浅谈二胡演奏的发展趋势
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二胡是中华民族特有的民族乐器,受到了许多人的喜爱,称它是民乐殿堂的王子。许多年来,二胡一直作为一种独奏乐器存在,在经济高速发展的时代,二胡不仅仅只作为一种独奏乐器存在,同时出现了许多种不同的组合形式,让人们耳目一新。下面我将从二胡最早演奏形式说起。
1、二胡演奏的早期发展
最早将二胡从社会引入大学教学的刘天华先生,创作了许多首二胡独奏曲,如:《良宵》、《空山鸟语》、《病中吟》等,当时的独奏曲是真正意义上的独奏曲,不加任何的伴奏,由一把二胡从头拉到尾,现在有的时候我们所听到的《良宵》会以乐队伴奏的形式出现,这都是后人为了某种演奏形式的需要,进行编配的,在最早的时候是没有伴奏的。
从五十年代开始以后,涌现了大量的二胡作品,出现了扬琴伴奏这种形式,二胡的演奏技术水平出现了一个质的飞跃,因为那个时代所造就的,出现的作品都具有农村浓郁的地方风格、积极向上的乐观主义精神,如:《山村变了样》、《翻身歌》、《赶集》等一系列的作品,这些作品的出现丰富了二胡的演奏技术,从以前的两个八度的技术演奏扩展到三个八度的演奏,更加丰富了左手的技术难度,而且二胡不但要注重自己本身的演奏,还要注重与扬琴的配合。这样才能达到一个良好的演奏效果。作品多了,人们爱拉,爱听。可以说,二胡演奏在五十年代以后的发展是很迅速的。
2、二胡演奏形式的创新
六十年代,二胡出现了两首里程碑的作品,由刘文金先生创作的《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》。第一次出现了二胡与钢琴合作的形式,这在以前的二胡演奏中是没有的,这两首作品在民乐界产生了很大的反响,人们没有想到的是,二胡这件传统的中国民族乐器与西洋乐器之王钢琴合作起来是那么的和谐,二胡的演奏技术需要更大的提高,出现了许多不同以往的二胡技巧,如快速换把和自然跳弓等。
到上世纪八十年代开始,既六十年代出现的第一个高峰之后,二胡进入了第二个发展高峰,由于改革开放的大环境的引导下,二胡出现了许多与乐队合作的形式,出现了许多的大型的作品,如吴厚元创作的《红梅随想曲》、张晓峰、朱晓谷创作的《新婚别》、刘文金创作的《长城随想》,二胡与乐队的演奏合作起来非常的有气势,能让人产生心的共鸣。到八十年代后期,出现了许多的器乐重奏与合奏形式,其中出现的比较多的是开始大量的演奏由小提琴移植的作品。比如:由陈钢创作的小提琴曲《阳光照耀在塔什库而干》、小提琴名曲《流浪者之歌》,都有许多人演奏,甚至被列为各大音乐专业院校的演奏曲目,还有人将帕格尼尼的二十四首练习曲进行移植演奏,不单单是二胡与二胡的重奏,二胡、琵琶、竹笛、古筝这些民族乐器以非常灵活的组合形式出现,让人耳目一新,视觉与听觉上有了一个新的感受。
3、二胡演奏技法的创新
九十年代,出现了许多新锐的作曲家,他们尝试着不按传统的写作手法,以一种新的写作手法进行创作。比如谭盾创作的《火祭》,二胡的出现是以最大程度的制造噪音出现,加大了二胡的演奏空间与能力。王建民创作的《第一二胡狂想曲》,二胡的演奏技法不同以往的传统技法,出现了拨弦与击弓连用的方法,敲击弓、右手拨打琴弦,二胡快速换把及大跳把快速连顿弓等,大大丰富的二胡的演奏能力。使二胡这个古老的乐器产生了一个时代的新意。右手技法和左手技法只有配合好了才会演奏好到了二十一世纪,人们已经不满足于只演奏二胡作品,开始不断研究演奏技巧,从演奏技术上借鉴了小提琴的演奏技术,毕竟小提琴已经发展了几百年,但是无论怎样借鉴,保留二胡的根最重要,从某种程度上来说,这样更加丰富了二胡演奏的技巧难度,大大的发展了二胡内在的潜力。
随着二胡演奏技术的不断进步,人们还尝试二胡与其它的不同群种的乐器进行组合,技巧上掺进了慢柔、滑音等。比如二胡同手风琴合作的《赛马》、二胡与单簧管合作的《蛇》,还有二胡与人声伴奏的《二泉映月》,二胡与古筝的《河南小曲》,二胡的演奏要求不单单强调的是技术方面的要求,还有注重和其它的乐器的配合,在音色与音域上要达到一种和谐,这就需要演奏者不但要有一定的演奏水平,还要注意乐曲的整体把握。还出现了许多新民乐的形式,比如女子十二乐坊。二胡与现代的流行乐器进行合奏,产生了别致新颖的效果,得到了许多年轻的乐迷的喜爱。二胡由传统的坐式演奏变成了站式演奏,有的演奏家甚至尝试在边站着演奏二胡的过程中,边和二胡跳舞,进行一种肢体上的交流。著名二胡演奏家宋飞老师在演奏刘文金老师新创作的乐曲《风雨秋思》时,和整个民乐队合作时站着演奏,感觉更为潇洒自如,音乐无论是从视觉还是听觉都给人一种心的震撼。这样大大丰富了二胡的技巧。二胡的演奏不是传统的一成不变的,而是可以开发发展的,有着一定潜力的。
随着时代的进步,社会的发展,二胡的演奏发展也随着时代的发展而发展,各种二胡演奏形式都将存在,这也是时代所赋予的特殊体现,我们能够在这个时代体会到多元化的音乐,感受到二胡的各种艺术魅力,当二胡逐渐走入国际的舞台时,与世界其它的民族音乐进行交流,二胡的发展前景会更加美好。