浅谈铜管乐器

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铜管乐器的音色庄严,一直被认为是富丽堂皇的表征,无论是室内的演奏,室外的行M逢,或典Y伴奏,都需要~管菲鞑拍鼙憩F出澎湃的荨5男薪乐队,或典礼伴奏,都需要铜管乐器才能表现出澎湃的气势。~管菲鞯幕本铜管乐器的基本造是由金傺u成的L管子,啥碎_口,吹奏者⒆齑喝氪悼,迫使空膺M入管构造是由金属制成的细长管子,两端开口,吹奏者将嘴唇压入号嘴,迫使空气进入管中,使p唇震,K使管中空怆S之震,因而l出富於和的音。中,使双唇震动,并使管中空气随之震动,因而发出富于和声的声音。

~管菲髦挟a生的和R和而一,l出亮A的音色,@就是~管菲鞯奶赝管乐器中产生的和声汇和而一,发出亮丽圆润的音色,这就是铜管乐器的特色。色。演奏者只要改p唇的毫,就可以吹出一串或高或低的和C音列,但要表F大演奏者只要改变双唇的压力,就可以吹出一串或高或低的和谐音列,但要表现大部份非,光靠@些和C音t是不虻,因此大部份~管菲鞫加幸唤M活T,可以用部份乐曲,光靠这些和谐音则是不够的,因此大部份铜管乐器都有一组活塞,可以用手指控制,以改音高,吹出和音列之外的音A。手指控制,以改变音高,吹出和声音列之外的音阶。

~管菲魇且源酱簧,饬魍ㄟ^嘴使管柱振 佣l音。铜管乐器是以唇代簧,气流通过号嘴使管柱振动而发音。其管柱均AFw。其管柱均为圆锥体。其音A是由七其音阶是由七个不同管L的管柱振,所a生的七M不同高音的泛音列而成。不同管长的管柱振动,所产生的七组不同高音的泛音列而构成。泛音列囊基A音_始,是管柱全L的振印7阂袅写右桓龌础音开始,是管柱全长的振动。根嘴唇的o,送獾乃俣群透据嘴唇的松紧,送气的速度和量的不同,吹奏出量的不同,吹奏出一系列泛音。七不同的管L可以a生七M不同高低的泛音列。七个不同的管长可以产生七组不同高低的泛音列。但但第七,十一,十三,十四,十五泛音不太蚀_,在~管菲髦胁挥,而是以其它管L第七,十一,十三,十四,十五泛音不太准确,在铜管乐器中不用,而是以其它管长振影l出的同右舸替。振动发出的同样音代替。基A音除在管不太L,不太的菲髦械谝,二,三或四把基础音除在管不太长,不太细的乐器中第一,二,三或四把位可以吹出外(如L),其它菲鞔蠖嗪茈y吹出或不能吹出,因此也不使位可以吹出外(如长号),其它乐器大多很难吹出或不能吹出,因此也不使用。所以,所以,H上小,短等菲髦挥枚,三,四,五,六,八至九,十泛音。实际上小号,短号等乐器只用二,三,四,五,六,八至九,十泛音。A只用二,圆号只用二,三,四,五,六,八,九,十,十二,十六泛音三,四,五,六,八,九,十,十二,十六泛音七N不同的管L是用活塞(如小,A等)或伸s管L(如L)慝@得。七种不同的管长是用活塞(如小号,圆号等)或伸缩管长(如长号)来获得。~管菲

铜管乐器的管柱越L,越者,越能吹奏更多的泛音,如A。的管柱越长,越细者,越能吹奏更多的泛音,如圆号。反之,管柱短而粗者,吹奏的反之,管柱短而粗者,吹奏的泛音^少,如短,只能吹出二,三,四,五,六,八泛音。泛音较少,如短号,只能吹出二,三,四,五,六,八泛音。

~管菲鞯AF形管柱越粗,越易於吹奏低音,如大。铜管乐器的圆锥形管柱越粗,越易于吹奏低音,如大号。反之,管柱越而L反之,管柱越细而长者,越易於吹奏高音,如小。者,越易于吹奏高音,如小号。

~管菲鞯奶嘴分漏斗型和半A形深。铜管乐器的号嘴分漏斗型和半圆形两类。嘴越\,越小者,越便於吹奏高音,号嘴越浅,越小者,越便于吹奏高音。

其音色明亮,高昂,有色彩;嘴越深,越大者,越便於吹奏低音,其音色就^暗,其音色明亮,高昂,有色彩;号嘴越深,越大者,越便于吹奏低音,其音色就较暗,柔和。柔和。

~管菲鞯暮饬坑腥缦轮不同:铜管乐器的耗气量有如下之不同:

1.管柱^粗且嘴^大的大,L,次中音,小低音,^管柱^且嘴^小1.1.1.管柱较粗且号嘴较大的大号,长号,次中音号,上低音号,比管柱较细且号嘴较小的A,小的耗饬慷唷5脑埠,小号的耗气量多。

