浅谈湘剧锣经

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打击乐是戏曲音乐一个重要的组成部分,其最突出的特点是可以单独地运用打击乐来描写环境、创造气氛、塑造人物,它也是唱腔伴奏的有机部分。戏曲的唱、念、做、打都离不开打击乐的配合。俗话说:一台锣鼓半台戏,在戏曲表演中,它往往一线贯穿到底,紧扣着剧情的发展。它左右全剧的节奏,制造各种气氛,表达多种感情。它既可打出千军万马、人喊马嘶、浴血激战的场面,又可描绘角色细致的内心活动,哪怕是演员眼神的细微变化,也可以配合得恰加其分。

湖南桂阳土昆腔艺术是一门古老而又博大精深的综合性表演艺术,在长期的发展过程中已逐渐形成了独特的土昆声土昆韵,其中也包括司鼓在内的打击乐独特表演程式。湘剧打击乐以班鼓(檀板与堂鼓)、大锣、铙钹、小锣四大件乐器为主,通常在音响上有三种配置:1、大锣为主,铙钹、小锣为辅;2、不用大锣,以铙钹为主,小锣为辅;3、大锣、铙钹均不用,小锣单打。湘剧打击乐锣鼓点也基本形成类:击头类、长槌类、挑皮类、包皮\捎皮类、身法类、杂点子类、干牌子类和成套类。

在湘剧昆腔《一天太守》的开拍演出中,为了使整个剧情的节奏在音乐和打击乐的伴奏下流畅、连贯地进行,使人有一气呵成的美的,我充分利用湘剧传统锣经并进行改良。以下几点充分体现了这些改良。笫一场的史文远出场按传统应该是用曲牌[六毛令]、[大开门]表现大官带兵出场,但为了更好体现史文远初任太守就发生命案的焦急情感,我改用冲头锣把史文远送出场,充分地体现了人物的焦急。锣急把戏抬上第一个高点。第二场的史文远出场虽然也是带兵出场,但和第一场的情感处理就很不一样,史文远是带轿出来请高兆斗做师爷,就不像第一场那么急,这里就充分利用传统曲牌[大开门]大大气气地来到高兆斗住处,更体现了史文远的大气。在第四场带李六娘上场应用了湘剧传统锣经冲头把李六娘送上场,紧接着盛方出场,为了体现盛方见李六娘被唤审问,怕李六娘经不住审问把自己招出来的担心害怕心情,冲头一收就用京剧锣经[水底鱼]把盛方那种担心害怕的情感送出场。

以上几点充分说明,湖南桂阳土昆打击乐需要传统更需要发展和改革。关于打击乐我有几点不同意见:一、主张传统场面的建制,戏曲音乐的原始粗野和打击乐不堪入耳的噪音都通通在舞台中反复出现,也不限制其力度和音量;二、认为一切以古为好,不顾表演身段的发展,程式运用的创新,以及现代化音乐的发展和普及,不肯改旧套,不管情节细故,必重用力敲,就连幕间换景,锣鼓的声音也把剧场塞得满满的,这样做看起来发挥了打击乐的作用,实际上使锣鼓成了令人难以接受的噪音。

作为一名司鼓,在戏剧改革中,应首当其冲地进行创新,坚持文化学习,不断提高对艺术的鉴赏能力和感悟能力,不断加强乐感培养,提高对音乐节奏、力度、速度、音色、曲体等的辨别能力和感知能力,要坚持基本功训练,要具备基本的素质和技能,还要与其他人配合得天衣无缝,不断赋予技术一定的生命力和感染力,在打击乐演奏中要准确地把握音色,有刚有柔。感情上有放有藏,在板头与唱腔之间、场景的转换之间、人物的交替之间衔接得自然贴切、酣畅淋漓,并使整个剧情的节奏在音乐的伴奏下流畅、连贯地进行,形成一气呵成的美感。

打击乐要改革发展必须借古人名言“行万里路,读万卷书”。艺无止境、学海无涯,只有不断学习,才能使自己的艺术水准日益精湛。

(作者单位:湖南省桂阳县湘剧团)