔚然却毫不逊色回击。
疯狂语录：“不看新东西，很容易过时的。”
——面对冯小刚《唐山大地震》时“孤独求败”的狂傲言辞，李蔚然公开调侃冯导观念老派。
乌尔善
《画皮》国内特效最好'
2012年，一部刷新票房纪录的电影被记录在了中国电影史上：《画皮2》。它的导演——乌尔善，一个名不见经传的电影圈新人。——或许也因此在影史上留了名：新导演刷新票房纪录，7.6亿，让不少人记住了这个来自内蒙的汉子。
业内对这部影片的评价尚佳，当下国内所能做到的最好的特效电影（虽然在国际上是小菜一碟）。
全片一千八百个镜头，其中一千二百个都有特技，不仅除了高难度的特技，连换天、漂云都是特技。
美国20世纪福克斯公司的国际部总裁听到《画皮2》这部打着“东方新魔幻”旗号的电影整体投资不过1.2亿人民币时摇头道，“这个预算在美国只能拍一部《黑天鹅》”，乌尔善略带夸张地说：“在中国，这个资本我能拍部《哈利·波特》。”
他说，魔幻电影最依赖的电影科技在中国刚刚迈进小学，而好莱坞可能都已经拿了好几个博士学位。这种比较其实不公平，但他对未来的电影发展充满信心：我们在同样的市场上竞争，我们有自己的文化优势，有我们自己对本土观众情感的理解，这种优势要发挥，我们有劣势要学习，尽量去接近他们的标准。
乌尔善的这部影片深受好评，主要特效尽其逼真，在美学上也有创新。
而这个对中国电影的技术发展颇有实践与信心的新导演，其新作《鬼吹灯》已在下半年开拍，投资在1.5-1.8亿之间，全3D拍摄，又是一场全新有中国特色的新题材探索。
宁浩
《黄金大劫案》的风格化成长'
2006年宁浩导演拍摄的小成本喜剧电影《疯狂的石头》广受业内外好评，并荣获多项导演大奖，令其成为炙手可热的青年新锐导演。2009年执导上映的《疯狂的赛车》以1千万投资成本，取得过亿的票房成绩，又被称为新生代的“鬼才导演”。
两部“疯狂”，将宁浩电影青春期的荷尔蒙爆发，肆无忌惮，表现遗尽。他本人也在遵守表达尺度下尽可能混不吝，尽可能的打球，相信这也是观众对两部“疯狂”有相当观影的主要原因。
而就在2012年的《黄金大劫案》中，影片洲国的故事背景，小东北的人物设定，亲情、友情、爱情一个都不能少的要逐一失去——这些对宁浩来说，都是自身成长思考的投射。
一部《黄金大劫案》令宁浩从单纯的情节编织，逐步转向在主流商业叙事架构下，塑造人物，剖析人性，逐步通俗的风格。严格意义上，过去二十多年中国内地还未有一个导演从个人风格到主流成长角度，比拟好莱坞主流电影的。而宁浩至少是众多中国导演里最接近的一个。
从《黄金大劫案》开始，宁浩要踏上商业化主流叙事下建立普世价值的漫漫长路。
而在特效这一方面，宁浩用了很多matte painting技术来营造日据时期的房屋风格。但也有评价宁浩的片子比较糙，特效做得实在太差，媒体有称为赶档期，仓促而为之。不过无论如何，他还是一个有创意、有思考、大胆为之的导演。
目前宁浩导演沉寂许久的《无人区》确定公映时间为12月3日。
疯狂语录：“我们要用真金白银做出大片品质，虽然是首次特效占用片比超过70%，但我们玩特效玩场面玩细致，玩得不亦乐乎。”
——2012《黄金大劫案》新闻会
侯孝贤
十年磨得“聂隐娘”'
台湾著名导演侯孝贤常常给人印象是一个朴实无华的乡下老头。年过半百，作为一个电影人“世界级大奖该拿的都拿过”，如今除去忙碌台湾各种电影协会与电影节的行政工作，手头导筒依然闲不住。
1947年出生的侯导，拍片事业娴熟中更增添了几分入世情节，欲将筹备近十年的《聂隐娘》推上大银幕。据知，影片投资9000万，是侯孝贤从影以来最大制作的作品。而此次因为筹备时间长，又是他首次执导武侠片，它也成为华语电影圈中，继王家卫《一代宗师》后最受期待的武侠作品。
而拍片一向认真细致的侯导，为了完整再现唐朝景象，侯孝贤研读《资治通鉴》、《新唐书》、《旧唐书》等典籍，把从南北朝到隋唐的社会风俗史、节度使官阶形成、胡化汉人与汉人之间的关系，以及遣唐使和唐朝之间的关系都梳理了一遍，差点成了唐史专家。消息称该片另有特效制作会占据不少制作时间。而这对于以往作品风格重“悲情”、“文艺”、“长镜头”的侯导演来说，可谓颠覆不小，挑战激情开打戏，连侯孝贤自己都称，“这次要让大家看得懂”。
疯狂语录：“永远自己给自己找难题。”——《侯孝贤电影讲座》