汉字图形在平面与建筑装饰设计中的应用

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摘要：我们可以说文字是图形设计中最重要、最特殊的要素。同时，文字对图形内涵的传达最直接、最简洁。所以，文字又是图形设计中效率最高的元素。汉字图形构成的特征从表意性、象形性、表情性、和谐性、审美性等方面侧面体现了传统造型艺术的发展源流。

关键词：汉字：汉字图形；图形设计；平面设计；建筑装饰

中图分类号：J524 文献标识码：A

文章编号：1673－2111(2009)03－149－03

引盲

勿庸置疑，汉字图形是一种典型的符号，符合符号学普遍性、稳定性、可认知性、可继承性、可创作性的基本特征。同时，从符号学的角度研究，汉字图形具有许多独特之处：汉字图形更是一种特殊的符号，在具有一般文字传播特性之外，它具有独特的方形块体结构，并且同时是文化的载体和文化的信源。

文字、色彩、图形是平面设计中最重要的元素。正如美国平面设计师乔治・劳依斯(George・Lois)所说：“平面设计师对于文字应该具有与对待图形同样重视的态度，平面设计中的文字，就好像歌曲中的歌词一样重要，没有歌词不能成歌曲，没有文字，平面设计将不完整。”而文字可以是色彩的载体，文字也可以是图形，因此，我们可以说文字是图形设计中最重要、最特殊的要素。同时，文字对图形内涵的传达最直接、最简洁。所以，文字又是图形设计中效率最高的元素。

汉字图形在现代平面与建筑装饰设计中的较为成功应用和其真正为中国设计界所重视仅有近十几年的历史。较早的成功首先出现在中国大陆以外的泛汉语系国家和地区，如香港、台湾、新加坡、日本和韩国。他们在这个领域中为我们提供了很多成功的经验。

一、汉字的图形平面装饰

(一)汉字图形的传统平面设计应用

汉字图形经过长期的发展，已不仅仅是记事的符号，就创造形式来讲，其中蕴含了更多中国人的心理情感和审美意趣。汉字图形构成的特征从表意性、象形性、表情性、和谐性、审美性等方面侧面体现了传统造型艺术的发展源流。研究汉字图形脱离不了汉字的起源及形成，汉字图形源于图画的说法更合乎情理。汉字的最初形态同样是人类记录事物的记号或图案，由此逐步简化、规范而形成象形符号，后经进一步发展才成为现代的汉字。它源头可以追溯到中国造型艺术之始，并伴随着中国艺术以形写意，以意表情观念的成长而成熟起来，成为字画同体的一种独特的造型艺术体系。

以字组画或以画组字也是汉字图形装饰变形的传统手法。以字组画是以一个成语、一句话、一首诗词、一段文字，或使笔画有所变化，连接组合成一幅图形；或字体无变化，一段文字前后顺序不变、首尾相连成一根线条，像一笔画一气呵成，组成一幅图形。前者如江苏南通的民间镇宅符“克己复礼，正心修身”四字组成的魁星点斗图，后者如“老来难”，都是以字组画的典型手法。以画组字与汉字添饰有相似之处，它是将某些图形模仿为汉字的笔画，将这些图形笔画按汉字的结构组合起来成字。有的汉字图形装饰为了更明确像汉字，自然的图形要加以规整去饰；也有的汉字就是自然的图形，组合起来也像图形。

其实，汉字的装饰组合手法十分多样，我们只是为了叙述的方便进行上述分类，实际在汉字装饰中并无明显的区分，而且上述不同的手法许多情况下也是很难划分的，这也正是传统汉字装饰的丰富性所在。无论是汉字图形的艺术方法，还是汉字图形的寓意内涵，在今天看来仍有其现实的意义，在现代设计中能够从中受到启发和借鉴。

(二)汉字图形的现代平面装饰设计应用

从现代平面设计来讲，汉字图形是人类社会有史以来最伟大最成功的设计。它以最为简单的设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段，设计出了一件又一件恒定而单纯的“产品”，并使这些产品的内涵丰富，构架完美，用途广泛，影响深远。同时，这些“单元产品”又具有无穷的联络方式，具有开放而递增的同构能力。早在春秋战国时期，庄子在《庄子外篇》中就已指出：“言者所以在意，得意而忘言”，即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。文字正是利用语言来代表或者指示某一事物的东西。

汉字的目的是承载信息，而汉字本身即是中国人在二维空间中对点画挑选、组合、转换、再生，使之代表一定信息的产物。从符号学原理分析，汉字是一种符号，是一种特殊的平面图形设计。由于汉字演变至今已变得十分抽象，洗练，所以将汉字承载着的原始信息还原出来的过程本身，即是一种特殊的思维过程，一种特殊的平面图形设计。这种还原的结果不是文字，是一种加入人的思维的奇妙产物，一种特别的平面图形。

