拍电影要坚持“做对的事”
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇拍电影要坚持“做对的事”范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
一部贴近主旋律的电影，开局并不是很好，但最终却斩获近12亿票房，是如何做到的？
筹备三年 佩服缉毒警察
您最早知道这个案子是在什么时候？
林超贤：应该在我接拍这个电影的时候，当然之前在新闻里听说过，但是没有很详细的去知道这个案情是怎么样。接触这个电影的时候就跟前线的公安局、在西双版纳最前线的那些在边界扫毒的缉毒警察们做过很多交流。其实他们每天的工作都非常刺激，听他们说的时候就非常有电影的感觉。因为他们守边界这么长时间，毒贩怎么进来、他们遇到什么样的危险等等，这些真实的故事让我对他们很敬佩。我上一个枪战的动作片是几年前的《逆战》，当时我觉得拍完《逆战》之后如果再拍这种题材的话，必须要碰到一个非常有感觉的题材才可以拍，要不然出来的作品可能跟之前的没什么大的分别。
这个电影其实是基于真实事件改编的，但不完全是纪实的，是怎样找到现在这样的视角的切入点呢？
林超贤：在几年前开始跟前线的缉毒警碰面，还有跟当时总指挥的刘部长，刘副部长，谈了很多，而且之前于老板他们也做了很多资料的文字收集。刚看完所有的素材的时候，就知道其实它是一个很复杂的案件，而且他们用了非常长的时间，大概一年吧，八个月左右，怎么去把现在的糯康抓回来。但是要在一、两个小时的电影里呈现这么多的素材基本上是没可能的，而且我也要考虑什么东西呈现在电影上是好看的、什么是可以有它的空间、可以让我去设计。比如说动作上、抓捕使用的计划。所以最花时间的就是把所有的素材，可能用的东西都拿出来，然后去变成一个像电影里面的动作环境，而且这次的电影对我来说最重要的就是节奏。因为我觉得这是一个非常好的题材，如果能把它的节奏弄得很紧密的话，那就是一个非常难得的题材。比如说我们拍这么多香港的警匪片，都没有一个题材能做到这种节奏。就是因为它有个真实的案件在里面，尤其还有这么多曾经他们经历过的事情，怎么用一个最密集的方法去把它们连在一起，其实这个是最难的。
在接这个电影之前您是否听说过湄公河案件或者对它有什么了解吗？
林超贤：当然做了很多资料，差不多有三年，真的去到西双版纳，跟当时办这个案件的、跨境的几个警察聊，然后看了他们平常去边防扫毒的一些过程，还有就是跟刘副部长交流。他是湄公河案件的总指挥，他人非常好，很专业。当时其实说了很多不能说的秘密，这对我来说是非常吸引的。因为在香港基本上没有机会可以有这种题材。
这三年筹备期，因为太长了，主要是筹备哪些方面呢？
林超贤：我们去考察了很多地方，本来我们有一部分的戏在柬埔寨拍的，但是一方面我们觉得从拍摄来说应该会有更大的难题，所以我们基本上都去了差不多三次柬埔寨，已经跟当地的制作组谈了，但是最后还是决定放弃，其中也有很多别的因素，我觉得会可能有延误、有困难。所以我们一方面又在马来西亚、泰国，当然缅甸、老挝我们全都去了，然后这几个地方都找制作组在帮我们去想。最后我敲定就放到泰国和马来西亚，光这些时间就已经很长了。因为我们的电影里有很复杂的动作，不是每个地方都能配合。比如说预告里有一个在商场里面的飙车，那个设计我必须要。飙车大家都看过很多，你在街上飙没有什么好看，要拍就要在没看过的地方飙。但是，比如说柬埔寨，我们去看过，它现在在发展中嘛，它的商场其实拍出来不好看。它可能可以找到合适的，但是出来的效果可能观众不会觉得很壮观，那就没意思了，所以场地是很难找的。因为要把人家整个商场停下来，比如说今天拍地下，商场的地下部分就要停下来，明天做二楼，二楼要停下来。最后实际拍摄差不多拍了八天，再加上前期筹备，就花了一个月时间，其中还有两个礼拜是要在里面搭景。
