韩国工艺美术一瞥

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韩半岛是有着悠久历史文化的地区，和中国、日本共同组成了东亚文化圈。在各自的国家文化发展的过程中，三个地区的文化和艺术发生了深刻而复杂的交流和融合，这个过程历经千年而显得过于漫长。

文化在发展过程中，一般有几种形式，一是有着明显前后继承关系的延续性发展的文化类型。黄河流域的文化类型和韩半岛南部的远古文化类型，就是典型的有各自前后继承关系的文化。其次则是在相近历史时期，不同文化类型间相互交流、借鉴、融合并保持各自独立发展的模式，在这个文化圈中的几个大的文化地区之间的文化关系正是这种文化发展模式的代表形式。前一种是纵向发展的，后一种则是横向的。

因为大的文化在发展过程中不可避免地相互交流和融合，因此在很多方面形成了比较类似的文化表象。我在今年对韩国做了一次艺术访问，抽时间参观了韩国的几个国家博物馆，对韩国的文化艺术进行了一些观察，由于韩国的古代文化以工艺美术的发展最为悠久和精致，因此下面就三个主要的工艺美术门类对韩国的古代艺术做一些初步的探讨。

韩国的漆工艺

韩半岛南北狭长而多山，四季温差大，树木生长繁盛，生活在这样环境中人类自然会在木器的使用上显得擅长，漆器工艺自然随着木器工艺的发展而发展起来。

韩国的漆工艺在青铜器时期就已经开始形成，考古证据表明在公元前4世纪，韩国就已经有了制作技术成熟的漆器(牙二山南城出土)，光州新昌洞遗址等地出土的漆器表明韩半岛已经将木漆器做为日常生活用品了。

在韩国漆器工艺中最具代表性的是螺钿漆工艺；螺钿漆工艺通过将研磨好的贝壳拼贴图案，反复研磨再反复上漆的复杂工艺对各种材质进行装饰。中国、韩国和日本都曾经制作了大量的螺钿漆工艺品，而韩国的螺钿漆工艺品基本是木心漆器。

韩国的考古学界认为：始于青铜器晚期的韩国漆工艺技术和源自唐朝的螺钿技法为高丽时期高水平的螺钿漆工艺奠定了基础。高丽时期是韩国螺钿漆发展的高潮，高丽螺钿漆器的工艺特点是，金属线表现图案并镶嵌螺钿。在庆州雁鸭池出土的漆器采用了平脱技法，就是在器皿表面贴上金属图案，上漆后刮开图案部分的漆显露出图案的方法，这种木漆器的做法正是新罗时期高丽螺钿漆工艺的先行技法。

朝鲜早期的螺钿漆器水平有所下降，但中期以后逐渐开始形成了朝鲜时期螺钿漆器的特点：图案表现大胆奔放，充满绘画意境，表现内容丰富多彩，为上流社会所大量使用的文房和高级女性使用的妆奁等器具也大量使用了螺钿漆工艺。

华角工艺是韩国在朝鲜后期流行的独有的技法，采用牛角为镶嵌材料，制作过程极为严谨。韩国学界对华角工艺的制作流程的描述：用温水将牛角浸泡使其展开，磨成大小一样的透明四角形，在其上用红、黄、绿等石彩绘画，然后将绘有图案的一面贴在木器表面，过一段时间后，牛角薄片变成淡黄色，华丽的石彩也变得十分柔和。这种工艺制作的漆器十分珍贵，图案除了长寿富贵等，还有一些颇具韩国风情的动物花草纹样。

韩国的金属工艺

公元前10世纪左右，韩国半岛开始使用青铜器，公元前3世纪左右，从中国引进了铁器文化。金属工艺品的兴盛则是因为在三国时期佛教的兴盛，统一新罗时期韩国的金属工艺品制造达到了非常高超的水平。

在韩国的金属工艺品中，梵音钟是佛教工艺品的杰出代表之作。韩国的钟发源于中国，但是具有明显的韩国特征，挂钟的钮是腾越的单龙，钟的上端有韩国独有的音管与内部相通，钟声幽远深邃，钟的造型端庄柔美，是韩国高等级金属工艺品的代表。

另外在韩国很长的历史时期中，大约从新罗时代开始，韩国人制造了大量黄金饰品，由于新罗时期的中央政府是通过向地方官员颁赐黄金“显威品”来统治百姓，因此新罗时代产生了令人惊叹的黄金文化。从金冠到细小的首饰，品种极其繁杂，包罗万象。制造工艺极其精美，手法多样。款式之多，花样之美，令人叹为现止。

在整个韩国的工艺品中，我认为黄金工艺一项，不但从制造时代到工艺水平，是在中国大陆的金银文化之上，新罗时代的韩半岛不愧为“耀眼的黄金之国”。

韩国的瓷器

韩半岛大约从9世纪末开始生产瓷器，早期的瓷器以青瓷和白瓷为主，造型基本来自于五代时期越州窑，11世纪受中国青瓷影响开始生产“绿青瓷”。

11世纪中叶以后，高丽的瓷器技术得到了飞速的发展，到12世纪，高丽青瓷开始呈现出独具特色的艺术世界。翡色青瓷和镶嵌瓷器的技法是这一时期瓷器技术发展的代表，翡色青瓷表面制作光滑细腻，釉色半透明且光泽淡雅，在当时已经成为受到普遍关注的艺术品。高丽青瓷多样的技术手法(有阴刻、阳刻、象形、铁画、镶嵌、堆花、铜画、金彩、等等)使青瓷在高丽时期发展到了顶峰。

14世纪高丽镶嵌青瓷衰落，成为了朝鲜“粉青沙器”的基础。由于在青灰色器胎上粉状白土，再施以青釉，因此这类瓷器被称为粉青沙器。与高丽青瓷高贵华丽的精致之美不同的是粉青沙器自由奔放的动感魅力，15世纪是粉青沙器的鼎盛期，镶嵌、印花、雕花、剥地、铁画、粉状等手法及胎土和釉的优化使粉青砂器开始呈现出固有的青灰色。印花粉青沙器的密度更高，样式精练，个性强烈。

朝鲜白瓷也是朝鲜时期瓷器的代表作，由干粉青沙器的寿命较短，白瓷的制作和使用贯穿了整个朝鲜时期，白瓷的节制和纯洁之美，符合以儒学作为生活理念的士大夫阶层的文化需求。朝鲜时期的白瓷基本是纯白瓷，也采用阴刻、阳刻、透刻等手法，使用镶嵌、青花、铁画、铜画等技艺。

朝鲜之所以能烧造出最优质的白瓷，是因为朝鲜拥有优质的白土，尤其是产干京畿道广州的优质胎土一广州土；从朝鲜时期至今，广州都是享誉盛名的白瓷中心。

因为在韩国的时间安排得很紧张，所以没有对韩国工艺美术的历史和文物做更多的观察和学习，在此只能根据粗略的材料稍做整理，实为一管之见。如能抛砖引玉，有更多的亚洲文化爱好者来批评指正，对我国工艺美术源远流长的历史和灿烂辉煌的艺术文化必将有促进作用。