巩俐:不及格的“花瓶”

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《迈阿密风云》是一部什么都欠火候的电影，不管是叙事节奏，还是表演风格，都有些沉不住气。

《迈阿密风云》是一部什么都欠火候的电影，不管是叙事节奏，还是表演风格，都有些沉不住气。就像小伙子初恋，猴急猴急的，结果惹怒了小姑娘，觉得这家伙靠不住，就毅然决然地弃他而去。但之所以在电影丛林中向这部电影投来“橄榄枝”，还不是因为有一个巩俐。这正中了电影投资者的下怀：邀请巩俐出演毒枭大佬身边的得力助手依莎贝拉，很关键的一个因素就是试图借助巩俐来营造地域性亲近力，就像《碟中谍3》把部门场景放在上海拍摄一样，笼络甚至是“讨好”中国电影观众，从而在中国电影市场上捞取票房利益。只是可惜，巩俐也是那么的“欠火候”。

导演与演员的关系可以粗略地划分为两大类：一是“导演死在演员身上”，演员的驾驭能力超越了导演的控制范畴，电影成了演员的独角戏，导演的痕迹忽略不计，一是“演员死在导演身上”，演员跟着导演走，演员是灵活的棋子，导演是棋坛高手。张艺谋与巩俐之间类似于后者的关系隶属。是张艺谋发现了巩俐，也是张艺谋发掘了巩俐。在张艺谋的“调教”下，巩俐时而青春进发，时而性情持重，时而朴素如初，时而妖冶多姿。在张艺谋为她量身打造的电影世界，她收放自如，成为了电影的主人，也成为了自己的主人。后来两人“决裂”，作为国际巨星的巩俐没有了方向，找不到自己的根基，成不了电影的主人，遑论成为自己的主人。到了《迈阿密风云》，巩俐依然在以往自己塑造的形象的影子下举棋不定，游移踌躇。

依莎贝拉能成为大毒枭的得力助手，就不是一般人等。凭借她的经验与观察，她断定卧底的桑尼不一般，为了金钱利益，她不惜投怀送抱，目的是借此锁住桑尼的心。而卧底警察桑尼为了更深入了解贩毒团伙的内部秘密，获得宝贵情报，不惜与这个女人套近乎。双方都把对方视为自己手中所掌控的一枚棋子，结果发现他们相互爱慕，投入的都是超越利益的真感情。于是，女人倒戈了，她不再为自己的老板卖命：男人甚至有涉案之嫌疑，她利用职权帮助女人躲避了警方的追查，设法还其自由身。对于这样的情感表现，好莱坞总是乐此不疲，但是为什么两个人在这么目的明确、动机明了并且两者目的动机南辕北辙、“意识形态”迥异的情况下能够生发出爱情?就像人质为什么往往会爱上绑匪一样。好莱坞似乎没有闲心去过问这些，把复杂问题简单化、平面化是它们的一贯特长与能耐，一句“日久生情”就搪塞糊弄过关。重要的是这样一设置，情感的佐料有了，用来吸引眼球的花瓶也有了。

巩俐就是以花瓶的身份出现。这是好莱坞商业大制作的一则金科玉律：男人是主宰，女人是陪衬。女人成为男人行动的一个砝码，最终成为对男人付出的“奖赏”，英雄总是抱得美人归。但诚如一位著名港产花瓶面对媒体指摘时的笑意应对：花瓶怎么了?花瓶也分上中下三等，我就是那上等花瓶，这有什么错?也是，做花瓶就做上等花瓶，一旦成为上等花瓶就不仅仅是花瓶，该划归到艺术品的行列了。巩俐当演员有着天性的禀赋，但是做花瓶却并不及格。

电影中，巩俐的出场并不频繁，但是表演做作的痕迹乍隐乍现。我们可以看到巩俐的“狠样”，身为毒枭老大的贴身助手，应该有几分狠架势，抬升自己，也威慑别人。但“狠”不是装出来的，而是由内及外彰显出来的。所以我们只是看到巩俐在微微地咬牙，从脸部简单的表情来突出角色的性格特征，事实是这是伪“狠样”，不形成威慑力。而且她的台词腔调与别的演员总是有些“隔”，胆怯无力，甚至透露出一股幼稚的气息。另外，按照好莱坞同类型电影的“游戏规则”，巩俐需要摆出“性感样”。《剑鱼行动》，哈里・贝瑞以紧绷的裙装突现魔鬼身材，在银幕上性感亮相，顿时倾倒无数，星途冉冉升。在好莱坞的商业眼睛中，上等花瓶就应该是让男人两眼发光的花瓶吧?但是巩俐不称职。她似乎很卖力，不管是款款迈步时的姿势仪态，还是甩动头发时的脸部神情，还是翩翩起舞时的眼神飞跃，都企图表演出那种好莱坞式的经典狂野。但或许是由于毕竟岁月易逝年华不再，或许是因为东方女性总是难以摆脱传统文化结构所赋予的羞赧与，巩俐的性感似乎提不起精神，只是在半山腰游荡。

其实，巩俐似乎充当了一把“冤大头”。好莱坞广纳贤士的气度确实令人敬佩，一旦民族电影圈冒出一个还算优秀的演员，好莱坞就眉来眼去。但结果是“毁人不倦”，来一个就毁一个。于是，成龙“悬崖勒马”，一会儿诉说“神话”，一会儿推出“宝贝计划”，周润发打道回府了，过起了“姨妈的后现代生活”，巩俐打的也是短工，是和周润发一起在张艺谋的调教下“满城尽带黄金甲”。