纵剖心意六合拳的“野鸡旋涡”
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇纵剖心意六合拳的“野鸡旋涡”范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
“野鸡旋涡”一词，源于鸡在沙堆中或粪土中打旋涡的姿式，被前辈武术家取其形而寓以擒拿格斗、攻防之意义，内含巧妙的实战打法，其眼神、手法、身法、步法都和实战相适应，特点是侧重于一侧而又更重于下，下肢进攻依靠上肢的掩护。有歌为证：野鸡旋涡势逢源，引手劈掌半边弹；封目格打平常事，抖弹回环重一边。
二、从野鸡旋涡上肢不同练法上解析
从引手式野鸡旋涡的起势中究其变化。引手势也叫要手势，就是引你先出手，或叫逗你先出手。如对方出左手，我则拿其梢节向左牵拉左臂可以遮拦其右手行动。若其右手先动，我左手遮拦其右小臂中节，右手可以遮拦对方左手行动。若牵其一手还在没发之际，彼一手进击，我则用另一手遮拦，此时我可以用肘、用肩、用头进击对方。我下肢可以运用腿法，前边顶崩，侧边射弹，或踢裆部或弹胯膝、关节或踹胸腹。有歌为证：（一）引手劈掌足下圆，手脚齐到方为全；不足切到反关处，上层撩弹悬膏丸。（二）双手遮拦足圆圈，上下齐用往外弹；外圆首选迎面骨，内圈第一挂膏丸。
从引手势中看后手变化。引手若遇敌手，后手可以劈斩对方。若前手向左右牵拉，我后手直接冲打。我后手劈砸又隐藏着可以用肩，下肢可以用膝。后手与前手在门前的配合和相互间的变化，除能进则进以外，其主要手法就是双手交错变化掩护下肢的行动，引导对方放松对下肢的防守或来不及防守。有歌为证：双手起式于胸前，上虚下实反相兼；下取根足膝关节，高打胯部胸腹间。
从抽手势中看双手变化。引手、要手、抽手意为门前伸手三小手。抽手是我接对方接我的引手或要手的手。这种抽手有两个手型。一是拳掌从朝内上；二是掌心朝外。掌心朝内上者，是解对方捉我之手或捉对方之手。掌心朝外是解对方想捉我之手的着法和截拦对方刚出手之着法，或捉拿对方手腕或牵拉对方小臂。总之，两手相互掩护，互为相映，可进可守。如前手抽手，后手劈盖，前手牵拉后手崩打，前手扒，后手劈砸等等。有歌为证：抽手回环撕两迁，手足并用上下边；高打低用平常事，左挂右切事悬丸。
三、从野鸡旋涡下肢不同练法中解析
1、从野鸡旋涡下肢外圆中看腿法使用。在上肢的配合下，下肢使用向外圈踢的腿法。在上肢得手之际，下有用膝的机会，所以后脚抬腿时，有向前猛提膝的要求，接着向前弹踢而不弹直，意即含近则提膝远则踢之意；继尔腿脚又向右后（若是左腿则向左后）圈勾、回环，此动含有后扫或后挂之意。脚行至右侧时，脚跟有近似裙子腿法之用法，稍后又有用夜马弹蹄之迹象；回环膝部向外踹出时，是切对方胸腹部。从整动来看，行圆内处处杀机，无一不战。这些行迹有的是本动动法，有的是周延变势，总之，要根据具体情况使用相应着法，才能奏效。有歌为证：双手交错封目拦，下盘足起奔向前；不伤膏丸与迎骨，也打胯眼胸腹间。
2、从野鸡旋涡下肢内圆中看腿法使用。在上肢手法的掩护下，在相应的时机或适时的式势中，使用内圆腿法。内圆腿法行迹：后脚在适时的情况下，由外向内圈起，要求脚抬起至右则高峰时要猛一弹划，这个弹划是用右脚前端右侧弹踢对方，虽是划点一脚，却是要命着法，也是内圆腿法中的重中之重。接着脚继续向身前转回，这个转圈有解彼方腿法进攻之意。继尔脚回到左膝关节处，这一点有破解彼方使用膝顶之意，紧接着脚随上肢打出之右臂向右侧踹出。上肢手打对方面部，下肢脚弹踢对方胸腹部，又有使用勾撕交错腿法之意。有歌为证：引手抽手都回环，勾撕交错指两边；抖弹琴琴扒拉手，脚踢膏丸进黄泉。
