艺术市场中的“艺术”思考

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现象1：老子无奈小子乐开怀

在翰海秋拍油画专场中，梅尔尼柯夫作为中国向苏派学习的父老辈或老大哥，在拍场只叫了几个回合就以27万元落槌成交，在接下来的启承与转合的板块中，全山石32.5万元、妥木斯60万元、朱乃正310万元、洪凌52万元、孙为民95万元，这些成交价格让梅老师可谓是既嫉妒又羡慕了，梅先生在如此火爆的中国艺术市场遭到了市场的“滑铁卢”，为什么会这样？这就是艺术市场的国情，我们本土的画廊和买家、藏家统一联合起来为自己的画家炒作，哄抬价格，几方得了利，画家出名了，市场热闹了，艺术叹息了，我们反复对照梅大师与以上几位国内画家作品，无论艺术的技巧，还是精神的内涵，相信会有艺术史的标准。以笔者个人的结论：梅大师创作于1993年的这幅裸女是具有代表性的作品，具有把肉体纯洁化，把人神圣化的表现能力和升华出精神感染力的天才技巧，具有真正古典精神的“高贵的单纯静穆的伟大”品位，具有视觉图式的意义。我辈只有学习追赶的资格，还没有堪与梅大师相当的艺术风格，故特定时间、特定空间市场运作中，市场价格并不代表艺术的价值，同样的际遇也发生在达利、阿曼和版画签名的大师身上，有时艺术市场从表面看，显示的重要性不是艺术。

现象2：愿者上钩与引人上钩

南京某拍卖会上，竞拍号为363号买主，一场下来竟然买了南京艺术学院和南京画院的画家作品达数十张，价格不菲，大部分作品艺术质量一般，而画家社会地位和名气还可以,辛苦赚的钱大把大把买入这样的作品，让在座的竞买者惊讶不已。卖方偷着乐，画家可谓遇见了知音，这种现象在很多拍卖会上乐此不疲地出现。有时是一个买主，有时是几个买主，专买某个地区或某个人的作品，他们不惜重金买下很多物所不值的东西，试问到底出于何种考虑？笔者猜测：第一，画廊有大量存画，与画家或拍卖公司暗箱操作，在拍卖场见到一定高价买下，结算时按私下商定的价格操作，才能保证画廊和拍卖公司的利益。第二，即使买方不与拍卖公司暗箱操作，他的目的也是愿者上钩创拍卖纪录后再引人上钩。第三，画家个人举牌创造成交纪录。在这个愿者上沟或引人上钩的过程中，钩上来的是利益和炒作效应，漏掉的是艺术，所以重要的不是艺术。

现象3：写实与伪写实

写实画派的代表王沂东、杨飞云、艾轩几年中作品价格连连翻番。这次秋拍中三人又创造了个人最好纪录,作为写实画派的代表，他们的作品被市场承认是好现象，拍出好价位也是很自然的事。当写实油画成为时下大部分人喜欢与投资的主要部分，也成为国人教育背景下能欣赏与沟通的品牌，于是就有了仿名牌，冒名牌，假名牌地伪古典、伪写实的一类画作出现。如上海保利2005年秋拍中655号和658号拍品，广州嘉德2005秋拍中105号拍品，北京保利2005秋拍中1719和1732号拍品，都是以较高价成交，确实属于伪古典、伪写实的价高质劣、名不符实的艺术品。说他们的作品是伪古典是因为表面的单纯宁静掩盖不了人文内涵的贫乏，称他们作品伪写实是因为表面的照片化，细腻化掩盖不了对于媚俗的渴望。所以精湛的技巧与严肃的精神感受结合起来，才能打动人感染人，所以艺术品不仅仅是表面的视觉图式，可能还应该有更丰富精神的含义，由此升华为人文关怀，才是不朽的作品。不能让人理解的是大部分庸俗的写实和呆板的古典确迎合了庸俗市场，并创造了不小的市场份额，不能因为写实，不能因为画得费功夫，不能因为被庸俗市场认可，更不能表面看大面积的成交纪录，而忽视了艺术的本质，因为在这里重要的已不是艺术。

现象4：拍卖为盈利与抽象画失利

某拍卖公司在大酒店展示了300多幅形形的作品，好的与孬的、雅的与俗的、大师的与小师的鱼目混杂，好不热闹，好辛苦征集作品，虽然解决了不同层次的买家需要。而如何引导规范市场，把艺术市场向学术化方面发展却思考不够，致使群、赵无极的作品显不出效果，拍不出合理的价格。584号拍品《吉光山水》、58号拍品《苏醒之光》，不算精品也算上乘之作，竞拍的60.5万和176万，特别是《苏醒之光》讲质量、论尺寸这个价位都愧对于朱大师和赵先生。在大拍卖公司或中国香港、新加坡的拍场，一定能拍出好价格。成熟的艺术市场艺术价格不辜负艺术质量，特别对待抽象艺术，也会高眼看待。高雅的、高难度的抽象艺术，我们能理解的太少了，国内如此少的欣赏群体，举牌竞标的自然少，我们一部分市场都在扮演趋俗、媚俗、买俗的角色，为保利、盈利重要的已不是艺术。

现象5：头重脚轻不堪重负

看看华人艺术市场的拍卖公司，近两年年度总成交额相对去年至少增一倍以上，有的拍卖公司甚至增三倍之多，如香港佳士得2004年是1.5亿港元，2005年是4.2亿港元，这就大大刺激了赚大钱、领时尚、冒风险的心理。据不完全统计超过近100家拍卖公司，参加了本年度的艺术品拍卖活动，而去年仅50几家，整个二级市场规模在今年迅速扩大，新拍卖公司纷纷成立，加入到这场淘金热中，2005年大约有800个拍卖艺术品专场，平均每天有2.2个拍卖专场，人们手提一摞摞的拍卖图录疲于赶场，像淘金一样逐利，哪有闲情雅致欣赏艺术，体会情感把玩高雅，泛滥的不规范的二级市场的大量涌现与发达欧洲、日本相比，形成反差。他们的一级市场画廊特别发达，数量多、高中低不同层次满足各种人的需求，画廊的推广是把艺术当作精神商品，既有商品的属性又有精神心理上的属性，第一，考虑的是满足人们一种商品而达到终端市场；第二，画廊才会以投资回报的方式作为一种推广。画廊的发达与达成终端市场量，才是西方真正艺术市场繁荣的格局，只有少量的精品或原创的东西才可上拍卖会，上拍的东西是塔尖上的极少部分，参拍的人也是凤毛麟角高层次的人，哪像我们当下艺术市场赶集一样蔚为壮观的场面，一级市场与二级市场的倒置现象，令我们头重脚轻恍恍惚惚，已不堪重负。在这里重要的已不是艺术，可能市场也不是健康的市场。