中国传统符号在现代设计中的应用
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[摘 要]中国传统符号分为文字符号和饰纹符号，是中华民间、民族艺术和民俗文化千百年来沉淀的结果，是广大劳动人民集体的智慧与创造。之所以会产生、存在、直至保留发展到今天，都有它存在的符号价值与意义，在现代产品设计中，中国传统符号的应用还是非常广泛的，不但起到装饰作用更是赋予了产品不可替代的文化意蕴。它正以新的形式在现代社会中继续传承下来。
[关键词]传统 符号 设计
一、引言
符号，现在用的非常广泛，可以说，我们生活在处处都是符号的世界里。没有什么能够像符号问题那样与人类文明，与人的生活联系更加密切的了。
中国传统符号作为中国传统艺术中的语意符号，之所以会产生、存在直至保留发展到今天，都有它存在的符号价值与意义。历代遗存至今的大量造型艺术，绝大多数都是中国文化思想的物化形象。蕴藏在中华各民族的博大而丰富多彩的民间艺术，成为中华民族思想文化得以传承的源泉。中国传统符号的形成不是一个偶然艺术现象，是中华民间、民族艺术和民俗文化千百年来沉淀的结果，是广大劳动人民集体的智慧与创造。几千年来，中国工艺美术中传统符号具有如此鲜活的生命力，与它和我们民族的文化心理结构、文化渊源、情感表达方式密不分。
二、中国传统符号的语义分析
从原始社会的巫术礼仪、自然崇拜使得最早传统符号得以产生。中国人自古崇尚自然，认为宇宙是无限的，但他们并不站在自然的对面与之对衡，而是投身自然，与自然融合为一，即所谓的“天人合一”。世界上没有一个国家能象中国那样把自然的地位放得如此重要，这是由于当时中国北方（华夏文明发源地）富裕而开阔，到处是奔跑的犀牛与大象。人们生活在山泽原野之中，与宇宙天地及自然界奇禽异兽的活泼生命相接触，感受到无穷的气与魔力，他们用丰富的暗示力和象征力代替对形象的实际摹写，把似真似梦的境界与无形无迹却又无往不在的虚空融为一体，超脱而浑厚。
它的研究主要在于揭示符号的性质、运做方式和在运做过程中生成的文化意蕴。而中国传统符号主要分文字符号和饰纹符号。
2.1文字符号
高乐田先生撰文指出，我们的祖先早在东周期便开始了对汉民族独特的文字符号系统。而对此的研究，也早在两汉时期达到了空前的繁荣。在《中国文字学》中指出：“文字的产生，本是很自然的，几万年前旧石器时代的人类，已经有很好的绘画，这些画大抵是动物和人像，这是文字的前驱。”汉字起源于记事图画。文字符号具有意象性的，意象创造是共时的，而言语的表达是历时性的。但是意象的构建并非意义的完成，意象只能完成意义的一半，而另一半就是要靠符号去完成。
从古到今，汉字的形体发生了很大的变化，经历了甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书等字体的演变。现行汉字的通行字体是楷书。文字本身不承载内涵和意义，而作为文化的一种载体来充当储存信息，记录生活的工具。但是在现代设计中，它的形体与书写的方法却作为一个非常典型的传统的文字符号特征体现在现代设计中，应用十分广泛。
2.2饰纹符号
从一定的意义上讲，艺术的内容不仅是观念；而是人类形象把握世界的方式，同时也是一种基本的纯化的方式，它以一定的形式构成而反映出一定的观念。装饰纹样中的吉祥主题，包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，它是传统文化精神的镜子。饰纹符号特点：以形写意，以整体为美，形神兼备。比如：古代陶瓷上的装饰纹样，在饰纹符号中，吉祥纹样尤其占了很重要的位置。
吉祥的观念应该起源于原始社会时期。原始先民们对生活和生存充满了热望，作为吉事的祭祀和卜筮活动就是这种吉祥观念的具体行为。卜筮活动主要是占问凶吉的活动，卜用甲骨上常记有吉、大吉之类的卜辞或灵验记录。李砚祖先生认为：“从纹的形式而言，吉祥图案的起源与远古先民观物取象的观察方式以及在卜筮活动中察看纹象的认识有直接关系”。
