大提琴在我们这小乐队中的用法

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怀宁县黄梅戏剧团是演地方戏的文艺团体，剧团乐队文场只有五个人。即一把高胡、一把二胡、一把琵琶、一把大提琴、一支唢呐兼笛子。虽然只这几个人这几样乐器，但奏出来的实际音乐效果却非常好。

例如，有一次我们去福建巡回演出，第一天晚上演完以后，当地一位接待我们的文艺界人士说：“你们的乐队真棒，音乐效果非常好”。在其他地方演出，从观众中得来的信息也都说乐队效果好等。为什么我们这几个人的乐队奏出来的音乐效果那么好呢？――因为我们乐队除了全体队员在演奏中积极、认真、灵活地发挥个人的音乐才能以外（没有配器，面对主旋律谱各人有规律地自由发挥），还有个主要原因就是取决于大提琴。

也许有人要问，你们拉大提琴的有什么本领，把大提琴发挥得那么好，整个乐队音乐效果的好坏都取决于大提琴？――这当然不是。当然不是取决于拉大提琴的个人的什么的高超技术，而是取决于大提琴本身定弦的问题。

众所周知，大提琴所谓固定音高定弦是C、G、d、a，这是大提琴最基本的定弦方式。这种定弦既能充分体现大提琴本身的属性和功能，又能便于演奏者们长期以来在演奏中所摸索到的、现在约定俗成的演奏技法的掌握。所以这种定弦在一般情况下演奏者是不会轻易变动的，除非乐谱上有什么特殊要求。大型乐队更是如此。

然而，在我们这种演地方戏的几个人的小乐队当中，大提琴就要和我们这个乐队的其他民族乐器一样，根据我们音乐的调式、调性的实际，灵活地来调弦定音（民乐灵活调弦的原因，就是充分利用定弦，使其乐器的表现力更强），才能使大提琴在我们这种乐队里真正发挥其应该发挥的作用。

比如，我因为了方便演员的演唱，演出时都是用bE、bB调，而黄梅戏男女唱腔的旋律基本是“1(宫)”调式和“5（徵）”调式。在没有低音提琴的情况下，演出时大提琴若还是固执地用固定音高定弦演奏的话，其效果就不理想。为什么呢？因为用固定音定弦来演奏bE、bB调的“1”、“5”调式的音乐，不管你翻谱子拉固定调也好，不翻谱子拉首调也好（因演出时我们用的都是简谱），其调式的主音都用不上空弦。若主音用不上空弦大提琴的声音就显得厚而不低，闷而不朗（音色差的大提琴更是如此），以至牵连整个乐队的音乐效果层次不明，浑浊不清，使人听了觉得很是难听。

但是，若根据我们黄梅戏音乐的调式、调性的实际出发，和其他民族乐器灵活地调弦一样，将大提琴四根弦也通通降低一个音。即bB、F、C、G定弦来演奏（这种定弦声音虽显得低薄一些，但薄而透明，特别是C、G两弦），其调式的主音就用上了空弦，用上了空弦大提琴的声音就清晰而明朗了。此时不管你是拉弦或者拨奏，就都有了低音提琴的份儿。演奏起来也很方便，即bB调正好拉固定调C大调的把位和指法；bE调正好拉固定调F大调的把位和指法（有时可以拉双音。如bB调四弦的空弦1和三弦的第一把位四指的高八度1同时均匀奏响；bB调也同样如此，5和5同时奏响，其效果非常好）。再加上充分调动个人的一切音乐才能和技巧，灵活处理，即兴演奏。这样，大提琴在乐队里就真正起到了烘托陪衬的作用，就能使我们的音乐层次分明，纯正优美，浑然一体，听起来给人一种立体感，非常好听。

可是有一条，这种定弦大提琴若单拎出来独奏，它的音色就不佳，就没有其固定定弦音色好。因为这不是真正的大提琴音色。这种音色只能在没有低音提琴的情况下，在这种小乐队里纯粹起伴奏的作用。