从鲁提辖的“三拳”看描写之精妙

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摘 要： 《鲁提辖拳打镇关西》出自《水浒传》第三回，人物鲁提辖首次出场。这段名就“名”在鲁提辖的“三拳”上，作者极尽描写之能事，酣笔浓墨，不避其繁，“三拳”刻画出一个疾恶如仇、侠义勇武的人物，给读者留下深刻的印象。本文从鲁提辖的“三拳”剖析描写之精妙。

关键词： 鲁提辖 三拳 三觉 三喻 人物语言

施耐庵的长篇章回小说《水浒传》[1]第三回《史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇关西》，人物鲁达首次出场，《鲁提辖拳打镇关西》是《水浒传》中的名段，名就“名”在鲁提辖的“三拳”上，“三拳”描写仅用119字，作者极尽描写之能事，酣笔浓墨，不避其繁，用工笔刻画，贯以变形、夸张和比喻等修辞方式，刻画出一个疾恶如仇、侠义勇武的人物，给读者留下深刻的印象。读后如从放大镜里看微雕一般，如见其人，如历其事，如闻其声，如临其境，受到强烈的艺术感染。

正如高尔基在《给两位青年作家的公开信》中所说：“作家的作品要能够相当强烈地打动读者的心胸，只有作家所描写的一切――情景、形象、状貌、性格等能历历地浮现在读者的眼前，使读者也能各式各样地想象他们，而以读者自己的经验、印象及知识的积蓄去补充和增补。”[2]好的描写是作品打动人心和激发读者想象的必要手段。鲁提辖的“三拳”妙在描写中有“三觉”和“三喻”，妙在语言的简洁准确、极富表现力。

一、“三拳”描写之中的“三觉”和“三喻”

作者在描写“三拳”时进行了精心设计和丰富的想象。“三拳”三个落脚点，描段同中求异。“三拳”的描写句式整齐，结构基本一致，形成一组排比，每一拳用一个比喻句，分别从味觉、视觉、听觉三个方面表现郑屠被惩罚后的狼狈相，读来情趣盎然，其味无穷。先看“三拳”中的“三觉”。

第一拳：“正打在郑屠的鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的一发滚出来。”――打出一个“味觉”。

第二拳：“就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、紫的都绽将出来。”――打出一个“视觉”。

第三拳：“又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿一齐响。”――打出一个“听觉”[3]。

鲁提辖的“三拳”打出了“三觉”，那么这“三觉”都是谁的感觉呢？

第一拳打在郑屠的鼻子上，难以名状的咸、酸、辣味，这当然是郑屠自己的感觉，即郑屠的“味觉”。

第二拳打得“乌珠迸出”，显然郑屠此时已失去了视觉，不会看到那“红的、黑的、紫的”彩帛般的颜色，这里的描写角度已转移到除郑屠以外周围人的“视觉”上。

第三拳打在“太阳（穴）上”，脑袋里如同“磬儿、钹儿、铙儿”的轰鸣声，只有郑屠自己能感觉到，作者的描写角度又回到郑屠的“听觉”上来了[4]。

一般常说的这“三觉”是从味觉写、从视觉写、从听觉写，把精彩的“三拳”说得虽有条理却又未免简单，显然没有辨其角度，得其要领，品其韵味。感觉的交错，角度的变换，把围观的街坊邻居和挨打的郑屠都系在“三拳”上。试想，倘若在荒郊野外，只鲁、郑二人殊死相斗，是绝没有市井当街上的“三拳”打得让人痛快、让人解恨的。因而，“视觉”一拳，是最妙的，妙在有围观者，没有了看客，则会兴味索然。

同时，“三拳”的描写中有“三喻”，这又是本段的一大妙处。“三喻”和“三觉”是对应的，一“喻”写一“觉”，每一喻都极贴切而又别致，具有幽默、俏皮的风格。这三个比喻，形式活泼，不像一般的比喻，本体、喻体都摆放得四平八稳，而是把本体、喻体糅合在句子里或做了某些省略，因而显得有些扑朔迷离，须细细品味：用油酱铺里的味比喻鼻子挨了一拳的滋味，相似c在于咸、酸、辣混杂的多味；用彩帛铺里的颜色喻乌珠迸出的颜色，相似点在于红、黑、紫混杂的多彩；用全堂水陆道场的声音喻脑袋里的轰鸣，相似点在于磬儿、钹儿、铙儿各种声音混杂的多响。这多味、多彩、多响的“多”构成了喻体的复杂性，这复杂性是这三个喻体本身就具有的。这样取喻，就把味觉、视觉、听觉那种极其复杂的感觉，那种只可意会、难以言传的感觉，真真切切地表现出来。

挥拳的是鲁提辖，挨打的是郑屠，围观的是街坊邻居。在众目睽睽之下，往日的郑屠如今威风扫地，这鲜明的对比就已经有“戏”可看。那油酱铺的混兹杂味，那彩帛铺的斑颜驳色，那全堂水陆道场的繁音复响，一连串的比喻把挨打的郑屠的丑态描绘得淋漓尽致。这样设喻，幽默、俏皮、诙谐、风趣，愈杂愈乱，愈乱愈有看头，愈能增强讽刺意味。“三喻”为“三拳”平添了如许声色，堪称用喻之一绝。

