飞向郎前诉悲怆

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梨花落，杏花开，

桃花谢，春已归，

花谢春归郎不归。

奴是梦绕长安千百遍，

一回欢笑一回悲，

终宵哭醒在罗帷。

到晓来，进书斋，

不见你郎君两泪垂。

奴依然当你郎君在，

手托香腮对面陪，

两盏清茶饮一杯。

奴推窗只把郎君望，

不见郎骑白马来。

秋水望穿家信至，

喜从天降笑颜开。

奴是眼花心跳从头看，

哪知晓一纸休书将奴性命催!

肝肠寸断首难抬。

姐妹成群来道喜，

笑问状元何日还?

又说道，官诰皇封非容易，

都是你识宝的凤凰去挣得来，

善良心毕竟有光辉。

奴是眼泪盈眶陪笑脸，

浑身冰冷口难开。

想人间事，太悲哀，

愿把身躯化作灰，

好飞向郎前诉一番。

这是评弹《情探》中敫桂英的两段唱词。评弹《情探》是上世纪50年代初由秋翁(平襟亚)、刘天韵据赵熙原著川剧《焚香记》改编的，故事述书生王魁落魄，得名妓敫桂英救助，两人海誓山盟，结为夫妻。王魁赴京应试，得中状元，竟负盟再娶。敫桂英接到休书，愤而自尽，然而她冤魂不散，竞自寻到王魁，先以情相探，冀其悔悟。但王魁绝情，拔剑相向，敫桂英大怒，遂活捉王魁。这“梨花落”唱篇便是敫桂英鬼魂来到相府书房见王魁时所唱。

起句的“梨花落，杏花开”出自川剧原著，不过改编者巧妙地接上了“桃花谢，春已归，花谢春归郎不归”这几句，使人物现身，立即进入了思郎不归、离愁满怀的意境。秋翁写唱词，惯以人物的口吻咏叹心声，并借当时情景抒发感情，营造意境。比如他编写的《杜十娘・沉箱》起句“天昏昏，夜沉沉，虎狼辈，毒蛇心……在中途抛撇卖奴身”，也是以人物直接唱出其感受、揭示其悲惨遭际和困厄处境，使书情迅即进入矛盾之中的。

“梨花落，杏花开，桃花谢，春已归”，良辰美景已逝，桂英心中怅惘凄苦。在花开花落、春至春归的漫长过程中，桂英一直在思郎忆郎、望郎盼郎的煎熬中度过。而今桃李已谢，三春逝去，花谢春归，郎犹不归。

不仅日间思念，夜间更是魂绕梦萦。长安，这里指的就是京城；“梦萦长安”，便是思念赴京赶考的郎君。虽然思念中带着希望，却还是难免失望。希望时，还含着笑失望时，哽咽悲泣。于是换来的是“一回欢笑一回悲，终宵哭醒在罗帷”。

“到晓来，进书斋”。这里是王魁赴考前日日攻读的地方，是桂英每天与郎君对坐陪读的地方，也是王魁离去之后桂英思念郎君的地方。纵然不见郎君，纵然暗自垂泪，可桂英依然当郎君仍在书斋，“手托香腮”在“对面陪”。沏好两盏香茶，一杯为你，一杯自饮，这痴情的假想表露着刻骨的相思。思念久了，更添惆怅，更觉凄惶，于是桂英耐不住站起身来，“推窗只把郎君望”。然而还是“不见郎骑白马来”，离愁别绪，更重了一层。

第二篇唱词，转到了桂英接到休书的时刻。收到家信的心情是喜悦的，“秋水望穿家信至，喜从天降笑颜开”：然而打开家信，满天欢喜陡然化作惊愕悲怆，“哪知晓，一纸休书将奴性命催”!

周围的姐妹哪里知情，只听说是王魁高中喜讯到了，便“成群来道喜”，美言相庆贺，无知的贺词与欢欣，加深了桂英内心的伤痛。她所能做的，只有强抑满心苦涩，强陪笑脸。这种写法，就是戏剧中常见的“以乐景写悲情”的反衬手法，能起到“悲者愈悲、痛处更痛”的效果。

“肝肠寸断首难抬”、“浑身冰冷口难开”直接表现了敫桂英生理上的反应，这比描述其心理感受(如悲痛、凄怆、怨苦、惨恻、辛酸)给人的感染更强烈，印象更深切，观众和听众也更会增强对桂英的同情和怜悯。

结尾处，编者并没有让桂英直接诉说自己含恨自缢的实情，而是用了诗化的隐喻：“愿把身躯化作灰，好飞向郎前诉一番。”既表明了桂英蕴恨含冤不惜殉情的心态，还表示了她坚贞不渝追求爱情的心意。敫桂英作如此含蓄的表述，使自私的王魁当然不能察觉自己面对的已是一个离魂的倩女，而仍然是一个讨厌的前妻，于是终于难掩凶残、狠毒的本性，暴露出狰狞面目，对婉转哀诉的桂英鬼魂拔出了无情的利剑。

这两段唱词，刻画了敫桂英善良多情的美丽形象，表明了她赴京情探的衷由，也由此展开了书情的戏剧性矛盾。诗化的语言，雅丽的文采，给了人们以优美的享受。评弹《情探》由刘天韵、徐丽仙初排首演，这“梨花落”唱篇由徐丽仙谱唱。徐丽仙发展了“丽调”形象生动、曲调幽美、抒情性强的特点，使这篇唱词成了“丽调”脍炙人口的代表作、评弹选曲中的精品，成为今后流派唱腔演唱会上的常演节目之一。