河南沁阳盆窑黑陶文化与典型器型分析

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【摘 要】 本文阐述了河南沁阳盆窑黑陶的历史渊源，介绍了盆窑黑陶的制作工艺、主要器型及装饰工艺。指出，盆窑黑陶是现代四大黑陶产地之一，以做工精致，造型突出著称。盆窑黑陶在传承古法烧制黑陶的基础上与现代生活对接，完全手工制作完成，烧出的黑陶质地坚硬、声若铜瓷。典型器型鱼盆的烧制尤为精美，打破了现代黑陶无法做水器的理论。

【关键词】 黑陶文化；设计；器型；吉祥纹样；河南沁阳

黑陶是龙山文化的代表，也是彩陶之后古陶文化的顶峰之作。河南黑陶文化遗址位于豫西，黑陶器型不是十分典型。从历史的角度来看，当青铜取代黑陶之后，黑陶基本退出历史舞台，但在民间仍然有延续烧制的，盆窑黑陶就是一个实例。全国其它地方的黑陶工艺基本是在建国后陆陆续续恢复生产的，最为典型的是黑龙江绥棱黑陶，是建国后上世纪50年代恢复烧制工艺，之后传向山东河北等地。现在全国烧制黑陶的有日照黑陶、绥棱黑陶、馆陶黑陶和沁阳盆窑黑陶较为著名，2009年6月，盆窑黑陶被河南省人民政府公布为第二批省级非物质文化遗产名录。

一、盆窑黑陶的历史渊源

盆窑村在今天沁阳市太行山九峰山红土坡下，属于山王庄镇的管辖，盆窑人由于世世代代烧造瓦盆而得名。沁阳市地名志有记载“盆窑村原始万善村北的山坡荒地，宋朝起万善村民在此建窑烧盆，逐渐定居，形成村落，取名盆窑村，……聚落由东沟，西沟、小盆窑组成，……东西两沟多窑洞，……村民有烧制各种盆瓮的传统手艺，所产陶器，图案精致，工艺考究……”。从历史角度看沁阳这片土地上有过彩陶文化和黑陶文化遗址，圪坡彩陶遗址和义庄龙山文山文化遗址。该遗址面积近万平方米，地表采集物有红陶片、灰陶瓮等。1972年农业学大寨平地期间，在位于义庄村西3公里的捏掌遗址西，也发现了两座龙山文化烧陶遗址，采集到灰陶大瓮、三足器、鬲等器物，这些都在沁阳文化一书中提到，从中不难看出彩陶文化和黑陶文化在这里产生过，所以这里的文化是连贯性的，中原多战争，许多遗址和文物在金戈铁马的战火中消失。盆窑黑陶则作为民间实用器皿悄悄的流传下来，所烧制的这些器皿基本是满足当地和周边老百姓自用，所以价廉物美，造型也尽量简洁，便于成型和烧制。当地人也以此为业，在经济不发达时期经常是推着小车兜售产品，然后换回生活物质。如今烧窑的人越来越少，非物质文化遗产继承人王正成向我们介绍，他家是黑陶世家，祖上烧制的器皿还参加过国际赛事。据传说，唐朝武则天时期，盆窑村烧制的黑陶即被列为贡品，称为御制黑陶。明时烧制的莲花纹大鱼缸、牡丹花盆就被皇宫收为陈列品。1915年2月，由王太新烧制的象鼻鼎、团尊、鱼、纹癸壶等14种黑陶制品参加了被史学界称之为“万国博览会”的展出。王太新的黑陶制品在这次博览会上获得金奖，他自此名声大振。虽然没有史料记载，但这些传说也为盆窑黑陶的发展和烧制增加了一些书上难以得到的资料。

二、盆窑黑陶的制作工艺

在现代工业生产的高度发展中，各种器皿都标准化、规格化、给人以理智、冷漠的感受，而黑陶的烧制在全手工的条件下异军突起，无疑是它的最大特点。利用黄土的黏性、通过晒泥、淘洗、制泥等工序，做成可塑性较好的泥坨，再进行手工拉坯，人工雕刻，通过高温渗碳技术，烧制而成。盆窑黑陶烧成后胎体比较紧密，但透气性保留了陶的特性，另外盆窑黑陶烧造过程中采用绿色环保的烧制技术，当地百姓基本上经常用作米缸、面缸、还有蒸馒头用的笼屉和泡茶用的北方特有的大茶壶，众多器型中黑陶鱼盆较有特色，这也是盆窑黑陶的主打产品。完全手工制作，最大的可以手工拉坯到1米6的直径。盆窑的鱼盆有名也是与一场赛会有关，“《覃怀史摘》1984年第二期还记载了题为‘盆窑陶器曾誉满南洋’”的文章，“我县山王庄乡盆窑村，素以烧制陶器为业。1912年（民国元年），村民张义和解放思想，博采景德镇、宜兴新工艺，对瓦鼎、瓦炉精心设计，大加改良，……1914年运至南洋（马尼拉）世界工艺品展览会，……颁发奖章……从此盆窑陶器名扬中外，……还有该村阎同春、阎自贤仿宜兴花盆、鱼缸，花样翻新……”。这也就成为现在畅销的黑陶鱼盆的源头，同时也打破了黑陶不能作为水器的理论。大多地方黑陶由于烧制技术是建国后重新恢复建立起来的，由于烧造技术不完善，所以黑陶烧制的密度不高盛水会漏，只能通过装饰的手法，使黑陶只有观赏的价值，完全不具备龙山文化中黑陶的使用价值。而盆窑黑陶用此器物养鱼能净化水质，符合生物的生长规律。鱼盆的制作工艺多是采用堆调的手法手工拉坯来完成，由于对火的要求极高，完全是凭借烧窑人的经验来完成的。