日本当代的图形设计中，对汉字和中国书法的深入研究和利用可以说早于我们，但日本设计师主要是从汉字与书法的形式美的角度去寻找可用的平面设计元素。我们可以见到大量的以汉字或日语假名为形，用中国书法的表现方式加入现代平面构成理念的作品。从中我们感受到了汉文化的魅力和汉字对世界平面设计领域独特的影响力。当代中国设计师在中国传统文化的基础上，试图从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国平面艺术，利用汉字和中国书法作为平面设计元素来表现观念。

汉字图形只是设计图形的一种形式，对态度、情感等内在体验的表现，是难以做到“完美”表现的。在平面设计中，仅仅是一种语言和手段，真正宝贵的是它所携带的“中国人在二维空间中对事物形象创造性的概括与表现能力”的基因。研究汉字图形与平面设计的关系，是为了解读我们身上所携带的这种文化基因，这种基因就是始终在我们情感和思想最深处的一种设计的智慧与力量。这种智慧与力量，从汉字发生到现在，通过汉字图形及其汉字的其他艺术形式，对我们潜移默化的影响和帮助着，从来没有停止过。关注史前中国人类在二维空间中的创意与创形能力，以及古代中国人“在二维空间中的视觉传达活动”，是发展中国平面设计必需的手段。

总之，汉字图形虽然是一种文字语言，其造型和构成却又是一门独特的视觉造型艺术，在几千年的发展延续中，凝聚了华夏民族无尽的想象力和创造力，是华夏民族文化理念和视觉思维的结晶，它不仅是华夏民族的文化标志之一，也是汉民族审美理想的反映。汉字图形及装饰是研究文字学、汉字图形、汉字结构及造型艺术不可缺少的资料之一，对现代设计领域体现民族文化和民族精神有较高的学术价值和参考价值。

二、汉字图形在建筑装饰中应用

汉字从图画文字发展而来，其发展主要经历了象形、表意、表音三个阶段，属记录语言的符号体系。汉字既有文字符号系统特色，又能作为艺术品供人欣赏，这得天独厚的优势使汉字自然而然地进入了建筑装饰的领域。仔细浏览一下中国汉字，可以发现汉字与建筑装饰设计是息息相关的，因为两者都强调了形式美，在现 实生活的运用中也互相交融。

(一)汉字图形成为建筑装饰的根源

汉字之所以能在中国传统建筑装饰中被大量运用，有两个主要原因。首先，归结于汉字的符号性和表意性，这是其成为建筑装饰的必要条件；其次，汉字造型优美，这是它成为建筑装饰的重要条件。从甲骨文中许多有关建筑的字形上，可以了解中国远古时代建筑的结构形式及其发展脉络。认读为“高”字。从它的字形上，可以推断在商代已有了一种建造在土台上的建筑了。“高”字中的“高”的下面应该看作是土台中挖有一口地窖。这是私有制抬头和家庭出现后的一种建筑方式。可以看成是一栋既有屋顶又有墙身的建筑。墙的出现在中国远古时代是个了不起的创造。用墙围合而得到的室内空间，比只用屋顶的要高大得多，这也正合了“高者，崇也”的字义。认读为“享”字。从构字要素分析，这也是一种夯土台上的建筑。不过，这里的夯土台上不是建筑的基座，而应看作是墓葬的封土。认读为“宫”字。它可以看成在一个大屋顶下罩着两个(或两个以上)室内空间的房子。这是一种专供统治阶级使用的十分讲究的高大建筑物。认读为“宗”字。从构字要素看，上半部分是大屋顶，下半部分是“示”字，说明这种建筑具有用作祭祀、祈祷的性质。认读为“家”字。“字”字里那只大肥猪不是养在露天里，而是养在人家楼下的。造出这么一个字来，大概是当时人们特别看重养猪吧。此外，汉字里的很多偏旁，如“户”“门”“厂”“ 阝”“土”“穴”“冂”“口”等等，它们的形成无疑都同建筑有着密切关系。

