戏剧导演创作中肢体语言运用的研究

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【内容摘要】肢体语言是戏剧表演的重要手段之一，也是戏剧表演艺术的重要构成要素，更是戏剧导演创作中艺术运用的重要手段与构成要素。文章从肢体语言运用的重要作用、肢体语言的构成要素、肢体语言的情感含量三大理论层面，对导演创作中肢体语言运用这一课题进行较为系统、细致的研究。对于戏剧导演艺术，既具有理论思考价值，又具有实践参考作用。

【关键词】导演 肢体语言 作用 构成 情感

肢体语言指人体的四肢与躯干的动作语言，属于形体语言范畴。肢体语言既是戏剧表演的重要手段之一，也是戏剧表演艺术重要的构成要素之一，更是戏剧导演创作中艺术运用的重要手段与构成要素。为此，笔者结合自己多年来戏剧导演的工作实践与思考，对戏剧导演创作中肢体语言运用这一课题，进行较为系统、细致地研究与论述，希望能为戏剧导演艺术提供理性思辨与艺术实践的双重参照。戏剧导演创作中肢体语言运用是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程，它涉及的方面广、触及的层面深。具体而言，可以分解为以下三个理论层面。

一、肢体语言运用的重要作用

只有在理性上充分认识并意识到肢体语言的重要作用，才能在具体的戏剧导演创作中对其予以特别的关注与运用。所谓“思想认识对行动的导向作用与决定作用”，也正在于此。

众所周知，戏剧是行动的艺术，动作性是一切戏剧形式（包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧及各种戏曲等）的核心特征与本体属性。西方戏剧的英文为“Drama”，意为“动作”或“行动”。而演员在舞台上的表演，主要是动作，又分形体（外部）动作与心理（内部）动作两种。在具体的戏剧表演中，这两种动作是完美结合、有机统一、相辅相成、相得益彰的。也就是说，形体动作是心理动作的外化，而心理动作又是形体动作的根基与动因。作为形体动作的主要构成要素与核心要素的肢体语言，在整个戏剧表演中，不仅不可或缺，而且具有自身独有的直观、鲜明、引人入胜等重要作用。因此，戏剧导演创作中必须充分重视肢体语言的运用。这种肢体语言运用又包括两个层面：一是演员在剧中肢体语言的运用；二是导演在排戏、说戏过程中肢体语言的运用。

二、肢体语言的构成要素

要很好地在戏剧导演中充分运用肢体语言，就必须弄清弄懂弄透肢体语言的构成要素，否则就容易陷入盲目与随意的状态。肢体语言的构成要素有以下几种：

（一）肢体语言的形式

肢体语言的形式有手势、步法、四肢动作等外在形式。在戏曲表演的“四功（唱、念、做、打）”中，做、打两种都是肢体语言；“五法（手、眼、身、法、步）”中，手、身、步三种也都是肢体语言。

（二）肢体语言运用的方式

从戏剧导演学的角度来看肢体语言，其运用的方式有三种：

1.直接运用。即由演员自身肢体语言的直接运用，例如招手、摆手、点头、哈腰、跑跳、跪、蹲、趴、爬、跌倒等。这些肢体语言的直接运用非常普遍。

2.舞台调度。“舞台上人物位置的移动、调整，称之为舞台调度，它的依据来源于真实生活，但它又不等同于真实生活，舞台调度是导演对人物精神世界、人物之间关系、规定情境、冲突性质进行揭示的有力手段。”例如京剧《徐九经升官记》中，徐九经第一次出场的舞台调度就十分精彩：“只见他撩袍、执扇、背朝观众，在急切的‘撕钹’声中，急步行走，一个大弧线调度走至台中，就像一管牙膏被外力猛地挤压后，一下子冲了出来似的，快速直达左前台口，后转身‘亮相’。在‘歪脖树’的映衬下，一个其貌不扬、肩负重任而心情急迫的徐九经形象突兀地展示在观众面前。”

3.停顿。肢体语言的停顿属于整个舞台停顿范畴，舞台停顿即“静止动作”。这种停顿，表面上是静止动作，实际上都是激烈的心理动作，是内心翻腾着思想感情的浪涛，能收到“此时无声胜有声”的戏剧效果。例如著名戏剧导演艺术家徐晓钟导演的话剧《浮士德》中，浮士德在梅菲斯特的帮助下进入监狱，想救出狱中已怀孕的情人甘蕾青，可是甘蕾青拒绝了浮士德的要求，宁愿去死，因为她感受到浮士德冒险劫狱的真实动机并不是忠贞的爱情，而仅仅是同情。对此，浮士德受到巨大的冲击，梅菲斯特也爱莫能助，只有向浮士德伸出双手。此时三人的心里都掀起惊涛骇浪。为了表现这种舞台情境，徐晓钟导演运用了长达89秒钟的停顿，收到了意想不到的效果。

三、肢体语言的情感含量

如前所述，肢体语言作为形体（身体）动作的核心要素，只是人物心理（内部）动作的外化，是为表现人物思想感情的。所以，好的肢体语言应该具有丰富的情感含量，情感含量愈高，肢体语言也就愈有意味，愈有戏剧性，愈能收到好的演出效果。例如话剧《北京人》中，寄居在姨父曾皓家中的愫方，与表兄曾文清青梅竹马，真诚相爱。但曾文清却与思懿结了婚。愫方与文清天天见面，却不得不把真爱埋藏在心底，苦不堪言。奶妈陈妈从乡下带回来两只鸽子送给文清，但路中却飞走了一只。当愫方独自一人面对鸽笼时，做出了这样的肢体动作：“不觉伸手把它举起，凝望着那里面的白鸽子。”这一肢体语言的情感含量就极为丰富，她既感叹笼中的鸽子与自己相同的处境，又好像挂念着另一只飞走的鸽子和离家外出的文清，其情感的复杂性远非语言能道出。

结语

在戏剧表演艺术中，肢体语言的应用容易产生肢体和心灵之间的相互影响，以此激发演员的表演激情，进而感染观众。肢体语言的恰当使用可以使演员的表演达到出神入化的地步，其独特之处是使人物形象更加丰满、立体，增强了人物形象的刻画。

（注：本文为黑龙江省艺术科学规划项目“编导创作思维拓展――肢体能量与语言的运用”项目论文，项目编号：2014B057）

参考文献：

[1]李建平.戏剧导演别论[M].上海：上海书店出版社，2011：174.

[2]余笑予.戏曲导演技法谈[M].北京：中国戏剧出版社，1993：142.

作者单位：哈尔滨师范大学戏剧与舞蹈学院