庞元济与《名笔集胜》
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庞元济(1864～1949年)，字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人。父庞云d，南浔“四象”之一，家底殷实，雄于资财，庞元济子承父业，创办实业更上一层楼。古人云：“物常聚于所好，而常得于有力之强。”庞元济集“所好”与“有力”于一身，加之清末民国年间，朝代更替，风云变幻，各路书画藏家几经沉浮，藏品纷纷于兵荒马乱之中易主。庞氏虚斋凭其眼力之精，财力之巨，收藏渐丰，蔚为大观。
收藏维艰，著录流传更难。庞元济收藏宏富，名闻寰宇，更以其著录《虚斋名画录》与《虚斋名画续录》(以下简称《续录》)驰名于世。《虚斋名画录》16卷，共收录历代藏画538件，起自唐代，止于清代，每种详记材质、尺寸、题跋及印章，书前有郑孝胥序及庞元济自序。《续录》4卷，补录后来收画200件，其中包括补遗6件。1915年，为赴美国费城万国博览会，庞元济又印行一部目录，即精装中英文对照本《中国历代名画记》，著录其藏画78件(一说81件)，皆为藏画之精品。
庞氏收藏以中国古代字画为主，由清入明，由明而元宋，直至五代、李唐，循序而进，终成大家。翻读《虚斋名画录》《续录》，有以下5个特点值得提及：一是历代名家齐全。庞氏虚斋家藏历代名人字画数以千计，有唐代张旭、怀素、颜真卿等书法家的名迹，有南北宋名家董源、巨然等画家的佳构，有元明清及海上众多名家之精品。二是精品多，门类广。庞元济鉴别精审，藏彝(jǔ)宏富，仅《虚斋名画录》记载唐宋元三朝名迹即占3成。上海博物馆曾有名扇集出版，其中80余成扇即源于庞元济庋藏，藏品之精，可窥一斑。庞氏虚斋收藏法书、扇面，本拟另出专册，惜天年不假，未能如愿。三是聘请专家管理。初期聘请陆恢、张砚孙、张唯庭为其书画藏品编目与整理，其中陆恢在庞家服务时间最长，前后有20余年之久。后期则主要是由张大壮、邱林南为其掌管书画。张大壮后来成为海上花鸟画一代大家，恐与其早年于虚斋遍览历代名家书画不无关系。四是著录详尽规范。不是家藏，非经披沙拣金所目见者不轻率入选。世间显赫名迹，虽经前人编录，仍然首尾登载，使人知道此真迹仍在人世。文字损坏模糊不能辨认者均以方框代之。书画印章均用原样款式标出，并下注朱文、白文，以便后人按图索骥。五是藏品社会共享。庞氏乃开明收藏大家，所藏字画，逢有所好之士提出观赏临摹，无不慷慨应允。关于这一点，吴湖帆日记和谢稚柳文章都曾多次提及(参见《吴湖帆文稿》《谢稚柳系年录》)。
提到庞元济，述及《虚斋名画录》《续录》和《中国历代名画记》者颇多，却少有人说起庞元济生前曾出版过一部重要的藏画精品集，即珂罗版精印《名笔集胜》。即便言及，或词不达意，或误人视听。究其原因，笔者以为主要源于两个方面。一方面，岁月流逝，时过境迁，了解当时实情的故人甚少。另一方面，《名笔集胜》分5册印行，每次1册，历时近一年，加之珂罗版印数受限，最多不过200余册，所以，时人能亲眼目睹完整版《名笔集胜》者已为数不多。
笔者有幸收藏有珂罗版《名笔集胜》的5册全本，下面谈一点自己对《名笔集胜》的研究心得，供同好参考。
《名笔集胜》与《虚斋名画录》比较，最大特色在于以画示人，详其纸绢、尺度、作者传略、简短说明并译成英文，免于后人每以未能直观古人真迹为憾。庞元济凡所收藏，虽有《虚斋名画录》及《续录》刊本流传，而真迹未尝影印。在编者的商请下，庞元济不但慨然许可，出其珍秘，摄影制版，以珂罗版分期印行，更不惜物力财力，力求印刷精良，既为学者提供观摩之便，亦可为赏鉴家作披览之参考，诚为艺林增一巨著矣。
5册《名笔集胜》只收立轴，卷子和册页均未收进。共收有唐画1幅、宋画5幅、元画13幅、明画29幅、清画32幅。其中王蒙《夏日山居》、戴进《蜀葵蛱蝶》等现藏北京故宫博物院，倪云林《渔庄秋霁图》、沈周《九月桃花》等现藏上海博物馆，宋徽宗《鸲鹆图》、夏圭《灞桥风雪图》等现藏南京博物院。尚有许多收入《名笔集胜》的画卷，不知今日栖身何处，只得留待有志于考证的人们去寻觅、去探索了。
《名笔集胜》系民国29年(1940年)由上海墨缘堂印行，由庞冰履、姚子芬、樊伯炎、吴振平、吴彦臣、丁广平6人合编。西泠印社奠基人之一王|篆体题写书名，平添一分古色。5册共收庞元济藏画80幅，分5次印刷，每册精选16幅藏画，分别集唐宋元明清于一身，既可拥收全5册以成一套，也可独抚1册而细读各代名迹。
《名笔集胜》的几位编辑人限于资料和篇幅，不能一一介绍。仅举樊伯炎一例略作说明，以期读者对编辑群体之精鉴水平有所了解。
樊伯炎，擅画山水，兼工花卉，上世纪40年代与山水画家吴琴木、徐绍青、吴孟欧并称“上海画坛四公子”。曾长年受聘于庞虚斋，得以摹宋临元，艺境益进。父亲樊少云乃吴湖帆、郑逸梅老师，著名琴人，家学渊源。其祖父樊子云亦为一代画家与著名琴人，曾师从陆恢学画多年。樊伯炎夫人庞左玉为庞元济侄孙女，民国著名画家，曾得览摹虚斋名画，擅长花卉、草虫，风神秀雅，笔致工稳，颇具恽寿平、华侵神韵。据郑逸梅先生言，庞虚斋惮于应酬，其晚年作品大多出于樊伯炎。
细览珂罗版《名笔集胜》所收之画，无一不是我国画史上的至精之品。涉及作者56人，横跨唐宋元明清五代，有唐代的郑虔，宋代的李迪、郭熙、马远、夏圭，“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英，“清六大家”王时敏、王鉴、王、王原祁、恽寿平、吴历等。同时，还分别收录有元代高克恭、柯九思、马琬等大家，明代董其昌、陈道复、倪元璐等大家，清代石涛、髡残、罗聘、戴熙等大家的作品，各个时代的主要流派基本上都有画作选入，既为学者提供观摩之便，亦可为赏鉴家作披览之参考。得益于中国古代书画鉴定组编的《中国古代书画目录》，笔者查阅到《名笔集胜》中的20余幅作品现藏在一些博物馆。中国古代书画鉴定组当年由谢稚柳、启功、徐邦达领衔，杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生为成员，其鉴定之权威水平不容置疑。
正因虚斋藏画精鉴慎选，珍品荟萃，凡经虚斋收藏著录之画，世人定当另眼相待。民国期间，虚斋鉴藏印记即是书画身价的标志。当年就有日本文人慕名求盖印记，被庞元济婉言拒辞。眼下拍卖会上，凡经庞氏虚斋收藏过的书画，身价明显高出一筹。这与当年庞虚斋精益求精之收藏理念是分不开的。正如庞氏在《虚斋名画录》自序中所言：“其间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真赝，时移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潜心考索，稍有疑窦，宁慎勿滥，往往于数十百幅中选择不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。”
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