都市题材工笔人物画创作研究

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摘要：伴随着二十一世纪中国都市化进程的不断深化，新兴城市如雨后春笋般在神州大地上涌现，城市规模、社会观念以及人们的生活方式都发生了翻天覆地的变化。在其影响下，当代工笔人物画创作题材所涉及的内容更加广泛，画家们在继续传统创作题材的同时还尝试了新时展下的都市化题材。都市题材工笔人物画作品反映了新时期都市生活中的点滴，创作具有鲜明的时代性特征，从而形成了一个具有当代新艺术表现语言的工笔人物画创作浪潮。

关键词：工笔人物画；都市题材；创作

现代社会是一个信息快速更替的时代，事物的变更不仅局限于物质上，更是体现在文化上，当代艺术自然也脱离不了这个社会的发展和变化，都市题材的工笔人物画的兴起就是这个时代变化下的最好证明，它的创作与当下社会的实践有着密不可分的联系，在创作风格上也呈现出多样化的特点，因此在创作中也带有鲜明的新时期语言。

一、都市题材工笔人物画作品的时代性特征

都市题材工笔人物画的发展是紧随着社会的脚步，时代的变化使得一些年轻的艺术家在工笔画领域突破了传统的创作程式和表现方法的局限，寻找到了新的艺术表达方式，他们通过平时在社会生活中体验和积累，用自己独特的审美去发现日常生活中的艺术，引领这一时期的主流艺术。

1.都市题材作品的产生是时展的需求

艺术思维活动是画家所具有的一种特殊能力，这种思维活动体现在绘画题材的选择和表现语言的选择上。绘画题材的选择不仅仅取决于艺术家的这种思维方式，它还与所处时代的生活方式、情感表达方式、审美倾向和社会意识形态息息相关，好的艺术作品应是主观与客观的统一，是艺术家主观对于客观事物的一种反映，也只有真实地反映社会生活的创作才最具有生命的活力与艺术的张力。由此可见，对于生活在都市中的新时期艺术家来说，都市题材的创作不仅仅是一种艺术个体的选择，而应该是一种时展的需求，艺术家把将生活的关注点集中于都市生活的繁华与喧嚣之中，以发现美的眼睛去观察身边美好的事物，用积极的态度去谱写美的乐章。

2.都市题材作品反映了当代审美的时代性特点

艺术是一门主观性很强的人文学科，其主观性很强的原因在于不同教育背景、不同人生经历，因此对于同一件艺术品的理解会有很大的差异，甚至是完全矛盾，这种不同往往集中体现为审美观的不同。而我们也不应忽视某个特定的历史时期主流艺术审美观的宣传和弘扬对于个人的审美观的影响：建国初期的工笔人物画作品大多反映农村和乡土题材为主；时期的工笔人物画作品的最大特点是带有宣传口号式的政治色彩；改革开放之后，中国工笔人物画逐渐回到正轨并步入到全面的复兴时期。90年代，在全球化经济一体化的大背景下，大量涌入的西方图像文化给中国传统的国画艺术带来了前所未有的冲击，这就迫使艺术家开始重新审视自己的创作题材与风格，逐渐抛弃大场面、大画作的主题性创作题材，转而将视线集中在身边的小事和身边的人上，将普通人和事搬上画面，将日常的点滴凝结成画面之美，将都市的繁华谱写成画面之和谐。

二、当代都市题材工笔人物画的绘画风格

艺术风格的多样是由各种客观因素决定，社会生活的多样，绘画美学思想的多样，主题内容的多样，以及表现形式的多样等等，都是使艺术风格千差万别的原因。①在现代大都市喧嚣的环境下每位画家都有其独有的人生经历和情感体验，这就造就了每个艺术家独特的艺术表现形式和绘画语言，以最近几届全国美展参展的都市题材工笔人物画获奖作品中我们可以了解到当代工笔人物画存在不同的绘画风格。笔者在此把当下出现的都市题材工笔人物画各类表现形式的绘画风格做出例举：

写实风格，是对客观事物的再现与描绘，真实的反映现实生活，不受画家主观的影响。写实风格立足于中国传统工笔画最基本的绘画语言，在保留了传统表现语言的气韵和筋骨基础之上，逐步吸收和融合西方造型艺术的观察方法和表现语言，强调人物造型的准确性，遵循透视性原则，通过写生提高自身对人体结构的理解，在创作中真实地再现当代都市人的生活环境、生活状态、精神面貌等，如罗寒蕾、张艺是典型的写实性代表画家，人物造型严谨，局部刻画细致。

表现风格，不过分的参照真实生活，通过对客观物体的观察和体验，感受其内在的精神特征，强调画家的主观思想情感。在创作中这一类风格的画家大多会采用概括、夸张和装饰等手法来表现，强调人物精神层面的气质，让观者产生深远的思考。代表画家如庄道静、邓先仙，她们的作品大都不注重客观外形的精准度，而是更加注重自己内心的感受，画面风格极具美感，给以一种与众不同的视觉效果。

超现实风格，不追求对客观人物神态和细节的描绘，注重于画家主观的思想精神和体验，画面具有象征性、暗示性、比喻性。这一类作品极具现代感，把西方绘画中对空间、构图和构成等元素的认知运用到中国传统的工笔人物画中，用水墨的表现形式传达一种对于观念、空间、色彩的理解，虽然这类作品取材于现实生活，但是画家却不用写实的手法来表现现实对象。如张见、高茜第十届美展作品《晚礼服》里面就有超现实风格的特征，画面充满了浓郁的唯美气息。

以上这三类新绘画创作风格是全国美展或当下美术届中常见的，对这些新的创作语言的融合使得工笔画从传统模式逐渐走向现代多元化的发展。中国工笔人物画正处于一个全面发展的转型时期，从传统走向现代，从单一走向多元，工笔人物画的崛起凸显了时代变化所带来的巨大影响力，使艺术家的画面发生翻天覆地的变化。

结语

时代在不断发展、不断进步，都市化的形成与发展为现代都市题材的工笔人物画创作发展提供了更加广阔的空间和无限的发展潜力，都市题材工笔人物画是描绘当下人们生活状态、生活方式，表达了他们对社会各种问题的思考和关注，是紧随着时代的发展。当然，都市题材工笔人物画在兴起的同时，也会暴露出一些问题，如制作性太强、传统笔墨的缺失等，这些问题需要我们每一个艺术家用实践去为这具有时代特色的转型做点滴的积累，这不仅是对传统中国艺术的继承与发展，更是新时期艺术家应承担起的责任和义务。（作者单位：杭州师范大学美术学院）

注解：

①王菊生.《中国绘画学概论》.湖南美术出版社.1999.04.P423

参考文献：

[1]王菊生：《中国绘画学概论》[M].长沙：湖南美术出版社，1999.

[2]王丽丽：《当代工笔人物画创作现状研究》[D].山东师范大学.2012.

[3]刘佳：《浅析现代都市题材工笔人物画及个人创作实践谈》[D].首都师范大学.2013.

[4]任曼逸：《都市题材工笔人物画造型研究》[D].西安美术学院.2014.