如何修复古陶瓷(中)
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四、加固
加固是对器物的某个部位进行技术处理，提高其硬度、强度和牢固度的一种修复方法，在古陶瓷修复中应用十分广泛。
(一)加固的适用范围
1、对器物上的裂纹或冲口进行预防性处理。
2、对器物表面将剥落的彩绘和釉层进行保护性加固。
3、对完成粘接或配补工序的器物施行保护性处理，进一步提高其修复部位的牢固度。
4、对受力或易损部位进行预防性加固。
(二)加固方法
在古陶瓷修复中，我们针对不同的加固对象，采取不同的加固方法。常用的加固方法有以下几种。
1、喷涂加固法：是将环氧树脂类粘合剂或硝基清漆和丙烯酸清漆类涂料，用稀释剂调制好，然后用喷枪或毛笔涂刷法，一层层喷涂在需要加固的部位。此方法适用于风化较轻、欲剥落的彩绘和釉层，以及对配补部位的强化处理。
2、滴注加固法：利用“502”等液体粘合剂渗透性强这一特点，对器物上非受力部位的裂缝、冲口以及粘接后尚不牢固的部位，进行加固处理。其操作方法是把液体粘合剂往裂缝或粘接修补部位一点点滴注，让胶渗入缝隙中，表面残留胶液可用丙酮擦拭干净。
3、浸泡加固法：浸泡加固是把整个器物直接放入硝基清漆或丙烯酸清漆类涂料液中浸泡一段时间，而后取出放入一个装有少量丙酮类溶剂的加盖玻璃容器中，使其在饱和的溶剂蒸汽的条件下缓缓干燥。此方法适用于低温陶器风化侵蚀的加固处理。
五、打底
在实施打底工艺之前，首先要对器物配补、模补或塑形等修复部位多余的填料用电动打磨机、锉子和各型号砂纸进行打磨，待原形出来后再进行细致的打底工作。打磨是打底作色的基础。
打底即刮腻子。打底是作色和仿釉的基础。其目的：一是进一步提高作色仿釉部位的平润光滑度。如一件残器在经过粘接或配补修补后，其修补部位表面的平整光滑度往往达不到作色仿釉工艺的要求，这就要通过打底处理来达到其所需要求。二是提高改善修复部位表面材料与作色仿釉涂层的结合力。作色和仿釉材料与修复部位的配补材料，是两种不同性质的材料，在某种情况下，如果不进行表面处理，它们之间就不能很好地结合，涂层的装饰效果和耐久性能就会受到影响。通过打底处理，可以起到偶联作用，提高作色仿釉涂层对修补部位表面的附着力。
操作方法：先把附着力强的涂料加适量的填充料调制成腻子，然后一层层反复刮涂到经过粘接或配补修补部位的表面，再用各型号水砂纸反复打磨使其平润光滑，用手触摸打磨处应与原物光滑度感觉一致即可。制作腻子的材料主要是清漆、体质颜料、彩色颜料和稀释剂。常用于打底腻子的体质颜料有硫酸钡、白炭黑或碳酸钙(老粉)等，调制比例―般为1:1。目前市场上有一种仿瓷腻子，用时可根据器物胎色调制点颜料即可使用。
六、作色
经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距，在展览修复和商品修复中需要按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，使其与原物色调和纹饰一致，并且不留修复痕迹，这就是作色工艺所要达到的目的。
作色是古陶瓷修复中最难的一道工艺，修复水平高低主要看所作之色是否与原物一致。它要求修复者必须掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识，要有一定的鉴赏水平和审美观，这样才能修复出高质量的作品。以下从调色原理、调色方法和作色技法三个方面来介绍古陶瓷修复作色工艺。