装饰纹样的吉祥主题不仅表明了人对于未来的希望和理想，又以寓意的方式表征着人们改变生存环境的艰苦努力和征服困难的伟大意志以及不屈的力量，它既是理想性的，又是现实性的。即使吉祥主题的装饰在传统观念中仍具有神性的一面，它还是具有其现实意义的，那火红的对联门笺、五彩丝缕、桃符艾人，其深层的装饰动机是创造一个吉祥化的世界，表达一种对安定、和谐、康富生活的企盼。
三.中国传统符号语言在产品设计中的应用
设计作为一种社会——文化质的活动，一方面，设计是创造性的，类似于艺术的活动；另一方面，它又是理性的，类似于条理性科学的活动。正因为这种特质，使设计受市场和技术的制约，经历了设计流派的更迭，设计文化的变迁，发生着翻天覆地的变化。在我们的生活中处处可以发现古为今用、推陈出新的佳篇。
2008年的奥运设计可以说是一个很好的范例，整个标志与五个福娃运用了中国特有的介于似与不似之间写意手法，不仅体现了中国特有的风采，同时也得到了世界的认同。
3.1中国传统文字符号在现代设计中的应用
中国传统的文字符号，是一个很长的演变过程，它不但是一个简单的造型变化，更是记载中华历史进步的”图形”。它在现代设计中应用是十分广泛的，而它所能被应用的内容也是十分广泛的。在现代设计中，之所以会选择某一文字符号融入设计中，是取决于设计的背景需要，使之更加和谐，一体。
例如陈汉民先生在设计王府井饭店的标志时，把传统的中国结与建筑墙壁上的装饰融合起来，使我们看到这个标志时，既有中国的文化的情结，又具备现代设计的特点。在现代设计中，许多标志、广告招贴等，都采用中国传统文字符号来体现其产品的历史悠久，文化底蕴，它可以采用中国传统符号的不同的形、不同的体，也可以是中国传统符号别的书写方式。但往往设计者都是将以上的方法综合起来，使设计更加一体。
3.2中国传统饰纹符号在现代设计中的应用
中国传统饰纹背后的“意”是人们迷恋的关键，不论古人还是现代人，对美好事物都一样心存向往，因而传统符号背后的吉祥意味同样适用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。中国传统饰纹在现代设计中应用的非常多，而一个优秀的设计，是需要将现代设计中的现代元素与传统元素很好地结合起来，不会使人觉得传统饰纹在现代设计中格格不入。
例如谭木匠的梳子以及其包装设计，都积极采用了中国传统饰纹，使他的产品具有了浓厚的传统韵味在里面，提升了他的产品价值。在现代设计中，传统符号、文字符号和饰纹符号，也是经常被运用在一个设计中的，而且可以融合的非常得体，给人与众不同的设计风格。这也是将来自西方文化与中国传统文化的结合，使两种不同的文化得以在同一个空间内和谐存在。从这个例子中，我们可以看到，中西文化的结合，同时也是中西文化的相互破坏。但我认为，文化的相互”破坏”带来的不是艺术之死，而是更丰富的文化的多样化。
四、总结
我们在充分享受传统文化带给我们丰厚知识与设计灵感的同时，我们更应该想想如何将这传了一代又一代的民族文化更好地传承下去。而传统符号，是传统文化最好的表现形式，它可以很好地将传统文化中的精髓，经过各种符号，非常直白地表现出来，供所有的人欣赏与学习。而在现代设计中，要深入领悟传统的艺术精神，充分认识来自现代西方的各种设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，寻找传统与现代的契合点。我们要挖掘出中国传统文化的精髓，一种韵致，让我们有一种似曾相似的感觉。使中国的传统符号在现代设计中得以延伸发展，从而打造新的民族形式。
参考文献
[1]《设计符号学》张宪荣.第1版.北京：化学工业出版社，2004
[2]《世界现代设计史》王受之 第1版.北京：中国青年出版社，2005