谈民乐在电影配乐的表意功能

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摘要：通过对作曲家赵季平为陈凯歌导演在电影《霸王别姬》的配乐中，民乐部分的的表意功能的分析。探讨民族器乐在国产电影中的重要作用。从音色、节奏、调式等要素入手为国产电影的配乐问题提供了建议。

关键词：民乐；电影配乐；表意功能；赵季平；霸王别姬

一、配乐——中国电影的窘境

电影艺术从诞生至今，历经了百年了发展。从最早的默片，到后来的有声电影，电影配乐在电影艺术中扮演着越来越重要的角色。西方重要的电影奖项中，无一不把电影配乐作为一支专门的奖项进行评选，其中足以窥见其重要性。改革开放之后，受到西方电影艺术的影响，以张艺谋、陈凯歌等人为代表的我国第五代导演在电影艺术的民族性问题上进行了诸多探索，产生了一批优秀的国产电影。经过近30年的努力，国产电影在画面、对白、舞美、甚至是武打动作上都取得了长足的进步，有了自己的风格。然而在电影配乐方面，除了几部有代表性的大师之作以外，进步甚微。实际上，配乐与画面的搭配融合是一种不可逆的前进方向。最好的方式就是什么时代的画面，什么地区的画面与什么风格的音乐结合。如2012年汤姆•提克威导演的作品《云图》中，表现的6个故事分别出现在不同的时空中，提克威导演在6个故事中，分别应用了古典音乐、摇滚、爵士、电子音乐、后现代音乐等多种风格与之搭配。在许多国产电影中，甚至是古装历史题材的电影中，我们常常听到大段的西洋管弦配乐，造成与电影画面的严重不符，颇有一种西装与运动鞋混搭的尴尬感。究其原因，主要有一下几点：一、导演的音乐水平参差不齐。大部分电影导演由电影学院毕业，这些导演往往在色彩、画面、舞美等方面有较为深入的研究，而对于音乐的了解和认识不足，这就导致了其对配乐的不重视。二、我国的音乐教育体系问题。因为近代历史的原因，新文化运动之后，我国的音乐教育几乎完全承袭了西方的音乐教育体系。尤其是各大音乐学院作曲系毕业的音乐人，几乎全部是学习西方古典音乐出身。这就决定了我们的大部分电影不得不采用西洋管弦乐进行配乐，很难做到以原汁原味的民乐作为配乐。三、听众的耳朵的惯性。建国之后的我们对于西洋乐的推崇，达到了深入人心的水平，甚至连时期的样板戏都是以西洋管弦乐进行配乐。几代人的耳朵的惯性，会习惯性的否定民族器乐配乐的创新。

二、优秀配乐的代表《霸王别姬》

著名作曲家赵季平先生为陈凯歌导演的经典电影《霸王别姬》所作的配乐中，运用了大量的民族器乐。与陈凯歌导演在电影中所要表现的画面和情感以及剧情完美的融合，是国产电影配乐的典范之作。作者对其中一些作品的表意功能进行分析，了解一部优秀的配乐是如何炼成的。（一）《断指》配乐片段《断指》是在蒋雯丽饰演的艳红领着儿子幼年程蝶衣找班主学戏，因程蝶衣天生六指而被拒后，用菜刀砍掉其一个手指时的配乐。整段音乐时长2’11’’，采用了大鼓、京胡和锣进行配乐。开始时只有大鼓进行长间歇单奏，之后加入锣采用闷声演奏法，与大鼓一同进行。几秒一次的长间歇演奏，与电影画面的平稳描述交织在一起，使平和的画面增添了大量的紧张感和压抑感。这个音乐一直持续到程蝶衣的手指被砍掉，发出撕心裂肺的喊叫声，依旧没有停止，也没有变快，而是继续有条不紊的进行长间歇演奏。把观众的的压抑感积累到一个临界值。在音乐的结尾处，配合程蝶衣跪倒在祖师爷牌位前的画面，加入了京胡的演奏，使用经典的西皮二黄曲调，将之前观众积累的压抑感释放调，使其为程蝶衣顺利入班感到庆幸。（二）《逃》配乐片段《逃》是在小豆子与小赖子逃出戏班，小石头追出去。小豆子突然回头，眼含深情的说：“师哥，枕席底下那三个大子儿，你别忘了。”时，响起的配乐。这段配乐只有31秒，由箫独奏。配乐通过箫凄凉柔美的音色，与深灰色的画面完美融合。吹管乐器独特的拖音方式，断断续续似啜泣一般，表现了人物内心复杂的情感，一方面想要逃出牢笼不再受苦，另一方面又依依不舍。（三）《赴宴》配乐片段《赴宴》曲长共2’39’’，出现在程蝶衣赴袁世卿宴时，采用古琴和箫等乐器演奏。古琴庄重而悠长的旋律表现了袁世卿宴会表面的庄重高雅。而箫的加入，以急促的送气奏出了程蝶衣看到做所谓“霸王别姬”的菜时，内心的惊恐和不安。（四）《灵堂》配乐片段《灵堂》曲长共11’36’’，出现在程蝶衣和杨小楼的师父去世后的一系列画面中。开始采用京胡演奏西皮二黄曲调，并采用渐快的手法。表现了师兄弟二人在成角后经历了人间百态，在这时回归本心，戏才是最本心的东西。之后用箫演奏配合提琴组演奏了一段凄凉动人的旋律，与荒凉灰暗的画面融合在一起。之后用陶埙演奏，音乐阴森而恐怖，急切的送气和断奏表现了人物内心的紧张矛盾。

三、民族乐器配乐的启示

电影《霸王别姬》的配乐中大量运用了民族器乐，并采用了多种技巧与手法使之与电影画面完美的结合，起到了烘托人物内心情感以及推动剧情发展的作用，展现了作曲家赵季平先生深厚的作曲功底。同时也传达给我们这样一个信息，即一个优秀的国产电影，特别是古装电影的要追求其独特的民族性特色，优秀的民乐配乐是必不可缺的。但是，我们同时也看到在这方面还有许多有待进步的地方，如在烘托大的人物内心情感或剧情的变化时，民乐的表现力不足。再如用到的民族器乐并不多，许多音色的运用有待发掘。希望这篇文章可以起到抛砖引玉的作用，让更多的音乐人电影人注意到这个问题，推动我国电影配乐的发展进步。

作者：张丽华 单位：日照职业技术学院