娱乐,不至死

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我们早已告别了为受教育而走进影院的时代，但是，以前我们把电影当成了太重的一回事，如今是不是又把它看得过于轻浮了？

不管有多少网客的抗议， “洋节”已然与国人接轨，情人节首开先河。不过按公历过的洋节跟按阴历过的土节难免撞车，比如今年的情人节就跟春节紧挨着，弄得几家欢喜几家愁。只管过节的人，觉得凑在一块更加喜兴，还能省一份涨得太黑的买花钱；靠过节进账的人，却白白断了一半财路，比如卖电影的，本来好端端两个档期，老天爷给蒸发了一个，结果27部影片来挤“贺岁情人双档”。

凡事都有两面，现在票房结算虽然还没出来，但如此惨烈的竞争，也许可以给明年这个档期市场带来更多的成熟和理性，自从《甲方乙方》首开国产贺岁档，十年来我们每年都面临这场无形的考核。如果说《爱情呼叫转移》算得上今年头一份差强人意的答卷，用导演张建亚的解释，这是天天开会的结果――他说在影片出笼的全过程中，他第一次尝到了策划重于制作的味道。

从徐峥一动没动而背景从电梯一下变到家里的那个镜头开始，导演就明确告诉了我们这是一部“胡编”的电影，然而它一路编下来，当徐峥和青梅竹马的沈星背影走去，衬着礼花的夜空中升起演职员字幕的时候，我居然没意识到影片该结束了。我说：我还想看坐轮椅的沈爸爸怎么见徐峥呢！建亚乐而不语。旁边人说，还想看美女吧？十二个都上齐了。

以非现实形态叙事的电影，看上去似乎随心所欲，但由于不管你怎么变，观众接受不接受的核心还是故事里的人，所以拍起来一点不比现实的容易。按一下手机就来一次艳遇，当初刘仪伟想出这个创意时大概不会想到，写好一次艳遇可能只需风花雪月，写好十次艳遇却要靠描画十个活生生的性格。本片虽然还没有达到人人鲜活、段段有彩的地步，但它的吸引力已经超越了外观上的美女如云和笑料上的抖机灵。

比如警察范冰冰，她的有趣，并不在两次突如其来的擒凶带来的笑料，而在她的职业素质与单纯性格之间的反差，情感饥渴与保守道德之间的矛盾；比如酷妹黄圣依，对她那些乍看上去和自以为是的时尚，影片不像常见的那样，斥为浅薄而了之，而细腻描摹着那种同样不单一未成年心态；比如怪女秦海璐，她对我们的吸引力，是因为在她所有由于神经病史带来的奇言怪语和乖张行为的背后，有一种现实生活中人们不敢面对的灵魂透视；而宁静的出现，甚至给这部“忽悠”的影片带来了一点文学色彩，她对于售楼小姐每一句脱口而出的评论，说的似乎是防范购房陷阱的经验，听了却像时下男女相处中入木三分的人际箴言。

如此咀嚼，原来我之所以还想看下去的原因，是这个故事里的人，虽然由天使施了魔法派来，但每一位都有其真切的现实感，偶然里孕育必然，荒诞中不失情理。于是，一部在有关爱情的节日里提供娱乐的影片，让人们感到不再那么噎人。

想起一本书叫《娱乐至死》。

娱乐，也会死人吗？乍一听会觉得是杞人忧天，如果娱人者不谋财害命，求娱者不自寻短见，何以至死？然而，读一读书中引用的一位智者写在七十多年前的预言，比照身边，你也许会不寒而栗：

……在满足“人们对于娱乐的无尽欲望”中，“我们的文化成为充满感官刺激和无规则游戏的庸俗文化”， “人们在如海的信息中日益变得被动和自私”，“由于享乐而失去了自由 ”，“再也没有人愿意读书”，“真理淹没在无聊繁琐的世事中”；“教室是一个社交场所”，它只是在 “为孩子们将来融入一个热爱娱乐的文化做好充分的准备”……

我们早已告别了为受教育而走进影院的时代，但是，以前我们把电影当成了太重的一回事，如今是不是又把它看得过于轻浮了？既然娱乐在生活里不可或缺，为什么不可以让它更真挚、更丰满、更有意趣，成为人与人之间另一种类型的精神交流？

还是先人说得好：投我以木瓜，报之以琼琚，匪报也，永以为好也。