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在戏曲艺术中,花旦是举足重轻的行当。
花旦可以分为狭义和广义两个概念。
狭义的花旦,指的是性格上比较活泼、爽朗,举止上也比较轻盈的青年妇女角色。
这样的角色,丫环比较多,例如《红娘》里的红娘,《打樱桃》里的平心,《花田错》里的春兰,《春草闯堂》里的春草等,都由花旦来扮演。
广义的花旦范围比较广,一般主要是闺门旦,原来是专指未婚的少女,以做工、念白见长的一种角色,比较典型的如《拾玉镯》里的孙玉姣,《柜中缘》里的刘玉莲等。
发展到后来,有些角色的举止不但比较稳重,而且唱和做也较受注重,例如《凤还巢》里的程雪娥,《钗头凤》里的唐蕙仙,《梅玉配》里的苏玉莲,《二度梅》里的陈杏元之类的角色,这些后来也划到闺门旦范围里了。
一、花旦丑味三分 眼生百媚
花旦的表演往往带有喜剧的性质,通过表演剧中情节刻画人物性格,给人以轻松愉快的艺术享受。
“丑味三分”指的是采用丑行夸张的表演手法,以产生喜剧效果。“眼生百媚”则强调眼神的灵活与运用。
如《拾玉镯》中的孙玉姣(花旦),骤见书生傅朋在其门口故意失落一只玉镯时,禁不住心中的喜悦,但碍于礼教,既想拾镯,又怕被人撞见,带着几分“丑味”的表演,令人忍俊不禁,眉眼间露出又喜又羞的少女秀色,百媚顿生。
有的花旦演员还将观众当成孙玉姣的邻居,用含羞的眼神与观众交流(如戏谚所说“花旦甩目箭”),更是妙趣横生,韵味无穷。
二、花旦手重指划 身宜曲势
花旦的动作多属快捷利索,口说手比(指划),速度比别人轻快。
一般说,花旦的出手,要“快出快收,收比出快”。
如常用的“转手”是舞台表演中的过渡性动作,即每逢指向一个方向,常常先从相反的方向开始,然后才“去”。
花旦的“转手”,用“纺指”成小圆,内转外“去”,以腕为轴,以“指”带动。
花旦的出手,总是用“纺指手”,有“单纺指”和“复纺指”,显出整个形体的“动感”美。
所谓“身宜曲势”,如前辈艺人所说“开手七分,站要微蹲”。
开手七分,指开手的腕、肘、臂要微曲,站立时,双足成“丁”字形,后腿微蹲,并以足尖着地,双手插腰(同一边),使头、身、眼成曲势,以塑造乖巧怜俐的美丽形象。
如传统小戏《闹钗》中的婢子小英,一出场便给观众留下好感。她为了维护小姐清名,在胡琏面前据理力争。小英以花旦独有的装扮和灵活身段,口说手指,把败家子胡琏驳斥得目瞪口呆,狼狈不堪。
三、花旦步如跳蚤 轻似飞燕
花旦的台步常用“小跳”。在“快步”、“悄步”中每五、七步总要来一次“小跳”,形同跳蚤,并以带“小跳”的台步配合。双手下垂向内成弧形,略提腕,双手保持一尺距离,并随步以肘带肩扭腰,左右微荡;或左手插腰,右手摆动;或一手屈肘上举贴腮,一手随步摆动,显得步履轻盈活泼。
所谓“轻似飞燕”是指花旦的舞台调度要轻要快,通过快步加小跳满台穿梭,仿似燕子掠风。
例如传统小戏《桃花过渡》中的婢子桃花,她的出场就好像一只凌空小燕。只见她身穿“彩罗衣”,足着绣花布鞋,身背小包袱,手持雨伞,用飞快的碎步圆场,边走边唱。观众一看便知道这是一个精明的丫环,能够很快“引人人戏”。
“二十四字诀”是花旦表演艺术的基本原理,但任何人物的成功表演都必须融进特定人物的性格与思想感情,只有在花旦表演程式的基础上把人物演好演活,才能得到观众的喜爱。
前辈艺术大师们谆谆告诫过我们:“演人不演行。”
意思是说,行当表演要为塑造人物形象服务,要演出人物的个性,而不能停留在表演行当的一般共性上。
因此我们要以花旦表演的“二十四字诀”为手段,最终达到塑造有个性的人物形象的目的。