(二)传统建筑中的汉字图形装饰应用

在我国的传统建筑中，汉字图形装饰被大量运用。最早应用汉字装饰的建筑构件大概要算是瓦当，瓦当是屋顶上靠近屋檐的地方，在瓦的末端的圆形或半圆形建筑构件。它不仅有着挡瓦、挡水等实际功能，更有充满着趣味的建筑装饰功能。从目前出土的秦、汉时期的瓦当来看，属于用文字装饰的为数不少。就文字所表达的内容而言，有专用来记载宫殿、官署、陵墓等名称的，如甘林、上林等；也有记事和记年的，如汉并天下、单于和亲、永和六年等。还有很多是表示颂扬吉语的，如千秋、万世、延年益寿等。在传统建筑的窗格、门扇、门卦(位于门楣上方)、牌坊等地方常常会用到一些吉祥文字作为装饰，如、福、禄、寿。以“e”字为例，它本为梵文，是佛教中如来佛胸前的符号，有吉祥之意，传统建筑中常常把e字的上下左右相互连接，一直到装饰面的边上还不结束，美其名为万字不到头。

此外，传统建筑中的碑刻、屏刻、夹纱字画、牌匾、对联，是汉字装饰在传统建筑中的另一种运用形式。这类汉字装饰通常是引伸哲理，突破建筑景物的有限时空，指引鉴赏者从心理的角度产生人生的、历史的、宇宙的哲学感悟，它充分运用了汉字的表意性特征。如北京故宫的许多殿屋内，常常在精致的隔扇夹纱上，镶上小幅臣工字画，这是使文字融入建筑室内环境的一种很高雅的方式，同时这些文字装饰也赋予了空间强烈的主题意义。此外，这些汉字装饰体量可长可短，十分灵活，能很好的适应各种大小不同的空间。

从上面所列举的几种形式可以看出，传统建筑中所采用的汉字装饰大致可以分为两类。一种偏重于字体造型的变化，通过简化、变形、叠加等形式将汉字与建筑构件巧妙的融合在一起；另一类偏重于汉字符号的意义传达，最为典型的例子就是传统建筑中常用的匾额、对联等(许多重要的名胜建筑，从室外到室内，常常集众多楹联于一堂)。它们通常是不同历史年代的著名历史人物留下的吟颂、赏评，是建筑中文化积淀的一种体现。匾额、对联把符号性的文字转化为建筑装饰，使文字传达的意义在建筑中找到了有效的载体。

(三)汉字图形在现代建筑装饰中的应用

虽然现代建筑的立面上较少采用汉字图形装饰，但现代建筑室内的汉字图形装饰手法和工艺则有了较大发展。与传统的手法相比，装饰手法和形式都有了较大改变，创造出了大量有个性的室内空间，其主要原因是：

一是装饰材料的多样化。随着现代工业的发展，许多新材料不断涌现出来。传统的室内汉字图形装饰材料以木和纸为主，而现代室内的汉字装饰采用的材料可以说是丰富多样，如：玻璃锈蚀汉字装饰、金属汉字装饰、陶瓷汉字装饰等。镶嵌在北京故宫隔扇夹纱上的臣工字画使室内空间显得高贵文雅；而现代室内的玻璃锈蚀汉字装饰与灯光技术相结合，除了创造出高雅的室内环境还同时带来了空灵、缥缈、轻巧等感觉。

二是室内汉字图形装饰位置的变化。传统的汉字室内装饰都是以对联、匾额等形式出现，给人的视觉效果是正面的，庄重的，而现代室内汉字装饰的位置，可以是天花、立面、甚至是地面，从而产生了诸如活泼、多变、跳跃等丰富的室内表情。用变异对比的现代排列方式组合传统内容，恰如其分地点出了包间的主题，又未落入俗套。

与室内空间相比，中国现代建筑整体造型受到了更多西方现代主义思潮的影响，无论是体量还是立面造型处理手法都与传统建筑完全不同。这些改变对汉字装饰在建筑立面上的运用也带来一些影响。现代建筑通常追求表现一种抽象的意味，希望观赏者用自己的体验进行感知，而书法作品的表意性太强，通常传达出具体意思来强化空间主题，也与现代建筑的本意相悖。如果将运用在建筑或建筑立面上的汉字装饰通过合理地变形，使它更具有现代感，强化汉字装饰的符号性，将会更好地与现代建筑融合，同时也能创造出极富个性的建筑形象。现代建筑中的店招或者建筑名称就可以采用这种手法来增加建筑立面的个性化。

结束语

总之汉字图形设计思想既高妙又单纯，它实际上只以“点”与“划”两种元素构架而成；所谓的“永字八法”中，不同的笔画式样均可看成“点”与“划”的不同位-置与样式，但它的结构方式却丰富无比、不可穷尽且有法度可寻。汉字与建筑装饰的关系还有很多方面，由于篇幅的限制，本文仅仅着眼于对字体本身的形态、结构等平面构成因素的探讨。此外，汉字本身所体现出的中华民族的一种思维结构和习惯才是传统的真正内核，如何将本民族观察和理解事物的特有结构融入了自己的设计中，创造出富于个性的建筑空间，这也许才是更值得每一个设计师去体会、理解与继承的。