三、盆窑黑陶的主要器型及装饰工艺

在工艺方面，沁阳盆窑黑陶的装饰纹样多是采用镂雕、剔花、硬雕、堆贴、砑花、划花、起线等方法。这些不同的装饰手法使盆窑黑陶在整个形体上产生了不同的视觉效果，层次分明、深深浅浅。雕刻方法的使用也要根据器型的用途进行装饰，如镂雕经常在一些观赏器上使用，剔花、堆贴等经常在一些盛水的器皿上使用。其装饰纹样也是依据器型的不同来安排的。从这个意义上讲它不具有独立的价值，纹样的功能有加固、防滑开启以及指示的功能，所以很多的纹样都是审美与实用的有机统一。沁阳盆窑黑陶在长期的发展中因属于民间手工艺，所以多采用百姓喜闻乐见的吉祥意义的纹样，再配以特殊的雕刻手法，使黑陶器型典雅、美观。

1、盆窑黑陶的鱼盆分类

鱼盆分为传统式和现代式的鱼盆，传统鱼盆多为一些吉祥图案，一般分为上下结构，上面是鱼盆的主体部分，下面是鱼盆的底座，底座和鱼盆主题分开完成，烧制成功后再进行放置。传统鱼盆的纹样也分为几个系列：

（1）瑞兽系列。此鱼盆一般是以瑞兽的形象为主，狮首是一种典型的造型，鱼盆大体做完后，把做好的狮首与盆主体进行黏贴，狮首嘴里有时还要再加上一些泥环作为装饰。下部分底座为了美观，用镂空的方法有的雕出蝙蝠的造型有的雕出如意的造型，没有固定。还有以鱼的造型为主，一般是以对鱼出现，凤凰也是盆窑鱼盆中常见的纹样，当然这些也都是民间喜闻乐见的瑞兽形象。

（2）花开富贵系列。这一系列纹样是以牡丹富贵为主，牡丹的形态与别处不同，而是依鱼盆的形态采用横式纹样，花卉叶子也是间隔式规律排放，花卉采用高浮雕的雕刻手法，花瓣雕刻细致，花蕊都清晰可见。或是以莲花为纹样单元，进行二方连续铺满整个鱼盆。

（3）福寿安康系列。这也是盆窑黑陶常用的一种装饰手法或是一个很大的福字位于鱼盆主题中央，或是百福图，布满整个鱼盆表面。现代装饰手法有的还加入了金色镶边。还有的是文字与图结合，多用花开富贵、春色满园、等字样。最为典型的是十二生肖与字的结合，使字形与生肖图形完美结合。

此种鱼盆多为传统造型，以实用性为主，做工不是十分细致，鱼盆表面也没有经过细致打磨，所以看上去比较粗糙。一般入窑烧制一窑四个，鱼盆手工拉坯一般在1米2左右，如果定制最大可到1米6，这个绝活也只有非物质文化遗产继承人王正成能做到，在雕刻工艺上一般多选用集线刻、高浮雕等手法。这种古典大型鱼盆一般在展厅或园林里摆放。

2、改良后的现代黑陶鱼盆

现代黑陶鱼盆更适合现代家居生活审美，是在传统古典鱼盆的基础上进行改革，又根据木雕、石刻等雕刻手法，使这一传统手工艺换发新颜，采用立体的效果，使浮雕高浮雕直接变为现在的圆雕。

（1）借用圆雕的大型鱼盆。连年有余系列采用圆雕的雕刻手法，使荷叶与鱼盆本身很好的结合，鱼盆主题变成一个较大的荷叶，然后层层荷叶叠加、相连，再配以线刻，整个鱼盆生动别致。还有一种三子戏鱼的鱼盆，使人物与鱼盆结合，鱼盆仍以莲为主题，整个雕刻莲叶的经络都清晰可见。

（2）堆调和捏塑借用的中型鱼盆。在鱼盆内部进行远山、古柏的雕刻，使鱼盆更具有立体感，再与流水结合，嫣然一副山水画作。这些都是大型的落地鱼盆，基本都带有底座，底座也要根据主题的不同来变化，有的以老藤为原型，有的纹样为主，区别对待。

（3）体态较小的微型鱼盆。更适合文人雅士的鱼盆，体态较小是植物与文字的结合，底座配以老藤的圆雕，所以现代盆窑鱼盆在原有的基础上把黑陶鱼盆发扬光大，适合不同的市场。

沁阳盆窑黑陶也面临着一些问题，如技术人员的培养，工艺造型的创新，校企合作，规模偏小等问题。当地黑陶的领军人物汤丽在向多地学习的同时，也在逐步扩大沁阳盆窑黑陶的影响力，创建神农陶品牌，以全新的形象展现世人。

【参考文献】

[1] 周全.土与火的艺术―绥棱黑陶[M].哈尔滨：黑龙江大学出版社，2013.

[2] 邓宏礼.文化沁阳[M].北京：科学出版社，2011.

【作者简介】

吴 雁（1978-）女，汉族，河南安阳人，河南工业大学设计艺术学院讲师，硕士研究生，研究方向：视觉传达.