文学流派有什么用?

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当年读书的时候,听老师讲文学流派,这门课的最大特点就是将生动活泼的文学作品,分门别类贴上各种枯燥单调而且不一定准确的标签。有人傻乎乎地问文学流派有什么用?老师回答:“文学流派有了不一定有用,但没有就连文学都没用了。”

这话回答得太有哲学味,我们咀嚼了许久,越琢磨越觉得有意思。所以,在后来从事文字工作的日子里,每读到好的文学作品,脑子里常常不自觉就开始划分,这应该是属于什么文学流派。

到了改革开放之后,文学开始了理性思考,当代文学出现了“伤痕小说”、“反思小说”、“改革小说”等。接着“寻根小说”、“实验小说与现代派小说”、“新写实小说”等标签越来越多,诗歌也从当年的“枪杆诗”到“朦胧诗”,乃至于后来的“新生代”。中国文学开始出现繁荣,文学流派开始了百花齐放。

有专家说,文学流派是在发展的过程中,在一定时期内出现的文学团体和派别,这些作家在审美观点、文学主张和创作风格上相似,对读者乃至后人都能产生一定的影响力,这就是文学流派的作用。文学流派的形成,首先必须有一定的文学作品支撑,有文学评论家倡导,有一定的文学阵地供其纵横驰骋。文学源于生活,又高于生活,甚至引领生活,这才是文学进入了高层次境界。

不过,当今的中国文学仿佛走入了一个怪圈,作家们越来越清高,越来越孤立,越来越世俗,甚至出现了相互进行人身攻击等非文学的现象,使得中国文学难以产生聚合效应,看上去如一盘散沙。有人抄袭,有人裸奔,有人公开宣称“用下半身写作”。文学流派形成的催化剂“文艺批评”,也演变成了互相吹捧的工具。文学远离生活,生活也远离了文学。如今,纯文学的杂志订量下降,纯文学的作家也不得不开始为稻粱谋。

也有人认为,当今文坛也有亮点,那就是陕西作家群,有人将他们称之为“黄土文学流派”。在中国文学日趋萧条的时代背景下,他们以那片黄土地上的人文历史、时代变迁为主题,描写陕北的人和事、民风民俗,歌颂黄天厚土、秦腔文化,带来了中国当代文学的局部繁荣,出现了路遥、实、贾平凹等有影响力的作家。也许这个流派的形成可能是无意识的,但他们对中国当代文学的辐射和影响确实是显而易见的。

有行家在呼唤文学流派,因为没有了文学流派,没有了指导方针,文学就难以发挥积极作用,中国文学就像一艘迷失的航船,尽管也在前进,但很可能一直在原地打转转。经济的发达与文学的繁荣是两条腿,共同发展那就能健步如飞,厚此薄彼则就成了跛脚,走不快也走不远。