中国电视纪录片市场化探究
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中国电视纪录片至今已走过五十多年的路程。其前二十年，电视纪录片的功能主要是为政治宣传服务，在当时计划经济的条件下，根本谈不上什么市场化操作。“”结束后，电视纪录片创作开始进入初步繁荣时期。二十世纪90年代以来，电视纪录片创作进入成熟期。“纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及；纪录片的叙事技巧达到了较高的水平；纪录片的叙事结构更适应纪实主义创作原则和典型报道的要求” 。电视纪录片空前繁荣，从中央到地方电视台都以设置纪录片专栏、播出纪录片为荣。这个时期，随着新闻体制改革逐步深入，电视产品不可避免要走入市场。正是创作上的繁荣，推动了中国电视纪录片的市场化的问题。
一、中国电视纪录片市场化运作过程中的问题
“中国是最适合拍摄纪录片的国家，我们广阔复杂的地域呈现着时代所带来的巨大变化”。但是，电视纪录片的市场局面却不容乐观，这不能不引起我们的思考，中国的电视纪录片市场化到底问题出在哪里呢？
（一）个人倾向过重
很大一部分的纪录片工作者抱着这样的一种心态，把纪录片当成艺术品来创作，随心所欲的在纪录片中表达自己的想法，他们还向往90 年代初期中国纪录片界的那种梦一样的现实。90 年代初期纪录片创作的繁荣，与当时非市场化运作所带来的创作环境过度自由不无关系，那时令今天的纪录片人不敢奢望的自有的纪录片创作周期、设备、经费以及氛围等环境，对于任何一个纪录片人来讲都是一种诱惑。可是当时的那样一种创作环境， 对于现在的中国电视纪录片来说是一个不现实的参照，在现在的市场经济环境下，电视纪录片同样要面临着生存的问题，然而对于普遍具有理想化意识的中国纪录片人来说， 那种梦一样的现实往往会成为拒绝市场化的借口。
（二）表现模式僵化
以率先采用长镜头、跟拍手法而著称的《望长城》出现以后，长镜头、跟拍的运用似乎成为一种定式，以至于有人误以为长镜头就是纪实主义的代名词。其实纪实主义不等于纪录片工作者漫无目标地、不加选择地记录日常生活，一味地使用长镜头，呈现出风格单一、节奏拖沓等弊端，丧失了纪录片应有的艺术性和思想性。
（三）片面强调国际化
近些年来，我国一些纪录片工作者为了能“走向世界”，迎合国际口味，国内出现了突出的“老少边穷”现象，于是老人题材、少数民族题材、边远地区题材、贫穷者生活题材成为了纪录片创作的主流。似乎谈到纪录片市场，想到的就是国际方面的市场，并没有对国内自身纪录片市场的培育经营引起足够的重视，事实上，国内纪录片市场的建立，应该是中国纪录片市场化最基础、也最关键的一个环节，13亿人口的庞大收视群，在任何国家来讲都是绝无仅有的。仅靠为数不多的几个在国际上获奖的片子去带动市场，对于中国自身纪录片市场的建立并无太直接的作用。
（四）国际市场的被动地位
目前的纪录片市场主要是被国外的强势媒体集团所控制，一些国际级的交流会上多半是一些国际强势集团在会议上谈论他们的标准，对于弱势团体来说，一些纪录片制作上的标准和规格多是他们说了算，即使不是完全照搬，也会或多或少地受其影响。这一方面是因为国外的纪录片起步较早，发展形态比较成熟，长期以来中国的纪录片都是在学习西方的纪录片而进步。另一方面，从全球范围来看，纪录片的大部分市场还是被美国为代表的西方媒体和相关集团所占有。
二、中国电视纪录片市场化现状
从1996年中国电视纪录片市场化问题才正式提上议程。 2002年5月，在北京召开的中国纪录片20年（1980-2000）回顾展映暨研讨会上，汇集了几乎所有的重要专家学者，5天的会议里探讨了涵盖中国电视纪录片的历史和现实的所有方面，事实上，会后大家发现，在会议上每一个话题的讨论中，都会自觉不自觉地转移到“市场化”这个核心问题来。每年的广州国际纪录片大会上，都会有来至多个国家和地区的电视传媒机构负责人、独立制片人、纪录片节代表、专家学者出席，探讨中国电视纪录片的市场化问题以及国际市场的走向。除此之外，还有其他的一些电视电影节上，或多或少的都会涉及中国电视纪录片的市场化问题。目前，中国电视纪录片界有一个共识：中国电视纪录片的市 场化是一个必然的趋势，能够做的不是逃避而是面对。
以上的这些问题可能是目前中国电视纪录片界需要引起重视的，而近两年，中国的电视纪录片应该说是又进入了一个创作的好时机，对于要走市场化道路，现在存在的这些问题是急需要得到解决的。
参考文献：
[1]何苏六.中国电视纪录片史论.北京. 中国传媒大学出版社，2005.
[2]刘效礼. 2006 中国电视纪录片前沿报告. 北京.中国传媒大学出版社，2006.
[3]任远.电视纪录片新论.北京. 中国广播电视出版社，1997.
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