除了探索磨剧本，其它还有哪些准备工作呢？
林超贤：训练啊，演员他们要经过长时间的训练，我们在泰国找了一个皇族的保镖，他是现役的保镖，教了演员们一些近距离的个人枪械的技巧、两个人组合的技巧、一队人的组合技巧，让他们有一些老将的概念。
环境恶劣 危险随时都在
拍摄的时候受伤了，当时是什么情况？
林超贤：当时他们在沟里拍一个车，我在上面，中间我就下去指导泰国演员，那个车就翻了，我要下去拉上来，突然就感觉到很疼，发现蜈蚣在爬。很多工作人员都在下面，他们有一些都是穿拖鞋的。我穿球鞋，所以我很“幸运”。不过那个蜈蚣有毒，会把你的神经肌肉麻醉。蜈蚣的毒液是用来抓它想吃的东西的，它先把“食物”的神经麻醉，那些动物就跑不了了。而且毒液扩散很快，马上就已经到我的大腿了。如果咬高一点的话肯定很快就晕了，把心脏麻痹。所以幸好被咬在脚下面。泰国那边经常会有这种有毒的昆虫，当时演员们还以为在医院会有一些什么血清、解药，就赶紧去了医院，去了以后才发现什么都没有，医生只是给你吃两口破伤风的药，然后打了一针。那一针是消炎的，其实没用。打完之后医生说没有什么可以帮你，让我走，我就再回到现场，结果疼了三天。那种疼不是你弄伤的那种疼，是好象有人拿刀从里面切你的肌肉，破坏你肌肉的组织。
持续了多长时间？
林超贤：三天，第三天才放松下来。
像这种危险在咱们拍这个片子的时候遇到的次数多吗？有多危险？
林超贤：还好吧，一般都是那种从水里面爬上来吸血的，它的口水会一点点麻痹你的皮肤，让你不知道它存在，然后它就咬着你吸血，它在地上是很小的，但它吸完血就变很大。而且数量很多，一般在水的附近。很多工作人员被咬了都不知道，然后坐车回到饭店，突然有人见到地上一摊血，这么多血，然后大家就知道有人被咬了，赶紧自己检查一下。还有就是你如果发现它不能把它打死，因为你刺激它，它就会把它的胃里面的东西吐出来，就可能含有细菌。所以你发现它，还不能刺激它，只能让它咬吧，因为它咬完之后就会自己走。所以大家就上网查一些怎么可以对付这种东西的资料，然后把自己全都包起来，但是热得要死。
环境还是很热很恶劣的，您当时刚知道要拍这个戏的时候有没有实地先考察一下？
林超贤：有，比如说我们先挑一些环境，觉得这个方向大概对的，然后下次剧组来的时候大家再进去看。其实去看的时候已经有人被这么大的蚂蚁咬了。我们当时是在一个河里面，在水里有两三棵不大的树，我们其中一段戏要把一个东西挂在水里的树上，我们就把工作人员放到那颗树的旁边，结果整条船很快就爬满蚂蚁。好像是“火蚁”，很厉害的，被咬到的地方好像被火烧的感觉。我们被咬得不行，只能快点离开。
除了环境的恶劣，其实那边也不是很安全，那个地带是很乱的地方，您去考察的时候会有遇到一些威胁危险之类的吗？
林超贤：我们最早去考察的时候都很小心，因为我们大概只有七八个人吧，就想多看一些真实的环境。比如说我们去了那边应该是金三角的一个靠近老挝的小村子，有一个毒贩的船，他的家人住在里面。村子里也全都是毒贩的家人、孩子，那些房子特别漂亮，每一家都是两三层，都有两三台汽车。带我们去但是不让拍照，只带我们走了一圈，就去了树林。其实有很多缉毒的地方，我们以前拍电影都有拍到，但是到底电影里的跟真实的有什么区别？其实我们这次去实地考察就是想去看看真实的是什么样，希望可以带一些新的东西出来。
创作过程复杂 剧本改了几十稿
按照您的描述片方差不多三年前来找到您的？