2.吹奏送馑俣瓤斓母咭,比送饴的中,低音耗饬慷2.2.2.2.2.吹奏送气速度快的高音,比送气慢的中,低音耗气量多,(3)吹奏力度越者,耗饬吭蕉唷3..3.吹奏力度越强者,耗气量越多。

3.~管菲饕蛞宰齑酱簧,嘴唇易於疲诙跑音,故不宜於Bm吹奏rg太L,^的范巍M管乐器因以嘴唇代簧,嘴唇易于疲劳而跑音,故不宜于连续吹奏时间太长,过强的乐段。

~管菲(除大外),均可奏出三N不同的音色-常音色,弱音庖羯和铜管乐器(除大号外),均可奏出三种不同的音色-常规音色,带弱音器音色和强奏r的金僖羯~管菲(除大外),可以\用三N舌奏方法-瓮,p吐和三吐法。奏时的金属音色铜管乐器(除大号外),可以运用三种舌奏方法-单吐,双吐和三吐法。

在不影盐换虿话椿钊r演奏音程跳拥倪B音^困y。在不动把位或不按活塞时演奏音程跳动的连音较困难。

~管菲魇褂萌跻羝r用[con sordino]擞,取去弱音庥[senza sordino]擞。铜管乐器使用弱音器时用[consordino]标记,取去弱音气用[senzasordino]标记。

~管菲鞯钠鹪:铜管乐器的起源:

根髡f,一位年p的波希米F族叫做史波克伯爵,在1680年左右周[W洲。根据传说,一位年轻的波希米亚贵族叫做史波克伯爵,在1680年左右周游欧洲。他到法皇室狩C的角RQ,留下深刻的印象,於是@位伯爵便他的W役他听到法国皇室狩猎的号角齐鸣,留下深刻的印象,于是这位伯爵便让他的两个仆役W法,回到家l後把它{入管弦F中。学法国号,回到家乡后把它纳入管弦乐团中。

角的曲外型和AF形的管娇芍苯幼匪莸搅_R人的角(CORNU),甚至追号角的弯曲外型和圆锥形的管径可直接追溯到罗马人的角号(CORNU),甚至追溯到羊角,q太教士用角把芾科的城吹倒。溯到羊角号,犹太教士用号角声把杰利科的城墙吹倒。在中古世oe,一N特e的在中古世纪里,一种特别的号角被成su的象徵no武士,@便是象牙,乃的名字可以看出是用象牙u角被当成荣誉的象征赐赠给武士,这便是象牙号,从它的名字可以看出是用象牙制的,身多精雕琢。的,号身多精雕细琢。史上最著名的象牙是由查理曼大帝的毫_m在庇里牛斯山史上最著名的象牙号是由查理曼大帝的┒罗兰在庇里牛斯山的隆斯瓦鏊吹的,r槲髟778年,_m受倒地,榱饲笤,吹的太猛,以致的隆斯瓦战场所吹响的,时为公元778年,罗兰受伤倒地,为了求援,吹的太猛,以致血管破裂而身亡。血管破裂而身亡。

角的文团dr期H戚是木和蛇形大,@杉菲麟m然用木^u成,号角的两个文艺复兴时期的亲戚是木号和蛇形大号,这两件乐器虽然用木头制成,但通常被w殂~管菲鳌5通常被归类为铜管乐器。木是一曲的菲,有杯畹拇底,它到1750年r已木号是一弯曲的乐器,有杯状的吹嘴,它到1750年时已经消失,而蛇形大直至19世o存留在和教堂e,近年斯威戴S斯又@件消失,而蛇形大号直至19世纪还存留在军队和教堂里,近年麦斯威尔戴维斯又让这件菲髟诟插上一角。乐器在歌剧《塔文纳》插上一角。

@些菲鞫加AF形的管身,小及其同是A筒,@使它更具威力,一位这些乐器都有圆锥形的管身,小号及其同类是圆筒状,这使它们更具威力,一位_R人勰跛姑枋鲂√如何-以人的音迸出B珠h般的,一如它在2000罗马诗人爱尼乌斯描述了小号如何以吓人的声音迸出连珠炮般的号声,一如它在2000年前的錾夏前恪D昵暗恼匠∩夏前恪P√也用於和平的x式龊,尤以文团dr期槿弧P『乓灿糜诤推降囊鞘匠『,尤以文艺复兴时期为然。於是,小于是,小Y成行,悉心守o@T技。号手们结成行会,悉心守护这门技艺。m然它的菲]有按I,但是仍能自如的吹奏像虽然它们的乐器没有按键,但是仍能自如的吹奏像巴哈第二f奏曲e的奏和B小{_e那Ny的范巍0凸第二号《布兰登堡》协奏曲里的独奏和B小调弥萨里那么难的乐段。

