词作中的“瘦”境词研究

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摘 要：南宋词人，词今存三百四十首，其中恋情词一百二十余首，约占总数的百分之三十五，绝对数则超过南宋、北宋词人，其恋情词的抒情对象主要是苏州的一位民间歌妓和杭州的一位歌姬。在的这三百多首词作中，一共有四十七处出现“瘦”字词。在词作中出现了大量“瘦”境词，这些“瘦”境词在意象的选择上极具特点。

关键词：；“瘦”境词；意象分析；梅花

中图分类号：I222.8 文献标识码：B 收稿日期：2016-03-07

一、“瘦”境词的意象选择

在词作中一共出现了四十七处 “瘦”境词，这些“瘦”境词从意象的选择上看，具有以下特点。

（1）有的是以人物为意象，比如：“秋压更长，看见娥瘦如束”“霜爆花腴，独消人瘦，秋光作也都难”“憔悴翘委佩，恨玉奴销瘦，飞趁轻鸿”“宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓”，等等。这里的“瘦”境词以娥、玉奴、宋玉等为意象。

（2）有的是以植物为意象，比如：“但东阁、官梅清瘦”“清瘦杜秋娘”“题红叶零乱，想夜冷、江枫暗瘦”“凡花瘦不禁秋，幻腻玉，腴红鲜丽”“暗相思，梅孤瘦，共江亭暮” “一笑掀髯付与，寒松瘦倚苍峦”，等等。 这里的“瘦”境词以、江枫、寒松、梅等为意象，其中以梅花为意象的“瘦”境词就出现了十二处之多。

（3）有的是以动物为意象，比如：“有秀荪、来染吴香，瘦马青刍南陌”“人与流莺俱瘦”。这类意象的“瘦”境词出现得比较少，就此两处，在这里出现的意象也只有马和流莺。

（4）有的是以自然现象为意象，比如“石瘦溪根船宿处，月斜梅影晓寒中”“正逋仙、清瘦黄昏，几时觅得”“重上逋山，诗清月瘦昏黄”“木落秦山清瘦，西风几许工夫”“水清月冷，香消影瘦，人立黄昏”，等等。这里的“瘦”境词以石、清月、黄昏等为意象。

在词作中出现如此多的“瘦”境词，这与南宋时期的文人经历、文化传统和心理活动相关。北宋后期的统治者，经历了常年的战乱之苦，后南渡钱塘，开始了长达百年之多的偏安生活。在这样的文化背景之下，许多词人笔下的抒情主体常常因为悲苦穷愁的情感而显得消瘦、瘦损，所以一些词人经常用“瘦”字或是借用“瘦”来形容人或物。这些词人在反复吟咏人生的悲苦和时局朝政的颓废的时候，就出现了词的意境不是十分开阔，但意韵却十分悠远的“瘦”境词。

二、“瘦”境词赏析

先看一首《莺啼序》，词中写道：“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云坠下。”词人在这里勾画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”以温润洁白的玉喻人；“瘦”则是宋人以纤细为美的美感经验；“冰”当是冰肌玉骨之谓。“凤股”为妇女首饰，即凤钗，钗分两股；“盘云”谓妇女发髻，盘管绾犹如乌云。这句词的意思是：她凤钗斜拖，发髻松散欲坠，玉瘦冰清，浴后十分困倦娇慵。

再看《新雁过妆楼》，词中写道：“宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓。”这篇是词人为忆去妾之作，此妾去在夏秋之际，所以每当秋季就不免思念她。宋玉写《九辩》悲秋，并寄寓感士不遇的情怀，所以词人借用李清照“人比黄花瘦”来形容宋玉。作者这里用宋玉只是用来陪衬“赋情”一句，说自己还不如宋玉，除落拓不羁外，所爱之人又离去，所以他比悲秋更苦几分。这是加倍的写法，使读者更加真切地感受到词人的赋情之苦。

三、词作中出现的梅花“瘦”境词

在“瘦”境词中，有十二处写到了梅花，如“残梅瘦，飞趁风雪”“岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小”“但东阁、官梅清瘦”，等等。之所以在词作中出现如此多的梅花“瘦”境词，与我国古人爱梅、赏梅、咏梅的习惯有关。 梅花，岁暮冰雪而不枯，众芳摇落而独放，清香幽雅，风韵超脱，其幽贞之姿，凌寒之质，一向是我国古代歌咏的题材。

梅花的意象深受古代文人雅士喜爱，也使得梅花的意象异常丰富。在宋朝词人眼中，梅花的意象多为感伤，也难怪乎的词中梅花多以“瘦”的意象出现。

“瘦”境词与我国古代文人爱梅、赏梅、咏梅的传统息息相关。通过以上分析可知，的“瘦”境词，在意象的选择上和梅花的“瘦”境词上极具特点。通过对“瘦”境词的分析，有助于大家更加全面地了解词的全貌。

参考文献：

[1]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，2009.

[2]薛砺若.宋词通论[M].北京：中国三峡出版社，2010.