林超贤：有了，因为老实说中间有跟公安部去谈过这件事情，真的很不容易。因为他们还是以一个政府的立场去看你的本子，然后他们又经过很多领导，这样也不行，那样也不行，这样不能讲什么的。大家搞了很久，中间还搞了好几个版本的稿子送进去。
大概几个稿呢？
林超贤：我们最后差不多有十几、二十稿。翻来翻去，当然我要有一些我的坚持，我就是像刚才说的那样，如果这些都不拍，那这个电影就不要拍了。因为这一次于老板真的投很多钱，如果没有一个好的卖点，我觉得就是我刚才说的那个，没有那个点，投这么多钱肯定亏的。
这三年里光磨剧本就磨了差不多有两年吧。
林超贤：因为中间我又去拍别的电影。我搞了《湄公河》的剧本，他们一直来来回回改，我就不管它了，其实有想过最后搞不成就不拍。你们自己搞吧，你们自己讨论好了，我说我必须要，这些是必须要的，你们讨论之后觉得能过就拍，不能过就不拍。中间有想过拉倒的时候，不拍就不拍啊。
这个电影实拍了150个工作日，这么长的时间主要都花在哪里呢？
林超贤：都是因为很复杂的场景，比如说我们有几场戏都是拍直升机的，我们要跑到马来西亚的一个高原，叫金马伦，那个地方差不多有3000多海拔。那些地方平常的天气变化很大，比如说你今天早上去，可能有半个小时你看到的是蓝天白云，但是几分钟之后突然就起雾了，或突然下雨，因为马来西亚下雨的时间很多，而且它每一次下雨都是打很厉害的雷。所以我们拍金马伦，就要不停地上很多次山，而且它是在马来西亚的一个中部吧，但是我们组的基地是在，比如说在东部，我们每一次要去那个地方都要开三四个小时，还要在那边住一个晚上，第二天早上上去拍。我们每一天都要争取到最早的时间，因为早上是最有机会可以看到好天气的。我们安排得很紧密，可能今天拍了一部分就下来，又要跑回去东部继续拍。每一次天气预报，知道大概下个星期是怎么样，然后大家又去，基本上每一次去都是要赌一赌运气，而且我们一去就差不多有一百多两百人。还有一个山洞的戏也是这样，我们找了一个大概有十几层楼这么高的山洞，我们每一次都要走两条路。一条路就是走楼梯，走20层的楼梯，穿过一些洞钻下去，另外一条路就是水路，而且很矮，要爬进去，最后才能进去大山洞里拍。我觉得这次拍戏就像去行军一样，一百多人，抗着这么多东西，走路走半天，结果才拍一天。所以这次都是因为场景产生这些复杂的问题。
您曾经自己先去金三角考察探索过，这是什么样的过程呢？
林超贤：因为当时就靠了前线的警察，他们去扫毒都是用情报来做的，其实他们有情报员、有线人。然后就安排那个地方的人接待我们。那个人就开车带我们去看一些毒贩的小圈子和一些缉毒的地方，应该都是偷看，不能拍照。因为那些小圈子里住得都是像糯康那样的毒贩的老婆、家人。里面的所有人都很有钱，每一个人都有几台车、几层的楼房。其实那些都是很穷的区域，只有这个村是有钱的，我们就去看一下真实的环境。
您在香港可能拍了很多年，跟警察或者是黑社会打交道，但是这种经历还是有的？
林超贤：对，那种真的对我来说是个大事件。没有遇到危险，如果真的遇到危险，我们可能考虑不拍了。其实当时我们在拍的时候也有考虑，因为我们打算在老挝、缅甸拍一部分，然后又想会不会有一些糯康的余党，知道中国人来拍这个电影，教训一下你们。
拍摄尺度没有什么大的回避
那监制黄建新导演有没有提过什么意见，因为他可能比较熟悉大陆内地？
林超贤：这块一定要他来协调，因为有一两次，比如说我刚才说到跟公安部开会，在剧本的讨论上，他们都很偏激，说这种不行，说了很多，我当时听了以后就觉得很尴尬，心里想等你们说完我都不用拍了。出来以后，我就跟黄导演说，根据他们的方向去拍，那这部电影基本上不用拍了。黄导演说没事，他们现在都在一个层面上，他们都会这样。他（黄建新）很有经验。他又说，他们说的你听完就算了，不用太在意，其实另外一个层面的人出来讲的那些话，又会完全不一样，所以不要太在意。黄导演说，他当年拍《黑炮事件》，当时批评他的点好像有几百个。他们才批评你二、三十个点，跟他那些相比真的太简单了。其实现在不用听他的，老实说办不了就不拍嘛。所以还是觉得用你商业电影的判断，你觉得什么是需要的就继续做。其实是黄导演教我怎么去面对。
