中国式小片

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谁在投小片？

在2007年1月24日公布的奥斯卡最佳纪录短篇提名中，《颍州的孩子》入围。此片属公益性质，镜头记录了安徽颍州一群艾滋孤儿的境遇，以及他们所遭到的社会歧视。出品单位是制片人托马斯・列侬与导演杨紫烨共同发起的民间机构“中国预防艾滋病宣传制作（CAMP）”。CAMP的建立得益于斯达基金会的捐助，另一主要捐助者是名为“GIVE2ASIA（赠与亚洲）”的非营利机构，该机构又得到比尔与梅林达・盖茨基金会的捐助。

在全国250多家投资公司中，大部分投资者还是影视公司或者电影制片厂。公益性质影片在中国是极少有的；而由明星出资，将几个新导演一起“打包”投资、拍摄、发行的，刘德华也是第一人。

“这些新导演其实并不新，只是没有多少人知道他们而已。”具体负责“新星导”的余伟国说。宁浩拍《疯狂的石头》之前，已经有两部长片，《香火》和《绿草地》；《太阳雨》的导演何宇恒是马来西亚新独立电影运动的先锋者之一，《太阳雨》是他第三部故事长片――10年前陈果以新人姿态来找刘德华投资《香港制造》的时候，也已经在电影圈当了10年副导演。

“与其把钱压在一个人身上，不如压在几个人身上。”公司不过问新导演们的影片内容、拍摄方式、演员安排……他们只有两个要求：拍剧情片；不能超支。

“6个导演总有一个能拍出来吧？”余伟国说。

谁在拍小片？

3万元，不够一位大明星一天的片酬，不够在《满城尽带黄金甲》里铺，却足够一个年轻导演用数字摄像机完成一部剧情长片。2005年在东京FILMeX电影节获得评审特别奖的应亮，2006年在釜山电影节获得“新浪潮”奖的杨恒，都是长片处女作，都只用了3万元。

电影局副局长张宏森分管电影创作，他粗略统计了一下，其中：85％是现实题材；农村题材电影高于都市题材；正剧占了绝大比例，爱情片其次；“喜剧片缺少，悲剧片拍得不好，公安题材奇缺，科幻一部也没有”。

这并不是中国电影的全部，超低成本的DV影片成就了“想干就干”的群众精神，电影不只能观赏，也可以自己上手玩。如果说网络短片《小强历险记》离“电影”还有点距离，《北海怪兽》可算是不折不扣的电影。这是“新裤子”乐队主唱彭磊纠集身边朋友，自编自导，用两年时间完成的DV故事片，用真人与黏土停格动画相结合，讲一个荷尔蒙过剩的“艺术青年”被外星人控制了身体，傻乎乎科学家察觉了外星人的阴谋，唤醒了北京旧时传说中的神秘怪兽，展开捍卫地球战争的故事――中国并不是没有“科幻片”。

现实罩着梦想

“1990年代中，某些地方电视台曾经用300块买过一部电影的播映权。”电影频道电视电影部主任岳扬说，那些人认为五、六万买一集电视剧是值的，在江、浙、沪最高价格一集可以达到七八万，甚至是十来万，“两集电视剧其实就等于一部电视电影的长度，但他们根本不会花这个价钱买电视电影。”

官方表示，2006年全国出产影片数量将超过330部，其中有多少能进入影院还不得而知，但它们绝大多数都将进入电影频道，然后以50到70万价格出售电视播映权。这是小片非常重要的收入方式。

主流院线、二级院线、数字放映、音像制品、海外销售、电视播出、网络点播……大量小成本影片正努力“在多棵树上吊死”。 （李宏宇 袁 蕾）

（2006年12月21日《南方周末》，作者为该报记者）

类型片的运气

业界人士普遍认为《疯狂的石头》之所以成功，除了故事好，运气也很重要。《疯狂的石头》上映的时候恰逢国产电影月档期，本来是放映淡季，却因祸得福，基本上没遇到什么对手就大热胜出。而号称石头第二的解压电影《鸡犬不宁》虽有“石头”的品质，却没有“石头”的运气，档期中前有《迈阿密风云》，后有《墨攻》。迄今为止，票房只有《疯狂的石头》的四分之一，也就是500多万元（其实这个票房在2006年上映的中低成本的国产影片中已经相当抢眼）。

导演陈大明表示，在美国，不同类型的电影已经培养了各自稳定的观众群体，类型片在规定了不同的主题之后，观众通过这个“标签”可以确保获得预期的观影感受。但在国内，由于根本没有类型片和相应的观众群体划分，所以许多影片给自己贴上的标签更多只是宣传的噱头，观众和发行方都在“撞大运”。（陈冰）

（摘自《新民周刊》2006年第52期，作者为该刊记者）