伸s有O蔚幕管b置,它可能在十五世o或更早就已l明了。长号有极简单的滑管装置,它可能在十五世纪或更早就已经发明了。至少最早至少最早提及saqueboute的文I是在1460年,而它在之前就已l展出怼L峒Trombone的文献是在1460年,而它应该在之前就已经发展出来。伸s是由长号是由[行吟啡说男√l展出,她那f篮炅恋穆音和教堂相得益彰,於是很快便在教游行吟乐人的小号发展出来,她那庄严宏亮的声音和教堂相得益彰,于是很快便在教堂中子幸幌之地。堂中占有一席之地。1600年左右,伸s的音吩谭材峒硬祭锇＠橥尼斯}R可1600年左右,长号的音乐在乔凡尼加布里埃利为威尼斯圣马可教堂所的宏サ钠菲髦姓殪额峰。教堂所写的宏伟的器乐曲中臻于颠峰。

~管菲骷易宥堂的一T要俚鸵舸筇了,它是金僮龅牟教,在1820年左右取代管L返纳咝未筇,後碛直坏鸵籼所取代。铜管乐器家族最年轻的一员要属低音大号了,它是金属做的步号,在1820年左右取代管弦乐的蛇形大号,后来又被低音号所取代。在孟德的序曲e,代表地在门德尔颂的《仲夏夜之梦》序曲里,代表地z的主}本硎樯咝未筇所。狱的主题本来是为蛇形大号所写。

W建h:学习建议:

铜管乐器的演奏者每天都要进行基本练习。基本练习,也可以说是预备活动,像体育运动者的热身运动。开始活动时,我们是在把嘴部和身上的肌肉及头脑都调整到一个适当的状态,这时才能吹奏出一个比较好的声音。如果能够习惯性地做这项练习,吹奏耐力会很自然的增强,对乐器的掌握和控制能力都会加强。每天的“热身运动”是非常必要的。对专业演奏者来说是必需的。每天不间断的练习,能保持一个良好的演奏状态,增强耐力,减轻吹奏时的压力,而损伤嘴唇的现象也会大大减少。

铜管乐器的演奏,气息是最重要的步骤。气息运用的顺利与否会,直接关系到你对乐器的掌握和你所能通过乐器来表现音乐的能力。所以,每当你拿起管乐器的时候,第一件事情就是要想到调整好气息。

~管嘴 :铜管号嘴:

每吹奏者都必使用最m合本人的嘴。每个吹奏者都必须使用最适合本人的号嘴。x裉嘴r要先考]牙X、下、嘴唇选择号嘴时要先考虑牙齿、下颚、嘴唇形(厚薄窄),同r於嘴型度、所想要的音色、高低音域的y易、耐力、音形状(厚薄宽窄),同时对于嘴型强度、所想要的音色、高低音域的难易、耐力、音省⒔常吹奏的非等都需列入考]。准、经常吹奏的乐曲等都需列入考虑。千f不要忽略它的重要性。千万不要忽略它的重要性。

铜管乐器的保养:

1.由于铜管乐器极容易被磕碰损坏,因此在使用铜管乐器时必须极其细心,把乐器从盒中取出时要先取乐器再取号嘴,放回时要先放号嘴再放乐器。

2.次中音号、上低音号、大号等较重的铜管乐器从盒内取出时应手握乐器的管身或大弯处,不要拿乐器的附管处,因为乐器自较重,拿附管等细小管处容易造成乐器脱焊或变形。携带这几种乐器先进时要将号口向上抱号而行,以减少磕碰。

3.使用长号时要注意前方留有充分的伸约定俗成管演奏窨。乐队演奏或个人练习休息时一定要把乐器放回盒内,小心保护伸约定俗成管。

4.各种铜管乐器的总调音管和一、二、三附管都要定期涂抹乐器伸约定俗成管油或凡士林油,以防止管子锈蚀和调音。号键的机械连接部要常上油,以防键子不灵活。立式活塞的铜管乐器可用水冲洗活塞部分,但不要用开水,因有些机件是用塑料制成,拆卸或安装活塞时要注意对准活塞星芯键后再轻轻放入,不要用力使芯键受损。旋转式活塞的铜管乐器不要轻易拆卸,要请专业乐器修理师或有经验的指导教师来修理,要避免由于安装不准确而影响使用。

5.铜管乐器要经常用水洗入气管,入气管内最易藏污,定期用水冲洗可防止出现污渍腐蚀现象,收装乐器前要将乐器内的水渍放净。

6.乐器的表面要注意仔细保护,要及时用软布将污物擦净,要防止硬器刮损乐器的表面。

7.旋转活塞的软木档不要沾油。上活塞油时不要涂到表面上来,橡胶制的活塞档尤其要避免油渍侵蚀。

(作者单位:深圳市交响乐团)