其实这还是准备剧本的那个阶段？
林超贤：对。再后面基本上他们也没有参与，因为我所有的戏都在外地拍的，一出去就不管了。
那在最后拍的时候尺度上有什么需要注意的吗？可能情报工作有些细节需要回避一下。
林超贤：其实我都没有什么大的回避，张涵予和彭于晏的角色，基本上都做了一些事情出来，看完之后你会觉得这样都能过，其实是可以的。
对于董玮的动作戏设计您是怎么看的？觉得他有什么动作设计的风格？或者说工作方式。
林超贤：他是一个非常讲究安全的人，因为他觉得拍电影就是很危险的事情，尤其是拍这种动作、真实的场景，而且我们要的风格是打得比较自然的那种。虽然我们有排练，但是拍到长镜头，我们可能就会放很多机器，从这个点打到楼上，中间会有很多爆破，有时候你要表现反应，而且是一个真实的反应；可能有时候是误爆，因为你爆一个点的时候它可能会振动到下一个点的电线，因为排练就不会爆，排练就是咚咚咚，但是到真实的时候可能很快，所以演员的反应不能停，因为下一个点已经准备好了东西，他们都知道有什么错误了，就只能继续演下去。所以他们打的时候就是要有真实的反应。比如说大概可能知道有几个人要冲出来中枪，但是我们在里面再放一些没有排练的时候出现的人，那些是武行，希望可以抓到一些比较真实的演员的眼神、动态，想有一种不同的感觉在里面。
在香港其实根据真实案件改编的片子很多，比如《魔警》，很多时候会流于主旋律，有点歌功颂德，那在拍摄这个片子时您是怎么考虑这一点的？
林超贤：当然一开始的时候是有考虑的。第一次接触的时候，尤其是文化上可能不懂。一方面是要考虑大家为什么对这个案件特别有兴趣，第二个是这次是一个境外的抓捕，所以它呈现的感觉可能要跟之前的警匪片有不一样的味道出来。因为在处理这起案件时要去到外地，进入这么多不同的环境才能把人抓出来，而且环境都很复杂，再加上毒贩知道有好几个国家的人要抓他，他们已经躲到易守难攻的丛林里，藏得很深很深，基本上是很难攻进去的。所以我觉得这种背景，基本上可以说是在警匪片里从来没有出现过，因为一般我们的案件都是发生在城市里的事情。你刚才问到主旋律的问题，我当时也跟有关部门说，我不能拍主旋律，找我来拍主旋律的话我觉得你找错人了。因为我没有在这里生活过，你要我来拍主旋律我可能拍出来却不是你们想要的。
铁打的演员 彭于晏是很好的合作伙伴
张涵予老师的角色是有原型的，您在塑造这个人物的时候是用了哪些原型的特质，又重新赋予了这个人物哪些东西？
林超贤：其实他身上是集合了好几个跟我聊过天的前线的警察的一些特点。他是一个小分队的队长，在我个人来说，放到张涵予老师身上的就是一种队长的机灵、有正气、让每一个队员对他有信心。因为当时我碰到几个前线的警察，其中有一个当然没有老师这么好的身材，一个大胖子，但是我看到他的队员跟他在一块的时候，不是上司跟下属的简单关系，而是队员对那个队长的信任我觉得很特别，他们之间有友情。前线的警察经常在边防扫毒，他们有时候就会住在丛林里面，他们就得自己煮饭。那个队长很会煮饭，经常煮饭给他的队员吃。你看到那个队长，虽然他是一个大胖子，很粗矿，但原来他的内心也有他很温柔的一面，我觉得蛮有趣的。
当时为什么想到构建这些？