(一)调色原理
1、一切色彩的形成都是由红、黄、青三原色配合而成。把三种原色相互混合可配出橙、绿、紫三种间色。再将原色与间色混合可调成其他再间色。如继续混合还能调成无数种颜色来。
2、在原色和间色的基础上配以白色，可调成明度较高深浅不同的复色。如绿＋白＝浅绿、黄＋白＝米黄、蓝＋白＝天蓝、红＋白＝粉红等等。
3、在原色和间色里面加入黑色，可调成明度较低的各种色。如红＋黑＝紫橙、黑＋黄＝墨绿等等。
4、在原色或间色里同时加入白色和黑色，可用来降低色彩的饱和度，根据加入量的不同，可以调成深浅不一的各种色相的复色。
5、各种颜色还有相互消减的特性，如往红色里加入绿色可以使红色消减。这种颜色之间互相消减的特性叫余色原理。
(二)调色方法
1、根据所调颜色的色相、明度和彩度选择所需颜料，并确定出主颜料和副颜料，以及它们各占比例约多少。
2、根据工艺要求确定涂料用量，取适量基料放在调色板上，并同时准备好稀释剂。
3、调色时先向基料里加入主色颜料，用刀或毛笔等工具在调色板上调合，如基料过稠可随时加入稀释剂进行稀释。
4、当主色颜料在基料中调合均匀后，再少量间断地加入着色力强的副色颜料。边调合边观察颜色的变化，当接近所需色后，取样试涂与原物颜色进行对比。
5、在采取喷涂工具作色时，可事先把各种颜料分别制作成色浆，需要时把色浆倒入调色杯中进行调制。
6、使用色浆调色时，应先向调色杯里加入主浆，再少量间断地加入着色力较强的副色颜料，并不断搅拌均匀。当颜色接近，可取样喷涂在试板上与原物颜色相对比。注意绝不可以把调色杯中的液体颜料与原物对比，这会使颜色过深，造成返工。
7、在整个调色过程中，必须遵循“由浅到深”的原则。掌握利用好余色原理，可在调色中更加得心应手。
(三)作色技法
古陶瓷修复作色技法有多种，操作者可根据修复器物表面色彩及变化情况相互交叉灵活运用。下面简单介绍几种常用的技法。
1、涂刷法：即使用毛笔蘸取已调制好的涂料，在被涂物表面涂敷作色，这是一种传统而又最普遍的作色方法。涂刷法使用的工具以各型号羊毫毛笔为主，有时也需要用羊毫板刷或排笔。
操作方法：用毛笔蘸取涂料，根据情况掌握蘸量。下笔要稳准，起落笔要轻快，运笔中途可稍重，可用直锋或侧锋。涂敷时一笔接一笔均匀进行，注意每笔的蘸液要均匀，不可一笔多一笔少。多数情况下涂料需蘸得干一点，否则易出现刷痕、颜色不均匀或涂层过厚等现象。刷涂时力度要均匀，如出现刷花流挂现象应及时消除。涂刷完毕后用溶液把毛笔清洗干净。
2、喷涂法：即使用空气压缩机及喷笔，把涂料喷涂在修复部位的一种施工方法。喷笔特点：作色均匀、细腻、不留接痕、施工速度快、表现技法多样。普通喷笔可用来上底色、仿釉等，特殊型号喷笔如涡轮AB喷笔和消色喷笔可用来绘制图案纹饰，并可消减过多色层、消除修复痕迹等。
喷笔基础训练：在实施喷涂工艺中， 操作者要掌握各种喷笔的性能、特点和用途，学会熟练地运用，其基础训练包括：握笔练习、操纵扳掣练习、喷点控制练习、喷线控制练习、色面均匀喷涂练习。
操作方法：当操作者能够熟练灵活地运用喷笔后，就可开始在实物上进行喷涂作业了，其操作方法如下：
(1)根据修复需要，选择合适的喷笔，并检查和调试好。
(2)把已调制的色浆或涂料先过滤，然后加入适量稀释剂，调整其粘稠度，防止喷涂进程中被杂质或料皮堵塞喷嘴。
(3)在喷涂过程中，喷笔要始终保持与喷涂面呈九十度垂直角。空气压力保持相对稳定。
(4)当喷笔汽化及喷射正常时，其喷流均匀而稳定。
(5)喷笔使用完后，需用溶液清洗干净。