四、从野鸡旋涡肢解动作中解析着法使用变化。
1、从上肢手法起势中看引手着法的变化。引手着法除主动进攻之着及主动防守用法以外，他还有着直推、直扣、直抓以及白蛇吐信和扼喉之用法。他和后手的配合以及同下肢的配合，引出诸多变化，例如，前推后劈，前扣后打，前抓后勾，上使白蛇吐信，下可使饿虎掏心，前手扼喉，后手摘茄等等。又如：前手引要扒拉，后手劈挂又可变化使用肘法等。两手上肢的要点是：两肘不离胁，即山不离虎，虎不离山，上肢行动处处以和下肢配合，其特点是：上下相应，在战中充分发挥两肩扣合之力，身躯含存之劲，使之力达四梢。有歌为证：上面枝手下边弹，力达四梢势逢源；不知旋涡真面目，直打硬冲自找残。
2、从上肢手法起势中看抽手着法的变化。抽手回环手法是主动进攻后的防守，是解前手之围的着法。抽手行动两层含意中，其变化着法均没有使臂之中节伸直，而是在沉肩坠肘之间运行的。两肩的扣合，身体的含存，两腿的弯曲含存，四梢的发动，心气意力的集聚，都在惊警之中行动，所以不论是上肢的舒展或是下肢的运行，都要上下合一。例如：上面抽手，下肢提膝，上手拉牵，下脚踢蹬，上肢封目，下肢交错进攻。总之，抽手在防守中以攻代守，双手可以回环抽动，又可车轮战法行进攻击，在进攻中随时可以发挥周延变化，使之手法层出不穷。但值得注意的是：行进中一定要虚中藏实，实中藏虚，手法太虚太轻则防守无用，进攻无效；手法太重无虚变化，进攻又显粗拙，防守又显漏洞，所以要阴阳相合，虚实相因。有歌为证：虚虚实实虚藏冲，虚灵太虚不中用；实中藏虚难敌手，实中太实显拙功。
3、从下肢腿法中看外圆腿法变化。在上肢手法、身法的配合下，外圆腿法在行圆规道中有四个基本发力点，但各点的情况又不一样，第一发力点，双方距离要近，最好是足踏中门，提膝能用上为最佳距离。稍远一些则用第二个发力点，就是在脚尖能够达到的距离，若脚尖不起作用，以上两个发力点均无用武之地。第三个发力点是傍切膝关节，指打之人，第四个发力点是弹踢之法，侧弹或后弹，都要在脚能达到的距离为佳。第一发力点的变化是：若不伤害他人的话，提膝可击打彼大腿部或腹部及软胁处。第二发力点可以直踢彼迎面骨，第三发力点，可直踹对方大腿部或胸腹部，第四发力点可以直弹对方腿部或腹部，以上四点也不伤害对方，只是使彼皮肉受苦而已。有歌为证：上掩下弹艺藏中，距离适势事关重；远去不能起腿脚，留情更是减一层。
4、从下肢腿法中看内圆腿法变化。下肢腿法的应用都是在上肢身法、手法的配合下，才能成功施实。内圈腿法也不例外。基本上也有四个重要发力点。首先起步，就有用勾腿、切腿的动向（就是勾起对方一只脚，而侧踹对方另一只腿）。达到右上峰时第二个发力点将点崩对方，如脚下留情可以踢对方腿部。腿脚回至门前时，有破解对方提膝之着法，但也隐藏着弹踢彼方裆部的机会；第四点用力点踹对主膝关节，但也可以踹踢对方胸腹部。以上动作的应用，必须手足一致，上下合一，周身配合，真是一枝动百枝摇。有歌为证：歌日：肘靠胁间两手牵，虎不离山事逢源；两肩相扣存气力，两腿弯曲藏凶残；三节四梢齐发动，手足齐到方为全；心与意合多一惊，沉雷一声顽敌迁。