林超贤：其实是跟整个主题有关系。那十几个遇难的船员，他们为了生活、为了家庭，即使知道有危险，那边经常发生抢劫、勒索、绑票、收保护费，还是都在湄公河那条线上讨生活。其实每个人都是为了自己要维护的东西而去面对很多风险。所以这一批警察，当时跟他们聊天的时候，其实他们去办这件案子时也有脆弱。出了境外，基本上我不知道什么时候才能回家。那个案子一天办不了，都不可能回家。每一个人有家庭的，他们去做这件事情的内心也很复杂的。所以我觉得家庭的概念对他们每个人来说都是很重要的，破这个案，为了13个船民，也是为了给遇难者的家人一个交代。
彭于晏说被虐的不行。到底有多虐？
林超贤：其实被虐是因为环境的问题，每天都有三十七八度，他们要把所有的装备衣服都穿上去，而且他们穿的防弹衣都是根据真的防弹衣制作的。因为他跑起来的时候观众能看出哪个是真的哪个是假的。
穿的衣服有多重？
林超贤：枪，子弹都填满，还有他身上插满了子弹夹，大概有40磅左右。所以最辛苦的就是要把这些东西全部挂在身上，而且你一挂上去，你就不只三十七八度了，就四十几度了。
您知道现在流行一句话叫铁打的彭于晏，打铁的林超贤，你俩的关系还挺复杂的，这么长久，三部戏一直都在一起拍，为什么总是他呢？
林超贤：我们就是好像队友一样。打乒乓球啦，打羽毛就啦，都是碰到一个很好的伙伴，出来的效果才很好看。所以导演跟演员其实也是一样的。
每次都特别默契吗？
林超贤：当然大家要讨论，每一次拍之前我们都要讨论，剧本上的也好，现场的一些动作也好，都需要。但是那些讨论都是为了能呈现出好的结果，这种就需要只走一条线，不要你说东我说西，那种不行。合作不是为了个人的强大，而是为了怎么能让这件事再好一点。这个对我来说是很难做到的，因为我是导演，他是演员，每一个人心中想的东西不一样，目的都不一样。但是我跟他在一起的时候就没有太复杂的、内在的、自己的问题。碰到有人跟你说，你说东他说西，其实那是他有另外的想法在里面，但不是为了这个电影。所以如果大家有摩擦的话，那就说明大家的心不在同一个电影上。
那您为什么觉得能让大家看到一个全新的彭于晏呢？
林超贤：基本上没有看过这款的彭于晏吧。他拍的警匪片应该只有《寒战》吧，在《寒战》里他基本上就演一个“彭于晏”，一个很酷很帅，台词都不多的最基本的帅哥。但是像《湄公河》里这种比较man的，比较有重量的一个警察，彭于晏应该是没有演过。
那有没有您还记得的，比如之前公安部的同志，他们有意见可能觉得不太应该呈现的但是因为咱们坚持下来，就您还印象比较深的或者说您可以说的？
林超贤：比如说他们用了很多无人机，一些小型无人车。那些都是他们特定的装备，不是我们平常玩的那种，只是用作一种观察，当然观测是最基本的，因为观察它还有其它的作用，反正不是一般在民间买得到的无人机。我说如果能呈现出这些那一定好看了，因为他们当时真的用一些器材去破坏对方的一些东西，这些是不能放弃的。
在电影里呈现的就是比较接近真实的器材？
林超贤：他们在审片的时候有很多担心，最后都不管了。他们都不是拍电影的嘛，只是从文字来看，但是他们现在已经看片了，都很兴奋，没有想象过出来是这样子。
其实现在很多香港的导演他们都来内地发展，在这个过程中会改变很多东西，对您来说这些年改变的是什么，没有变的是什么？
林超贤：我觉得你看到《湄公河行动》还是会看到林超贤，这绝对是一个林超贤的代表作，绝对没有改变。
在电影方面您一直坚持的东西是什么？
林超贤：就是要做对的事，当然“对”的意思是我所有的感觉，我对电影的感觉、我对电影的追求、电影的主题，都是要跟我有关系的。如果说找我来拍一个主旋律的那就是跟我没关系的。所以我不变的就是不妥协，我跟公安部有好几次都有这样的对立，不妥协。我们要做这部电影就是要这样做，你找我，那就是要这样做。