喷射故障及排除法：在实际操作中常常会遇到些喷射故障，操作者应学会了解故障原因，并及时进行排除。
(1)无喷射：可能有以下几种原因：喷流调节帽调得太深入使喷头伸出过长；色浆调制太稠使喷笔颜料杯气孔堵塞；喷嘴被颜料堵塞；节针夹钮松动拉退扳掣时不能带动节针后退；掣杆组合断裂；空气阀破裂等。其中多数故障可通过调整或清洗得到排除，至于掣杆组合断裂和空气阀破裂只能更换零件。
(2)喷料外溅：可能因喷嘴污物造成外溅，这只要拆下喷头组合进行清洗即可。若溅点与喷出的图形呈一定角度，是因节针弯曲或喷嘴暴裂而致，这种情况需要更换零件。还有气管中有水点或异物也会造成溅点。
(3)喷嘴无空气喷出：这一般是空气阀破裂或失效造成，需修理或更换空气阀。
(4)颗粒状喷料：喷笔喷出颗粒状的图纹，这是因颜料凝聚过强而产生的。检查颜料与溶剂比例、空气与颜料比例。注意，有时还需要做颗粒来表现特定效果。
(5)起泡：一因有空气反馈到喷笔颜料杯造成的，原因在于调节帽拧得过松，把调节帽进行矫正即可。二因喷笔颜料杯吸管堵塞，及时进行清理即可解决。
(6)突发性喷射：即不连续的突发性供气，喷嘴有污物、喷嘴或笔帽定位不正常、喷嘴垫圈陈旧等，都可引发突发性喷射。其解决办法是改善空气供给，矫正喷嘴或喷帽，更换垫圈。
(7)蜈蚣形线条：喷出的线条呈蜈蚣形是因过量颜料喷出和过于靠近被喷涂物面所至。靠多练习液、气量的板掣操作来纠正。
(8)重线头；喷出的线段端变粗，甚至出现圆点，这是因持喷笔喷涂时，手未移而喷射先行或手已停而喷射未止，这便发生涂线端头扩大现象，需靠多练习来纠正。
3、擦涂法：是用棉球做工具，蘸取色浆或涂料擦涂在器物表面的一种施工方法。
操作方法：首先选择细绸布料或细麻布料，把棉花或绒线包裹成大小不一的棉球。根据被涂面积选择棉球的大小，然后用涂料液将其浸透挤干，使用时手拿棉球蘸取涂料液，注意涂料液不宜蘸得过多，以保持润湿为度，如涂料液过多易使涂膜过厚产生流挂现象。具体擦法可先在表面往返平涂几下，然后采用圈涂法，即手拿棉球在器物表面作圆圈状移动抹擦。注意在整个擦涂过程中，棉球要平稳连续移动，速度要均匀，要有规律、有顺序地移动。
4、H拍法：即用硬毛刷或小拓包等工具，蘸取涂料液扑打H拍的上色方法，以求产生各种不规则的色块或色斑。
操作方法：把涂料液用毛笔平涂在调色板上，用H拍工具蘸取少量涂液，然后往着色部位均匀地H拍，操作时要利用手腕上下运动进行H拍，手与着色面呈上下垂直，从左到右、从上到下依顺序进行H拍。
5、点染法：即用毛笔蘸取涂料液在着色部位随意点染，以求获得分布不均匀和形状不规则的色斑或色点。
6、弹拨法：是使用硬毛笔或毛刷，蘸取稀薄的涂料液，然后用调色刀拨动笔毛，利用笔毛反弹作用把涂料液弹成雾状小点落于着色部位的一种作色方法。
7、渲染法：即使用稀释剂把点染在着色部位的涂料晕开。渲染法常用在明清彩绘器物图案纹饰的绘制，另外还常使用在消除着色接痕和色彩推移变化制作中。
操作方法有两种：一是操作时手拿两支毛笔，一支毛笔蘸取涂料液，另一支蘸取稀释剂，先用涂料进行点染，然后马上用稀释剂沿其边沿进行渲染，将着色部位四周的涂料晕开，使其与底色之间有一个过渡带。此方法多用于色彩推移变化的制作，如窑变釉等。第二种方法是先在着色部位涂上稀释剂，待其未挥发之前，用毛笔蘸取涂料液在着色部位进行勾勒点染，使涂料与器物上的稀释剂接触，自然向外扩散，以达到渲晕效果。此方法多用于彩绘图案的绘制。
8、粘贴法：即使用粘合剂粘贴金箔和银箔于器物表面。此方法用于描金彩绘器的金银纹饰的制作。
(未完待续)
(责编：雨 岚)