“三拳”与“三觉”、“三喻”一脉贯通，“三觉”有其角度，“三喻”有其特色，文笔庄谐相生，雅俗齐备，使鲁达疾恶如仇、伸张正义的性格特点更突出，使“三拳”故事广为流传。明末清初杰出的文学批评家金圣叹对这段文字大加赞赏：“真正奇文”，“三段，一段奇似一段”：一奇在曲尽三拳之妙；二奇在点染出鲁达的英雄性格；三奇在抒发作者强烈的爱憎感情[5]，评价可谓精当。

二、“三拳”中的语言妙在简洁准确、极富表现力

语言描写主要指人物对话和独白。“言为心声”，什么人说什么话，不同思想性格的人，说话的内容与方式都不同；不同的场合情境，说话的内容与方式也不同。人物对话对表现人物特点十分重要。金圣叹认为，“简洁准确而又富于表现力的语言，能够对读者的精神产生强烈的影响”[6]。要寻找、选择和提炼最有表现力的词句，“只用几个字，甚至一个字，就把人物的独特性格表现出来”。“三拳”的场景是市井当街，作者选择的语言不但符合场景氛围，更能表现人物性格，语言的表现力极强。

鲁提辖的“三拳”，每一拳对郑屠的“喝骂”不尽相同。如打第一拳说的是：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也枉了叫做‘镇关西’。你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”这一句道出了他打第一拳的原因――要惩罚郑屠这个“犯上R下”恶霸。第一拳打出后，郑屠叫“打得好”。鲁提辖便骂道：“直娘贼！还敢应口！”“打得好”表明郑屠的嚣张气焰还未被打掉，还想撑住“大官人”的架子，这激起了鲁提辖更大的愤怒，一个“敢”表明鲁提辖愤怒的程度。这一来一去的话语冲突，是鲁提辖打出第二拳的原因。

郑屠当不过，“讨饶”，鲁提辖便喝骂道：“咄！你是破落户，若是和俺硬到底，洒家倒饶了你；你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”太阳上正着第三拳，郑屠则没有反应。郑屠的“讨饶”虽没有说具体，但可以想象郑屠此时的丑态，已经服输，但鲁提辖打得兴起，挥出第三拳。

作者对鲁提辖的这三句话描写，都是在找惩治郑屠的理由，其实是说给周围旁观者听的，自己不是无缘无故地打。看郑屠“没有反应了”，鲁提辖假意道：“你这厮诈死，洒家和你慢慢理会。”一头骂，一头大踏步走了，这是一个语言的细节，面对意外，他随机应变，遇险不惊，这样说是在为自己争取时间，从这句话可以看到他粗中有细、勇敢机智的性格特点[7]。表现他这方面特点，还有在“三拳”之前，他找到郑屠并没有不问青红皂白地乱打一通，而是采用“先激后打”的策略。他先叫郑屠亲自把“十斤精肉”、“十斤肥肉”、“十斤寸软骨”分别切成臊子，在消耗郑屠体力的同时，也试图激怒他，让郑屠手持剔骨尖刀先动手，将他引到街上，当众质问，让众人明白“拳打镇关西”是正义的行动，可见鲁提辖的胆识、谋略[8]。简洁而富于表现力的语言不但显示了人物的性格，展现了人物的心理，还推动了情节的发展。这第三回，这“三拳”正是鲁提辖人生的转折点，从一个经略府提辖变为五台山的和尚，名为“鲁智深”。在他身上完全体现了一种“侠”的品质，充满正义的侠义行为和精神，正如他的名字，鲁――鲁莽、冲动，智深――大智慧，这是一个矛盾体，或许作者就是想要表达真正的智者是率性而为的。

作者对鲁提辖的“三拳”描写，确实精彩，鲁提辖的形象鲜明，但此段充满血腥，而且把这种血腥的场面写得带有喜剧色彩，是不足取的。作为文学作品，不应渲染暴力，正义之举也不能非要以暴惩恶，否则就失去文学作品的教化意x。这是《水浒传》内容中及作者的审美心理的一个致命缺点。在欣赏时要开动脑筋，善于思考，辨其真伪，取其精华，学习精妙方法，崇尚真善美，培养正确的审美意识和审美感受。

参考文献：

[1]施耐庵.水浒传・百回本[M].北京：人民文学出版社，1997.1.

[2]伍芬香.怎样创造散文的诗情画意[J].湖南经济管理干部学院学报，2003.14（2）：101-102.

[3]刘群.鲁提辖拳打镇关西中“三拳”的描写艺术[J].中学语文（教师版），2003（3）：32-33.

[4]崔蓉.多觉描写并不等于通感[J].阅读与写作，2004（9）.

[5]朱丽华.考场作文指导中的细节描写[J].文学教育，2008（24）：128-129.

[6]朱佳.论金圣叹对小说语言的评点[D].郑州：郑州大学，2008.

[7]柯艺.略谈文学细节艺术[J].南方论刊，2009（4）：91-93.

[8]吴其华.《鲁提辖拳打镇关西》的人物形象塑造[J].文学教育，2008（1）：96-97.